——以杜甫、白居易、蘇軾為中心" />
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南宋的嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話·詩(shī)評(píng)》中云:“唐人命題,言語(yǔ)亦自不同。雜古人之集而觀之,不必見詩(shī),望其題引而知其為唐人今人矣。”①這里所說的“題”是詩(shī)題,“引”是題序,即詩(shī)題與正文之間,作者以“并序”、“序曰”、“并引”、“并敘”等字領(lǐng)頭的一段文字。雖然嚴(yán)羽所說不免有夸大之處,但是從唐代至宋代詩(shī)歌的題與序確實(shí)發(fā)生了較大的變化。藝術(shù)形式的差異往往反映出創(chuàng)作意識(shí)與藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)變,是唐宋之際詩(shī)歌演變研究中不可忽視的問題。目前與此相關(guān)的論文有吳承學(xué)《論古詩(shī)制題制序史》②,此文以宏觀的視野勾勒古代詩(shī)題、題序的發(fā)展演變歷程,認(rèn)為杜甫引領(lǐng)一代風(fēng)氣,開宋人的長(zhǎng)題詩(shī)之先。這一見解十分精辟,然而,對(duì)于這一變化的具體內(nèi)容以及背后的創(chuàng)作思理未能予以闡釋。本文在此基礎(chǔ)上,以唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型上富有典范意義的三位詩(shī)人——杜甫、白居易、蘇軾為中心,分析唐宋之間詩(shī)歌長(zhǎng)題、題序的發(fā)展演變軌跡,及其在表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)功能上的變化,并進(jìn)一步闡釋長(zhǎng)題、題序在唐宋詩(shī)轉(zhuǎn)型上的意義。
中國(guó)古代詩(shī)歌的題目在唐代到宋代之間發(fā)生了較大的變化,其中最顯著的特征是長(zhǎng)題的大量涌現(xiàn)。長(zhǎng)題即指與短題相對(duì),字?jǐn)?shù)眾多、敘述詳實(shí)的題目。總的來看,長(zhǎng)題的數(shù)量在初盛唐時(shí)期還比較少,從杜甫開始才初具規(guī)模,到了白居易已相對(duì)顯著,至宋代的蘇軾則呈現(xiàn)出興盛的局面。這種變化的情況,由以下……