南通哨口板鷂風箏圖案在現代應用中的探索

摘要 本文以南通板鷂風箏所特有的歷史背景和文化內涵為前提，著重探討了南通板鷂風箏上的裝飾圖案及裝飾色彩，并試圖將這一裝飾特色運用于現代設計中，在文中的現代設計中初步探討出若干個可運行的方法。

關鍵詞：南通 風箏 現代設計 圖案 造型 色彩

引言

風箏最早起源于中國，在古代，人們將其稱之為“鷂”或“鳶”。最古老的風箏不是紙制的而是木制的。古書中曾記載：在春秋戰國時期，東周哲人墨翟“費時三年，以木制木鳶，飛升天空”，墨子所制作的木鳶，距今已有2400年，為世界最早的風箏。自造紙術出現，人們開始用紙來制作風箏。

風箏最初是為軍事所用，如測量信號、探試風向和通訊聯絡，唐朝風箏轉為娛樂。宋朝，風箏的品種增多，并在全國流傳開來。中國風箏，約在十世紀傳至韓國和日本，后約在公元13世紀傳至歐洲，美國富蘭格林利用風箏發現了閃電的放電現象。

一 南通板鷂風箏的歷史背景及文化內涵

南通位于長江入海口，那些既寬又平的沙灘，加之春季多東南風，而風力又比內地強，為放風箏提供了極好的條件。清代邑人姜長卿，在《崇川竹枝詞》第八十四首中，描述南通民間放風箏場景。“草綠長堤海角東，雙蝴蝶戲牧牛童；聲聲何處胡笳奏，放出林梢紅杏出。”到清代末年，南通風箏與北京、天津、濰坊風箏齊名稱譽。

南通板鷂風箏的起源說法很多，《南通歷史札記》中記載：鹽業勞作通過聽哨音、看風向等，以防曬灰被風吹雨淋。在南通古代曾有張良和韓信制作過鐵鷂子，用鐵索為線，載人上天。據說當時的鐵索到現在還留在南通城北的北上真殿神龕前香爐下的水井里。

南通作為中國四大風箏產地之一。其風箏形式，主要分為“板鷂”和“活鷂”兩類，“哨口板鷂”為南通最典型、最富有特色的代表，在全國絕無僅有。

二 南通板鷂風箏的造型藝術及制作工藝

1 南通板鷂風箏的造型藝術

南通板鷂風箏的造型就是一張平板。有正方形、長方形、六角形、八角形和七聯星等。其中七聯星板鷂的穩定性能為制作哨口風箏提供了最佳可能，因它的造型為完全對稱。南通板鷂風箏之所以著名，因它是具有音響的風箏，那美妙的“歌聲”正是從板鷂的哨口里發出來的。風箏上的哨口無論從橫、豎、斜來看，它們都在一條直線上，給風箏的造型增加了韻律美和秩序感。南通板鷂風箏從大小上看，大的達到2至3米高，小的可以只有20至30厘米大。大板鷂上的哨口大，最大的可容水60升，哨口聲音也洪亮有力；小板鷂上的哨口小，最小的僅黃豆大，發出的聲音清脆悅耳。

2 南通板鷂風箏制作工藝

南通板鷂風箏的扎裱造型、配色繪畫、音律設計、哨口雕刻等制作要求都較高。如在材料選擇上，要選彈性好的江南筆竹或南通本地上等老竹子。采用文火烤直，砂紙磨光表面，罩清漆等工序。扎時要注意上下左右對稱，輕重一致，完成后其穩定性是一般風箏所不能及的，這樣也為裝配成套哨口提供了有利條件。南通風箏最顯著的特征就是它的“哨”和“口”了。圓筒形為“哨”，球形為“口”。哨口又由哨面和哨筒組成。“哨”是用毛竹、蘆葦等材料制成，將哨由低至高、由細至粗排列，二只或三只或五只為一組排成排，從而形成哨的“聯”，哨可有單聯、三聯、五聯等。“口”是用白果、蠶繭、桂圓、鴿蛋、葫蘆等材料制作而成的。板鷂上需裝多少個哨口，要看風箏的大小及風箏的承重、哨口大小、風力等來定。骨架完工后，用預先繪好的絹布縫合，再用沒有彈性的尼龍線作引線，引線也要左右對稱。板鷂下面還有兩條互不纏繞的尾線，通常用蒲草或稻草一正一反搓成上粗下細、左右均勻的造型。

