電影《畫皮》中的音樂與人性之契合

摘要 本文以電影《畫皮》當中音樂與人性的契合為線索，首先對《畫皮》中的人性矛盾進行了概述，分析了主題曲《畫心》對電影《畫皮》人性矛盾的表現；其次剖析了都尉王生和狐妖小唯夢中纏綿的變奏旋律以及佩蓉夫人的低沉弦樂背景旋律等，分析電影《畫皮》中純音樂對于人性的刻畫；最后對電影音樂的運用做出了思考和總結。

關鍵詞：《畫皮》 電影 音樂 人性 狐妖

《畫皮》這一部電影在藝術上多有突破，其中特別細致的一點，就是運用背景音樂、主題歌曲等，對電影當中的妖怪、人類的人性和感情都表現得十分細致。在這一部電影當中，無論是人類的人性，或者是妖怪的感情，除了以動作語言去呈現，還注重細膩的音樂交織，電影音樂憑借其獨特的時空表現力，讓電影當中的蕓蕓眾生都表現出各自在時空里面的愛恨情仇，更富有立體化，從而展現出獨特的生機和活力。

一 主題曲《畫心》對電影《畫皮》人性矛盾的表現

1 《畫心》對小唯心中人類和妖怪之間感情的思索

小唯在電影《畫皮》當中是千年修行的狐妖，雖然是妖怪，卻愛上了英俊的都尉王生。這種為愛癡狂的行為在電影主題曲《畫心》的歌曲中就有非常深刻的呈現。首先，小唯十分鐘情于都尉王生，而且還運用多種狐媚的法術，讓都尉王生進入到幻覺之中，逐漸產生感情上的動搖。《畫心》的主旨就是在表明人心是無法被刻畫的，即便小唯是千年修行的狐妖，她也只能用法術變成絕世美人，卻不能夠變成都尉王生的愛人。

愛情是發自內心的，即使都尉王生因為狐妖小唯的狐媚法術，暫時迷失了心性，但在清醒之后依然是愛著佩蓉夫人的。所以，《畫心》這一首主題曲旨在表明了一句俗諺：“畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心?！?/p>

《畫心》這一首主題曲和小唯的結合是十分密切的。在狐妖小唯開始出現的時候，《畫心》是一種非常清純，但又帶有一定憂傷基調的旋律，整個旋律如泣如訴，這種旋律對狐妖小唯的悲慘命運進行了音樂感情旋律上的預伏，也是對狐妖小唯和都尉王生這段人妖孽緣在旋律的角度上埋下了悲傷結局的伏筆。

《畫心》里面有句歌詞是：“記得你的臉色，是我等你的執著?！倍嘉就跎豢赡苊鎸^色美艷的狐妖小唯不動心，但那僅僅是都尉王生出于自己內心最原始的欲望沖動罷了。實際上，都尉王生的臉色，被狐妖小唯誤以為這是愛情，是一段迷人的感情的開端。

所以，狐妖小唯正如歌詞里面所唱到的，記住了都尉王生的這番臉色，忘卻了思念，忘卻了人和妖怪之間的千差萬別，和都尉王生談起了這種千百年被世俗所不容的愛戀。而狐妖小唯最后的選擇似乎也是對歌詞以及音樂旋律的再次見證。

主題曲這種一波三折的旋律正是對狐妖小唯感情波瀾的刻畫，以輕巧期待的旋律雕塑了狐妖小唯對于愛情的向往，以旋律當中的低谷，刻畫了狐妖小唯對于美好理想的失望，一直到更為幽怨的旋律，呈現出狐妖小唯內心愛情理想破碎的痛苦，從而將一個富有感情變化的愛情故事從音樂旋律的角度呈現出來。

2 《畫心》對佩蓉夫人為愛犧牲精神的刻畫

在電影主題曲《畫心》之中，對于佩蓉夫人有這么一句歌詞：“你的心到底被什么蠱惑?！北磉_的正是佩蓉夫人面對千年狐妖小唯和都尉王生之間的愛情時，不知進退的矛盾心理。狐妖小唯以都尉王生的性命相要挾，逼迫佩蓉夫人飲用狐妖之毒，佩蓉夫人中了狐妖之毒，變成妖怪一般的模樣，被村民認為是掏心之妖怪，趕出到城外。

佩蓉夫人的內心的確是被蠱惑了，被狐妖小唯用都尉王生的性命做出的威脅嚇到了，其實佩蓉夫人內心正是一心向著愛，向著自己心愛的都尉王生，所以，為了保全都尉王生的性命，她不惜毀掉自己的名譽，并且飲下了狐妖的毒酒，中了妖怪的毒，變成了面目猙獰的妖怪模樣，四處逃竄奔走。此時佩蓉夫人的背景音樂往往處理為低沉的音樂變調，表現出了她悲傷曲折的命運，尤其是背景音樂當中曲折變換的低沉，糾纏著佩蓉夫人為愛犧牲的情感，在旋律處理上側重于將音色放低，讓整個旋律都圍繞著其舍身為愛的精神進行發酵，從旋律的角度上看，也是十分凄美動人的。

