論詩(shī)歌長(zhǎng)題和題序在唐宋間的變化
——以杜甫、白居易、蘇軾為中心

黃小珠

南宋的嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話·詩(shī)評(píng)》中云：“唐人命題，言語(yǔ)亦自不同。雜古人之集而觀之，不必見詩(shī)，望其題引而知其為唐人今人矣。”①這里所說的“題”是詩(shī)題，“引”是題序，即詩(shī)題與正文之間，作者以“并序”、“序曰”、“并引”、“并敘”等字領(lǐng)頭的一段文字。雖然嚴(yán)羽所說不免有夸大之處，但是從唐代至宋代詩(shī)歌的題與序確實(shí)發(fā)生了較大的變化。藝術(shù)形式的差異往往反映出創(chuàng)作意識(shí)與藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)變，是唐宋之際詩(shī)歌演變研究中不可忽視的問題。目前與此相關(guān)的論文有吳承學(xué)《論古詩(shī)制題制序史》②，此文以宏觀的視野勾勒古代詩(shī)題、題序的發(fā)展演變歷程，認(rèn)為杜甫引領(lǐng)一代風(fēng)氣，開宋人的長(zhǎng)題詩(shī)之先。這一見解十分精辟，然而，對(duì)于這一變化的具體內(nèi)容以及背后的創(chuàng)作思理未能予以闡釋。本文在此基礎(chǔ)上，以唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型上富有典范意義的三位詩(shī)人——杜甫、白居易、蘇軾為中心，分析唐宋之間詩(shī)歌長(zhǎng)題、題序的發(fā)展演變軌跡，及其在表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)功能上的變化，并進(jìn)一步闡釋長(zhǎng)題、題序在唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型上的意義。

紀(jì)實(shí)性與日記體長(zhǎng)題的大量涌現(xiàn)

中國(guó)古代詩(shī)歌的題目在唐代到宋代之間發(fā)生了較大的變化，其中最顯著的特征是長(zhǎng)題的大量涌現(xiàn)。長(zhǎng)題即指與短題相對(duì)，字?jǐn)?shù)眾多、敘述詳實(shí)的題目。總的來看，長(zhǎng)題的數(shù)量在初盛唐時(shí)期還比較少，從杜甫開始才初具規(guī)模，到了白居易已相對(duì)顯著，至宋代的蘇軾則呈現(xiàn)出興盛的局面。這種變化的情況，由以下……