《喧嘩與騷動》中的時間哲學(xué)

摘要 《喧嘩與騷動》是威廉·?？思{第一部成熟的作品，小說主要通過三兄弟意識流的形式展現(xiàn)了康普生家庭的衰敗歷程。三個兄弟的意識流分別體現(xiàn)了他們各自的時間哲學(xué)，即班吉混亂的時間觀、昆丁沉迷于過去的時間觀和杰生現(xiàn)實功利的時間觀。福克納成功地通過多角度的敘述方式豐富了小說的層次感，同時也增加了小說內(nèi)容的深度。

關(guān)鍵詞：《喧嘩與騷動》 時間哲學(xué) 意識流

一 《喧嘩與騷動》簡介

《喧嘩與騷動》（The Sound and the Fury，1929）是美國作家威廉·?？思{的經(jīng)典作品，是意識流小說的代表。小說以“一個白癡講的故事”作為開篇，分別從四個不同人物的角度，講述了南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生性格充滿了悲觀，這種悲觀體現(xiàn)在他整天酗酒，沒有清醒的時候，即使清醒時也在表述著對身邊一切的不滿；康普生太太自私、傲慢，身上充滿了利己主義的作風(fēng)，她從未給自己的孩子們以關(guān)懷或愛護，甚至殘酷又自私地對待癡呆兒子班吉；昆丁是家中的長子，他深受父親情緒的感染，也是一個精神極其脆弱的人，他抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)，認(rèn)為妹妹的貞操是天大的事，因此在妹妹凱蒂墮落以后，用結(jié)束自己生命的方法來逃避他不喜歡看見的現(xiàn)實；杰生是家中的次子，他貪慕金錢，心中總是充滿仇恨，他是整部小說中最邪惡的一個人物形象；班吉是家中最小的孩子，他是個白癡，沒有思維能力；家中唯一充滿陽光的人物是女傭迪爾西了，她不畏傳統(tǒng)觀念、同情弱者，是小說中最積極的人物形象；凱蒂在書中沒有真實出現(xiàn)，但她卻是小說的靈魂人物，在這個無愛的家庭中，只有凱蒂充滿了愛心，她散發(fā)出的凝聚力把所有的家庭成員都聚集在一起，但正是這種愛心和凝聚力卻導(dǎo)致了凱蒂的墮落與康普生家的衰敗。在凱蒂的意識當(dāng)中，她應(yīng)該遵從南方的道德價值觀念，女子應(yīng)賢良，珍視自己的貞操，而在潛意識中，卻存在著對情欲、性愛不可控制的追求，這種理智與情感的沖突導(dǎo)致了凱蒂人格的崩潰而成為一個墮落的女人。小說真實地呈現(xiàn)了凱蒂的生活道路以及康普生世家30年的衰亡史。

二 《喧嘩與騷動》多層次的藝術(shù)表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的講述故事的方式是從全能視角直接講述，這樣，作者就難免會在講述過程中融入自己的偏好，為了避免這一缺陷，福克納采取了完全不同的敘事方法：他首先從班吉、昆丁與杰生三兄弟的角度各自敘述自己的故事，讓讀者在閱讀的過程中自己作出判斷而不至于被作者的情感偏好所影響，作者其實是從不同人物的不同視角來闡述一個故事——故事的中心是相同的，只不過由不同的視角來講述可以讓讀者更全面地了解故事的全貌，這是福克納這部小說的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是完全新穎區(qū)別于其他小說的表現(xiàn)形式。另外，讀者不難發(fā)現(xiàn)，?？思{在《喧嘩與騷動》這部小說中采取意識流的手法來展示人物的心理和意識。作者采用人物內(nèi)心獨白來展現(xiàn)其意識流的變化，由于人物的心理過程是不被人所見的，所以作者不可能完全客觀地描述人物的心理意識活動，于是內(nèi)心獨白就成為最好地展示人物內(nèi)心思想的方法。?？思{在小說中用了大量篇幅描述人物的內(nèi)心獨白，使讀者跟著人物的內(nèi)心獨白從一個思緒跳到另一個思緒?！吧裨捘Ｊ健笔歉？思{在創(chuàng)作《喧嘩與騷動》時所用的另一種手法。所謂“神話模式”，就是在創(chuàng)作一部作品時，有意識地使其故事、人物、結(jié)構(gòu)，大致與人們熟知的一個神話故事平行。?？思{在這部小說中運用了《圣經(jīng)》中伊甸園的神話模式，賦予作品以《啟示錄》的色彩，這種神話模式的運用使小說內(nèi)容更加豐富，而且能夠?qū)⑿≌f從描寫一個家庭的悲劇跳出來上升到探討人類命運問題的高度上。

