淺析唐人絕句簡約含蓄奧秘之所在

張春

摘 要： 絕句屬近體詩，貴在“言微旨遠，語淺情深”。賞讀研究唐人絕句，在領略其無盡的藝術魅力之余，還可以在藝術方面得到諸多啟示，唐人絕句簡約含蓄美的奧秘所在：一是以小見大，情節典型。二是以虛藏神，虛實相濟；三是以景襯情，以景結句；四是比興象征，托物寄意；五是前后對比，相互映襯；六是引用典故。理解了唐人絕句的奧秘，賞析唐人絕句時，學生便可對手法的賞析有更全面的理解，進而更深入地理解唐人絕句的深邃情感和思想。

關鍵詞： 唐人絕句 簡約 含蓄

絕句屬近體詩，像是律詩的一半，又稱“截句”，它是我國古典詩歌園中的一朵奇葩。《唐詩別裁》卷二十認為，絕句貴在“言微旨遠，語淺情深”。絕句的審美個性，前人概括為四個字：藏、常、暢、長。“藏”就是含蓄，表達要藏而不露；“常”就是平常，語言要淺近平易；“暢”就是流暢，讀來非常順口；“長”就是韻味悠長，留有想象的余地。

賞讀研究唐人絕句，在領略其無盡的藝術魅力之余，還可以在藝術方面得到諸多啟示。下面筆者從藝術手法角度談談唐人絕句簡約含蓄美的奧秘所在。

一、以小見大，情節典型

絕句所言之事是披沙瀝金的，一些看似信手拈來的生活事件，其實可傳無窮之意。“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”杜牧抓住宮廷生活的一個小鏡頭，借題發揮，把自己深沉的感觸表達得淋漓盡致，耐人尋味。“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”，絕句言事，高度典型，能代表或暗示許多東西。

“夜戰桑乾北，秦兵半不歸。朝來有鄉書，猶是寄寒衣。”（許渾《塞下曲》）后兩句就是具有這種審美特性的典型情節。“朝來有鄉書，猶是寄寒衣。”看似純客觀的輕輕一筆，卻把悲劇推向了高潮，留給了讀者無限的想象空間。

二、以虛藏神，虛實相濟

畫中的空白，往往展示一種清空曠遠的境界，留給人豐富的想象空間。藝術里的空白也一樣，絕句經常運用虛實相生、以虛藏實的藝術手段，取得含蓄空靈的藝術效果。

如朱慶余的《宮詞》：“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”詩歌寫良辰美景的花開季節，宮中卻寂寞地緊閉院門，兩位痛苦的宮女正要互相傾訴衷腸，卻猛然發現學舌的鸚鵡在前，于是滿腹的話兒又咽了回去，終于不出一聲。詩歌于此戛然而止，宮女何以鸚鵡前頭不敢言，欲說之事是什么事？所含之情是什么情？她們真是怕鸚鵡學舌才不敢言？留下空白由讀者自由想象。宮中耳目眾多、監視極嚴，宮女不敢隨便說話的現實，可由讀者想象得之。

又如柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛盡，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”短短二十字，如果結合詩歌意境，聯系詩歌寫作背景參悟，則詩中曠野清冷孤寂的風雪圖畫，江上漁翁獨釣的孤傲身影，豈不誘發讀者一個個疑問，開拓讀者審美想象空間？

三、以景襯情，以景結句

劉勰在《文心雕龍·物色》中論述情景關系時說：“物色相召，人誰獲安？”觸景生情是人類普遍的情感活動形式。情景交融我國詩歌的傳統表現手法，寥寥數語的絕句，要含而不露，言簡意豐，奧秘之一是寫景，許多絕句或開頭寫景，或結尾寫景，或全篇寫景，尤其是以景結句，更是韻味悠長。

李白的《送孟浩然之廣陵》是一首膾炙人口的送別詩，最值得稱道的是詩的結尾：“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”“孤帆”愈走愈遠，乃至模糊消失，而李白獨自佇立江邊，舉首遙望孤舟，直至“孤帆”碧空消盡，仿佛兩個特寫鏡頭，留給讀者的既有感性的視覺效果，更有豐富的想象：孤帆遠盡碧空，該是多長時間？如此佇立，不舍離去，可見兩人感情有多深。雖然詩人沒有直言別意縈懷，但浩浩東去的江水已經道出了詩人悠然不盡的離別之思。