3 《畫心》對都尉王生感情矛盾的刻畫

都尉王生更是《畫心》當中“你的心到底被什么蠱惑”的最大映射。都尉王生之所以救助狐妖小唯，除了發自善心外，或多或少都有被狐妖小唯這般美麗俊俏的臉龐和身段所吸引，其實被美好的容貌所吸引和魅惑，也是人之常情，只是這是一只為了達到自己目的不計手段的千年狐妖，所以都尉王生便墜入了痛苦的感情矛盾之中。

電影當中還運用了雄壯的音樂旋律表現了得勝而歸的都尉王生那種英雄氣概，都尉王生為人耿直，有俠義之氣，在電影對《畫心》的變調當中就可以看出來，雄壯的音樂烘托著都尉王生力拔山兮的勇猛。而《畫心》另一個變奏曲，則是在都尉王生受到狐妖小唯蠱惑的時候加入的背景鋼琴曲，這一點下文將加以詳細敘述。

4 《畫心》對蜥蜴妖精的癡心刻畫

蜥蜴妖精迷戀小唯的妖怪，被小唯的愛情所蠱惑的一個生靈。小唯是一個修煉千年的狐妖，她只不過是剝離了一位美女的人皮穿著，而且還要常常依靠吃人類的心臟才能夠存活下來。狐妖小唯有一個鐘情于她的蜥蜴妖精，他為了取悅自己心愛的狐妖小唯，不斷地去屠殺城中夜行的村民，并奪取他們的心臟獻給小唯。

正如歌詞里面談到的，“一場風，一場夢”，蜥蜴妖精是出于對狐妖小唯的愛，不斷去殺害夜行人，奪取人心，讓狐妖小唯能夠維持這一副人皮不會朽爛。這就是歌詞“記著你的臉色，是我等你的執著”這段歌詞的最佳詮釋。即便是蜥蜴妖精最終為了救助狐妖小唯，不幸被道士的法術鎮壓而死，可是他依然依依不舍地看著狐妖小唯，這種記住對方容貌的愛戀，也只有真正的愛慕者才會在死去的一刻依然看著自己最為心愛的人，盡管他們并沒有成為愛侶。在電影當中的處理是運用了悲傷的旋律，將蜥蜴妖精之死進行烘托，表現出蜥蜴妖精一生為了愛情無怨無悔的真切和勇氣，電影當中對于蜥蜴妖精的背景音樂的刻畫是相對比較少的，但是在蜥蜴妖精死去的時候，運用了多種鏡頭切換的手法，然后加上不斷暈染的悲傷情緒，讓整個悲傷的氛圍在音樂的旋律中得到升華。

二 電影《畫皮》中純音樂對人性的刻畫

1 都尉王生和狐妖小唯夢中纏綿的變奏旋律

在影片《畫皮》當中，千年狐妖小唯看到了都尉王生對自己其實是有愛意的，而且嬌柔美麗的身段臉龐，也足以讓都尉王生流連忘返。可是，都尉王生對于這種可能逾越道德底線的愛戀，并不敢輕易為之。于是，千年狐妖小唯便施加法術，讓都尉王生在睡夢之中和自己纏綿交歡。

在夢境里的場景中，夜晚無比精密，星空寂靜而溫柔，而背景音樂是一段非常愜意溫柔的鋼琴曲，音樂當中充滿了浪漫主義的向往，兩朵欲望的火焰滾在了一起燃燒。從這個部分可以看出都尉王生是多么享受自己的欲望得到填充，那種欲望一發不可收拾，兩個人滾在了一起，和愜意的鋼琴曲結合到了一起，變成了一種優美的旋律，撩動著都尉王生內心的心弦。這種愜意的鋼琴曲是電影配樂里少有的，因此和前后顯現出憂傷凝重的鋼琴曲旋律形成了鮮明的對比，將這種不被世俗所認可的愛戀，以極為強烈的對比表現出來，富有藝術上的張力，讓這部電影當中人性的清醒和迷惑，透過旋律之間的變化更為突出。

