墨韻神會 心為書畫

楊力斌

李秀林是中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、山東國畫院常務副院長、國家一級美術師。他的書畫作品獲得同行的廣泛好評。

觀賞李秀林多年來的書法代表作，可以清楚地看到作者以書法起步，在取得無數藝術成就基礎上，進而涉獵中國畫，以書法的行筆技巧入畫，又以繪畫的形神兼備融入書法的構成上，能書善畫，相得益彰。

一個書家的書藝修養，表現在其滿懷激情進行靈動的書寫過程中，將會產生出自然豐富的線性變化美感。

同樣是隸書，李秀林書寫出不同的格調。例如：“大海欲觀龍起處，高崗會有鳳鳴時”楹聯書作，他在書寫過程中，將行書的筆法融入其中，形成亦行亦隸的書風。“春華秋實”橫幅，前兩個“春華”字體略為平淡，后兩個“秋實”富于變化，形成一張一弛的鮮明對比美感。“志存高遠”橫幅，行筆中注意纖柔變異，纖細中骨力勁健。變化時，或者呈現出硬朗的風骨，或者流露出暢達的抒情。“天道酬勤”橫幅，筆法多變，頓筆蒼澀，形成豐膩與蒼勁的對比美感。“觀海聽濤”橫幅，中鋒硬朗，側鋒敦厚，行筆清爽，字體方正，流變有序。“誠信和善”斗方，開合有序，一波三折，線性纖柔，變異遒勁。

同樣是行草書，李秀林也暢達神逸地書寫出不同的范式。例如：“詩文無聲能言志，書畫非酒可醉人”楹聯書作，以側鋒筆法為主體，在書寫中略微使用中鋒行筆，字體飽滿敦厚，筆畫雄健有力，使得整幅書作流露出北派厚實壯美的書風格調。

“溪流有情能入江海，山壁無欲可極云天”楹聯書作，中鋒側鋒兼用，第一個“溪”字側鋒為主，第二個“流”字中鋒側鋒兼用。“溪、有、入、江、山”等為行書章法，而其余字體又以章草筆法為主；某些字體筆畫單獨成立并沒有什么好看的形態，但在整體構成組合中，卻形成亦行亦草、雅拙輝映成趣、線條墨色富于變化的美感。

“海到無邊天作岸，山登絕頂我為峰”楹聯書作，筆法清爽大氣，線條富于變化。其“海、無、山、登、我”等字體粗壯健碩，形成書作的主體范式；將“到”字纖美、“邊”字飛白、“絕”字頓筆等，穿插其間，呈現出好看耐看的筆情墨趣。

“李白詩句”有意識書寫出李白詩句的主體內容以及作者書寫該詩的心境感悟，由此形成在主體行草和落款小楷補白之間兩大塊粗細線條對比強烈的美感。“王昌齡從軍行”書作，雖然只運用行草筆法，但寫出了線條跌宕起伏的變化，使之呈現出具有音韻般的美感。

書作毛澤東詩詞《沁園春·雪》，更是呈現出胸有成竹、信手書寫的線性流變狀態。第一個“北”字側鋒行筆，第二個“國”字中鋒側鋒兼用；整幅書作字體筆畫嚴謹，構成疏密有致，收放自如。在書寫過程中行草結合，或略為收斂，或恣意暢達；情之所悟，興之所起，筆之所到，彰顯出骨力勁健、大氣凜然的硬派風貌。作品受到社會廣泛好評，被國家博物館收藏。

（責任編輯：李萬全）