除了運用特殊的寫作手法，這部作品可以被看作是一部關(guān)于時間的書。?？思{本人在接受記者訪問時也講到：“我可以像上帝一樣……拋開時間的限制，隨意調(diào)度書中的人物，結(jié)果非常成功，至少在我看來效果極好。我覺得這就證明了我的理論，即時間乃是一種流動的狀態(tài)，處在個人身上有短暫的體現(xiàn)外，再無其他形式的存在?！睂τ诟？思{來說，“心理時序更接近人的精神狀態(tài)”。基于這種對時間概念的認(rèn)識，他充分利用意識流的手法描繪人物的心理時間，再現(xiàn)他們對過去與現(xiàn)在的情感傾向。

多年來，不同的批評家從不同的角度來評價這部小說，其中法國哲學(xué)家、文學(xué)批評家讓·保羅·薩特引導(dǎo)人們從小說的時間觀入手，來發(fā)掘這部小說的深刻內(nèi)涵。薩特認(rèn)為，?？思{的哲學(xué)是“時間的哲學(xué)”?！缎鷩W與騷動》主要是通過康普生三兄弟的意識流展現(xiàn)了凱蒂的生活道路以及康普生世家30年的衰亡史。表面上，這種意識在歷史和現(xiàn)實兩個層次上往返的流動，會給人一種情結(jié)因素支離破碎、顛倒錯亂的感覺，而實則不然。首先，它產(chǎn)生了明顯的藝術(shù)效果，即造成歷史與現(xiàn)實的強烈對比。而且這種“破碎”的意識流也并不破碎，因為它有其意義中心——凱蒂。她并沒有出場，而是分別存在于她的三個兄弟的一年之中，他們各自構(gòu)建出不同的凱蒂形象，展示了凱蒂的生活道路。這種“意向性”正是這部小說中意識流手法的主要特色，它逼真地描繪了康普生兄弟歪曲的時間觀和扭曲的人格，并顯示了作品的整體性。

三 《喧嘩與騷動》中意識流所體現(xiàn)的時間哲學(xué)

1 班吉——混亂的時間觀

透過班吉的意識流，我們發(fā)現(xiàn)這位白癡完全沒有時間概念。他的心理世界是一個無時間的混沌世界，過去與現(xiàn)在在他腦海中留下的是一堆混亂的感官印象。班吉的意識流具有感知性特點，他對凱蒂這個意向?qū)ο蟮穆?lián)想，必須靠外界給他一種實際的、直接的刺激來激發(fā)。通過第一章的閱讀，讀者可以輕易發(fā)現(xiàn)班吉的敘事跳躍性很強，他的敘事中過去和現(xiàn)在是混亂交錯的，前一刻還在回憶過去，下一秒又回到了現(xiàn)實中，這樣的意識流是由于班吉的身體缺陷，因為他是一個白癡，完全沒有時間觀念造成的。從姐姐凱蒂與外甥女小昆丁對他的不同態(tài)度中，我們得知，他的過去充滿了愛、憐憫和同情，而他的現(xiàn)在卻只有無言的痛苦和孤獨相伴。他的空虛和孤獨無疑反映了現(xiàn)代人共同的困境。

2 昆丁——迷戀于過去的時間觀

如果說班吉生活在混亂意識中，那么昆丁則生活在傳統(tǒng)觀念中。他處處與時間為敵，并企圖逆轉(zhuǎn)時間。他的思想行為全被過去的記憶所左右。正如薩特在《?？思{小說中的時間：〈喧嘩與騷動〉》中所說，對于昆丁，“現(xiàn)在并不存在，它只是變，一切都是過去的?！崩ザ〉囊庾R流看上去支離破碎，但有其意向?qū)ο蟆獎P蒂，并且充滿著強烈的感情色彩。昆丁是家中長子，他頭腦中傳統(tǒng)南方家庭榮譽觀念的意識也是最根深蒂固的，他十分重視家族榮譽甚至將其視為比生命更為重要的東西，他將頭腦中的家族榮譽象征固化到了妹妹凱蒂的身上，認(rèn)為凱蒂的貞潔就是康普生家族榮譽的象征，并由此對妹妹產(chǎn)生了一種扭曲的愛。為了維護康普生家族的榮譽和南方的價值觀，他與凱蒂的情人決斗，并生出與妹妹“雙雙自殺”和“亂倫”的念頭。可當(dāng)他的一切想法無法付諸實施后，他選擇脫離現(xiàn)實，在他眼中脫離現(xiàn)實的唯一方法就是讓時間終止，結(jié)束自己的生命。由此可見昆丁的整個存在屬于過去，他不可能面對現(xiàn)實，面向未來。在昆丁的獨白中，即使是描繪現(xiàn)在的思想行為他也用過去時表達(dá)。例如，昆丁在告別人世前，一邊收拾行李，一邊獨白道：“父親說從前人們根據(jù)一個人的藏書來判斷他是不是上等人；今天，人們根據(jù)他借了哪些書不還來判斷?！崩ザ〉囊庾R流和內(nèi)心獨白說明他總是在向過去看，他的眼中沒有未來，因而死亡對他來說只是現(xiàn)在的事實，他的這種心理則成為他自殺的必然原因。正如薩特在《?？思{小說中的時間：〈喧嘩與騷動〉》中所說：“?？思{的整個藝術(shù)在于向我們揭示，昆丁的獨白和最后之行已經(jīng)是自殺?！?/p>