而在夢中纏綿之后，都尉王生突然醒過來，滿頭大汗，心中已然恢復了道德上的規范，內心充滿了自責，這般綺麗的春夢，對于醒過來的都尉王生而言，實際上變成了虛驚一場。都尉王生內心暗暗自責，而鋼琴曲的旋律也轉化成為了一種內心悸動般的不和諧變奏，呈現出都尉王生內心無比糾結的情狀。都尉王生很清楚地知道自己不應該這般想象，但是小唯的確美艷動人，那素凈的臉龐，婀娜的身段，足以攝取一切世間男子的心魂，從這段配樂之中，便可以看出這一點，同時這一段配樂也透過旋律之間的變奏，呈現出都尉王生內心人性的繾綣，展現出富有層次的人性旋律迭換。

2 佩蓉夫人的低沉弦樂背景旋律

佩蓉夫人的背景音樂是沉郁頓挫的鋼琴樂和弦樂結合的狀況。特別是佩蓉夫人和千年狐妖小唯做出了交易時，佩蓉夫人喝下了狐妖的毒酒，從而毀去了自己的名譽，變成了丑陋、猙獰的妖怪模樣。在這個場景里面，佩蓉夫人的背景音樂是十分低沉的，讓人感覺到佩蓉夫人做出來的重大犧牲，以及被世人誤解的痛苦和凄涼，血淚哭泣后的無限憂傷撞擊著佩蓉夫人內心最深處的靈魂。低沉的弦樂成為了佩蓉夫人絕望悲戚心理的最好詮釋。

低沉的弦樂伴隨著佩蓉夫人成為猙獰妖怪模樣時候的一舉一動，不斷地渲染著悲傷的氣氛。佩蓉夫人在世人的懼怕、憤怒以及鄙視的眼光與行徑之中，不得不倉皇地逃到山洞之中。佩蓉夫人內心的痛苦通過荒涼的山谷與荒涼的弦樂背景交織下，顯得十分明顯。佩蓉的背景音樂往往是一段非常低沉的音樂，但是這樣一段低沉的音樂，卻并沒有完全將佩蓉可能真正走向未來的希望完全給扼殺掉，而是在悲慘凄清之中孕育著希望，低沉的弦樂伴隨著佩蓉夫人的奔走逃亡，旋律上采用了低沉的美學，但是在低沉的音律中又包含著幾絲輕巧的變奏，佩蓉夫人即將復活的時候，背景音樂從低沉一直恢復到了雄壯和激烈的旋律之中，對于主題的變奏演奏，使佩蓉的復活顯得那么振奮人心，并且表現了邪不壓正的重要觀點和主題。這一點也正是佩蓉夫人低沉弦樂背景旋律的最終藝術呈現方式。

3 影片在呈現最終決斗過程中的背景音樂變化

電影在最后以一場非常激烈的斗爭作為矛盾的激化。在蜥蜴妖怪和眾位將士、道士們進行殊死搏斗的時候，影片以一段非常奇幻的音樂作為這個武打場面的背景音樂，讓人們領略到蜥蜴妖怪法術的強大，能夠和眾位勇猛的將士展開激烈的戰斗。同時，也表明這樣一場戰斗，使更多的人付出了生命的代價。

在驚險的背景音樂之中，蜥蜴妖怪最終被打得魂飛魄散，而千年狐妖小唯則是在躁動不安的音樂當中，內心逐漸轉變為失落，狐妖小唯眼見心愛的都尉王生并不愿意舍棄佩蓉夫人，最后，運用千年道行的內丹，將這一顆內丹化成法力，讓死去的人都活過來，而自己則走掉了。

這里的背景音樂運用了蒙太奇的手法，讓小唯的形象更加豐滿，背景音樂補充了蒙太奇剪輯手法所不能夠補充的內容，千年狐妖小唯、都尉王生、佩蓉夫人等人的形象切換著，各自有各自的悲傷，然后背景音樂如同線索一般，將這些蒙太奇剪輯下的片段都呈現出一種情感上的共鳴，從而讓所有的悲傷都融合到同一個主題中，即人性的矛盾沖突之中，讓整場決斗不再單純只有正義和邪惡，而是富有人性的曲線美感。

三 結語

《畫皮》這一部電影對于電影背景音樂的交織演繹入木三分，而且更好地刻畫了電影當中人物的內心人性和矛盾，并且將他們的矛盾激化以及平緩，這些都是用旋律進行演繹的，足以看出這一部電影在運用背景音樂方面的功力。而背景音樂的純熟運用，更要注重對這些電影人物內心世界的了解，才能夠用得更為恰當，能夠恰到好處地反映角色內心的痛苦以及困惑。

參考文獻：

[1] 閆淑芳：《淺談電影〈畫皮〉》，《電影文學》，2010年第17期。

[2] 朱榮清：《〈畫皮〉：愛恨情仇只為家，獸心人皮只為情》，《電影文學》，2010年第16期。

[3] 于唯德：《從〈畫皮〉看現代夫妻關系的文化訴求》，《電影文學》，2010年第14期。

（林玲，南京交通職業技術學院講師）