四、比興象征，托物寄意

中國詩學講究含蓄，講究“言有盡而意無窮”的情韻。詩人大多對主旨不明說而多講“興寄”、“隱喻”，因而讀詩不能只停留在字面意義上，如李白的《越中懷古》、劉禹錫的《石頭城》，需要我們讀到詩歌“說古”背后的鑒今諷今的意旨，明白“一切歷史都是當代史”（狄德羅）。

元稹的《離思》：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢難回首，半緣修道半緣君。”是一首悼亡之作。在這首詩歌中，作者采用了“比”的手法贊美他們的恩愛和對妻子的懷念深情。作者把亡妻和對亡妻的感情比喻為至大至美的“滄海”，和神女化成的“巫山云雨”，相形之下任何其他的水和云都黯然失色，言外之意是正因為他對亡妻有如此深厚的恩愛之情，才會對其他女子（詩中又以“花叢”比喻其他女子）視而不見。

許多絕句正是因為有比興象征，才取得含蓄雋永的審美效果。盡管用來比興寄托的意象常常朦朧而多義，給把握詩意帶來困難，但為讀者含英咀華、進行欣賞再創造提供了條件。

五、前后對比，相互映襯

對比映襯可以使詩歌抒發的感情更強烈，但也更含蓄。陳陶的《隴西行》反映的是唐代長期的邊塞戰爭給人民帶來的痛苦和災難。“誓掃匈奴不顧身，五千貂塵喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢中人。”前兩句敘寫了一個慷慨悲壯的激戰場面，后兩句宕開一筆，沒有直接寫戰爭帶來的悲慘景象和渲染家人的悲傷情緒，而是把“河邊骨”和“春閨夢”相聯系，相互對比，相互映襯。遠方戍人已成為無定河邊的尸骨，家鄉的妻子卻渾然不知，夢見的依然是音容栩栩的良人，仍然朝思暮想，守著盼著他回來有團聚的一天，而他卻永遠不能重回她身邊。現實與夢境的對比，將悲劇意味表現得尤為濃烈深長。

又如（唐）王建的《雨過山村》：“雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。”全詩主旨在于表現春深農忙，結句“閑著中庭梔子花”中的“閑”字，乃是全詩之“眼”，同時詩中寫入了“梔子花”（愛之象征，少女少婦很喜采擷這種素色的花朵），既豐富了詩意，又從另一面說明，農忙時節沒有談情說愛的“閑”工夫。詩人偏不正面說忙，卻用“閑”襯“忙”，這含蓄不發的結尾實在妙機橫溢，興味尤繞。

六、引用典故

絕句講含蓄，求精練，恰當引用典故可收到這種藝術效果。王昌齡的《出塞》：“但是龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這兩句詩中，詩人言在此而意在彼，真正的意圖不是贊美李廣如何神勇，而是感慨唐代守邊將領的無能和君王用人的昏庸。李白的《清平調》堪稱寫女性美麗的絕唱。其一：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃，若非云臺山頭見，會向瑤池月下逢。”其二：“一枝紅艷露凝香，巫山云雨枉斷腸，借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。”詩人通過大膽神奇的想象，借助西王母、神女、飛燕一系列神話典故，烘托出現實中楊貴妃仙姿玉色的美。

深入探究唐人絕句，可以發現其簡約含蓄，富有神韻審美效果的藝術手法還有很多，如王維的《九月九日憶山東兄弟》中的對寫法，杜牧的《泊秦淮》中的借題發揮、指桑罵槐，李白的《巴陵贈賈舍人》中的反話正說，羅隱的《感弄猴人賜朱紱》中的自嘲嘲人。如齊白石畫蝦，通常只畫蝦的部分身體，畫幅上常留下大量空白，這畫上的空白其實是似無實有，愈虛空則愈充實。