3 杰生——現(xiàn)實世俗的時間觀

杰生作為家中的次子，他的眼中只注重現(xiàn)在，他的人生是功利的，他認(rèn)為只有抓住現(xiàn)在才是完美的人生。他處處以金錢為中心，念念不忘的是如何利用現(xiàn)實的分分秒秒賺錢贏利。為了賺錢他可以不擇手段，置道德良心于不顧。凱蒂因為婚姻失敗而使杰生失去了一個被承諾的在銀行工作的好機會，因此他懷著對凱蒂的敵視與報復(fù)的自我立場，把她這個意向構(gòu)建成永遠(yuǎn)的敵人。他私吞小昆丁的撫養(yǎng)費，沒有人性地對待凱蒂。哥哥昆丁竭力維護家庭榮譽，而他卻認(rèn)為康普生家的人都是瘋子。杰生的意識流顯示出他一味摒棄過去，只關(guān)心現(xiàn)在的情感傾向。他極少回憶往事，就是在回憶往事時，本該用過去時，他卻情不自禁地使用現(xiàn)在時來表達(dá)，對傳統(tǒng)價值觀念的背曲扭曲了他的人格，內(nèi)心充滿了仇恨和“騷動”。

4 女傭迪爾西——康普生家庭中唯一正常的時間觀

在這個逐漸衰敗的沒有愛的家庭中，大多數(shù)人都有著混亂的時間觀，與時間為敵：昆丁執(zhí)著于過去，杰生沉迷于現(xiàn)在，小弟班吉則完全沒有時間觀念。在這個家庭中，唯一的一抹亮色就是黑人女傭迪爾西，只有她擁有正常的時間觀，她處事冷靜，勇敢地面對現(xiàn)實，同時她也不懼回憶過去并且總是對未來充滿希望。她“憑著本能，憑著愛心和她那始終保持的自尊”，真誠而勇敢地面對生活?；浇痰男叛鍪沟蠣栁饔兄环輳V博的愛，一顆無私的心。她不僅以一個女仆的身份而且還作為一個清晰的旁觀者出現(xiàn)在小說中，復(fù)活節(jié)禮拜結(jié)束后，迪爾西說：“我看見了初，也看見了終?！边@引自《圣經(jīng)·啟示錄》中的一句話，映射出迪爾西作為旁觀者出現(xiàn)在小說中的亮點。她面對康普生太太的抱怨、班吉的呻吟以及杰生的自私冷酷，沒有怨天尤人，而是憑著自己的同情心來為這個四分五裂的家庭收拾殘局，她默默操持家務(wù)，養(yǎng)老扶幼甚至絲毫沒有對小昆丁的特殊身份心存芥蒂而憐愛著小昆丁，充分體現(xiàn)出勤勞與善良的美德和人道主義精神。我們不難看出，作者?？思{把人性的復(fù)蘇寄托在她的身上。

四 結(jié)語

?？思{通過其細(xì)膩的人物刻畫，多角度的敘事方式及精湛的意識流寫作手法，描述了一個即將衰敗的南方家族沒落的過程。這部作品中所蘊含的時間哲學(xué)主要是通過意識流與“心理時間”的運用來體現(xiàn)的，它不僅使小說中人物的心態(tài)得到淋漓盡致的表現(xiàn)，而且也使小說的形式富有一種撲朔迷離的藝術(shù)魅力，并揭示出了作者寫這部小說的歷史意義與現(xiàn)實意義。

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（孫巍，大連工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師）