三 南通板鷂哨口風箏的裝飾風格

1 南通板鷂風箏的圖案裝飾特點

南通風箏上的圖案彩繪，為南通文化所賦予風箏的精髓體現。傳統鷂面上的彩繪圖案都是根據風箏的骨架結構而成。以七聯星風箏為例，它的圖案裝飾特點是以每個六角形骨架正中央由圓形圖案集合而成，六個角上都用角形紋樣裝飾。正中央的圓形圖案多為紅底適合紋樣，圓形圖案又置于白色背景之上，這就是南通人所俗稱的風箏的“星”。風箏上的圖案造型豐富多彩，畫面內容基本為老百姓所熟悉且喜愛的題材，如吉祥紋樣、各式神仙人物等。

吉祥紋樣。有些板鷂風箏的吉祥圖案造型，是采用象征表現手法來表達其意，如能體現福滿人間的“蝠”，寓意長壽的“鶴”等形象，通過提煉概括運用于風箏上，用來表達人們對美好生活的向往。

各式神仙人物。有些圖案，選擇了老百姓心中所喜愛的神話故事和歷史傳說人物。將其形象繪制在風箏上，既能帶給人們以美的感受，又能讓人們在心理上得到某些滿足。當時南通的老百姓常借助于這些美麗神話的力量來表達他們的精神和意志。

2 南通板鷂風箏的色彩裝飾特點

南通風箏上的彩繪極類似于天津楊柳青年畫效果。風箏上的彩繪多用工筆重彩，繪制內容有三國演義、鳳吹牡丹、八仙過海等，風箏上的主導色彩為紅、黑、白，配色為黃、青、紫，也有貼金的，色彩明快，追求強烈對比。南通板鷂風箏采用具有濃厚民間鄉土氣息色彩，通過精致的繪制，加之與成行成排哨口的點綴，展現了獨特的南通地方特色，在中國風箏領域中獨一無二。

風箏中的彩繪圖案雖和其他繪畫作品一樣，都供人欣賞，但它并非僅僅給人以近距離的觀賞，它的觀賞最佳距離至少也要十幾米，甚至幾十或幾百米。對風箏而言近看的是圖案遠看的是色彩，如此的遠距離，當然色彩就顯得更重要了。風箏上的色彩為滿足遠距離的觀賞效果，其色彩要鮮明，對比要強烈，色塊要大。有一點不能被疏忽，風箏這個裝飾性物品是以天空為背景，天空色彩也要與風箏自身色彩結合起來考慮。因天空多為天藍或灰藍等色，如不考慮天空色彩，在風箏上大量使用天藍色，那么風箏放飛在空中就失去了觀賞性，與天空幾乎融為一體，連美都談不上。須選擇與天空相對比之色，使之達到最佳藝術觀賞效果，讓風箏放到空中，鮮艷奪目，給觀賞者帶來特殊的空間視覺色彩傳達效果。又如，在風箏中若全都使用很瑣碎的小色塊，一旦放飛到空中，色彩就會混為一團，宛如霧里看花般。又因氣流作用，風箏放在空中不可能靜止不動，它會不停地飛舞，所以更需要以色彩鮮明、對比強烈、色塊大為前提條件。大色塊的處理有兩種：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊進行歸類排放在一起，從遠處看就可使小色塊融合為大色塊了。加上黑、白色彩的合理運用，可以加強對比的效果，所以黑白灰是最好的調和色彩，這幾種顏色在藍藍的天空中都很鮮明。

南通板鷂風箏上的奇妙色彩，遠遠看去好像就只有紅色的星，白色的背景；可近看色彩之豐富，星內擁有形態各異的圖案，六角形六個角內有美麗的適合圖案，可謂豐富又多彩。

四 南通板鷂風箏的裝飾特色在現代應用中的探索

從古至今，風箏就與老百姓的生活密不可分，它是美的使者，是人們精神的支柱，更是通向世界的友誼橋梁。

1 南通板鷂風箏運用于室內

風箏一直被誤認為只有在飛行中才可被觀賞的藝術品。當它靜止時，其實也是一件非常優美精致的裝飾品。也就是不一定要會放風箏才能擁有美麗的南通板鷂風箏，只要喜愛它的人都可以擁有。不妨將自己喜歡的風箏掛于自己的客廳或書房適當的位置，用來裝飾自己的室內空間，也是相當不錯的。

但在進行室內點綴裝飾時，要注意風箏色調與周圍環境相融合，還要定位室內裝飾風格。在這里以新地方主義和后現代主義表現手法為例，來進行風格定位。新地方主義強調地方特色或民俗風格，強調鄉土味和民族化。室內陳設藝術品強調地方特色和民俗特色。南通的板鷂風箏是較好的陳設品，很好地體現了民俗特色。后現代主義強調建筑的復雜性與矛盾性；講求文脈，追求人情味；崇尚隱喻與象征手法；大膽運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。南通的板鷂風箏上的圖案又具有濃烈的象征隱喻意義，用它來表現后現代主義也是非常有創意的。

2 南通板鷂風箏的圖案造型特征及實際運用

南通板鷂風箏的哨口最早沒有圖案，為美化風箏，郭承毅為哨口添加了彩繪，郭承毅為國家級非物質文化遺產（板鷂風箏）代表性傳承人，他將風箏的圖案應用于哨口，不僅美化了哨口，又使哨口與風箏圖案融于一體，產生平面與立體圖案的對比，增加其美感與藝術價值。

王澤君（國家級非物質文化遺產風箏傳承人）創作的《撫箏觀音》中的觀音身上掛的項鏈是由一串小哨口裝飾而成，很有新意。

家紡的運用。前面曾提到，南通風箏的圖案具有象征意義，又是老百姓喜聞樂見的。如把大家喜歡的風箏圖案，運用于家紡，豈不是更受現代人的歡迎？例如，在臥室窗簾的運用上，我們不使用大家司空見慣的窗簾圖案，而是采用具有特色的南通風箏圖案紋樣的窗簾。這樣它不僅能給一個家帶來喜慶氛圍（如過年在門上貼年畫一樣），還能使一個家流露出濃厚的地方性特色。臥室的床上用品，配上與之相呼應的風箏圖案，可以讓這個氛圍來得更濃烈些。

室內墻壁運用。如此之美麗的風箏圖案造型還可用到室內墻壁上。因風箏圖案的鮮艷色彩不適合在室內大面積的運用，容易使主人產生眼花繚亂之感，但可巧妙地用其圖案。例如，我們將風箏圖案去之色只留造型，采用立體浮雕效果裝飾客廳電視背景墻，既體現肌理效果，又不擾亂視線。當然這種浮雕效果可以是立體墻紙，可以是噴涂，也可是其他現代藝術墻面等。

3 南通板鷂風箏的圖案色彩特征及實際運用

南通板鷂風箏上的主要色彩為紅、黑、白，輔助色彩為黃、青、紫、金，色彩表現鮮明活潑，追求強烈視覺對比。

服飾運用。如將風箏色彩用到現代少女服裝中，一定又是另一番風情。例如，夏季少女連衣裙的邊緣處用南通風箏色彩，其他部位采用現代手法。傳統色彩，現代手法，使得現代服飾中有傳統，傳統中又不失現代，恰好體現出少女矜持又浪漫的情懷。服飾不僅只是服裝，它還含搭配服裝用的配飾，如耳環、帽子、手套、項鏈、包等。這些服裝配飾都可以將風箏的色彩運用其中，效果也不錯。

室內小物件運用。如插座、開關、衣架、掛鉤、鼠標、花瓶等上用南通風箏色彩，可美化空間并起到醒目強調的作用。其獨特色彩，讓家庭主婦在勞動中，不僅可以一眼看到這些醒目的小物件，還可以緩解勞動壓力。

結語

在悠長的歷史歲月里，南通板鷂風箏它寓意吉祥的裝飾圖案與鮮艷明快的裝飾色彩，被人們一直延續至今，它滲透著中國民族傳統和地方民間習俗，表達著人們善良向上的思想情感。由于老百姓的喜愛，又慢慢地被借鑒于現代設計中。現代又賦予板鷂風箏一個新的開始，讓它永不衰落地保留在我們的身邊。當然，南通板鷂風箏的具體運用還不止以上所談及的方面，還有很多地方可以將它發揮得更好，這還需要設計人員把它發掘出來，讓南通風箏文化成為不朽的藝術。

參考文獻：

[1] 于培杰：《風箏起源之我見》，《民俗研究》，1997年第4期。

[2] 張基振、虞重干：《風箏起源：文化人類學視角》，《體育文化導刊》，2006年第6期。

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[4] 郭承毅：《南通哨口板鷂風箏綜述》，《南通航運職業技術學院學報》，2009年第2期。

[5] 朱鷹：《風箏》，中國社會出版社，2005年版。

（榮梅娟，南通農業職業技術學院，工藝美術師）