電視節目的引進與跨文化發展

孫宇飛

摘要：電視節目很多人都喜歡看，尤其是綜藝節目更受大家的歡迎，印象中國內的綜藝節目比較火的有《年代秀》、《快樂大本營》、《我不是明星》等等，我就不一一列舉了。但是相對比來說我還是更喜歡韓國的綜藝節目，韓流在中國的影響可謂空前，接觸韓流自然會看韓娛。從最開始的《情書》到后來的《強心臟》、《RunningMan》再到《兩天一夜》，雖然說不上每期都看，但多多少少也有些了解，今天我們就詳細說說中國版和韓國版的《兩天一夜》，看一看引進的娛樂節目是如何適應本土市場繼而提高收視的。

關鍵詞：韓流；國民綜藝；自主創新

《兩天一夜》可以算的上是韓國的國民綜藝了，幾乎沒有哪個韓國人沒看過。它是韓國首個野外生存現場綜藝節目，以“真實體驗野生，走遍韓國美麗的地方”為宗旨，成功躋身為韓國家喻戶曉的綜藝節目。夸張的是，如果問觀眾一些沒有去過的城市，他們也能說出那里的人文特色。因為已經通過《兩天一夜》領略過了。它曾連續三年獲評韓國KBS演藝大賞的“觀眾評選最優秀節目獎”，創造連續23周30%以上的收視紀錄，甚至多次達到40%以上，最高收視達52%。可以說開拓了韓國綜藝節目歷史的新時代。

中國版《兩天一夜》由四川旅游局總策劃，四川衛視、優酷土豆集團、中國科技出版傳媒集團等聯合出品。節目以輕松、搞笑的方式，在兩天一夜的時間里，讓明星嘉賓體驗一次沒有錢的旅行。戶外競技節目除了兩天一夜外，比較有特色的湖南衛視《勇往直前》強調的是“挑戰”的概念，節目中的嘉賓也要完成規定的挑戰，才能拿到公益基金，幫助弱勢群體。節目中會給嘉賓設置情境和極富難度的挑戰，他們的驚恐、遲疑、猶豫，或緊張或輕松，節目僅限于主持人與嘉賓的互動，沒有深入群眾，互動性不強，嘉賓個人自由發揮的空間少一些，不夠貼近觀眾的實際生活。

《兩天一夜》不同于以往的中國綜藝節目，中國的綜藝節目大多數都是演播室錄制的，雖然也有外景拍攝，但是外景拍攝只相當于節目的輔助性，或者是補充了解性的材料，在鏡頭前人為的表演，而非真實的展現，演的過度完美會給觀眾一種虛假的感覺，所以無形中疏遠了與觀眾的距離。兩天一夜的播出開創了中國國內室外競技節目的先河。節目組為明星準備樂享生活資料，如零花錢、出行工具、食物、帳篷等，明星需要通過“福不福”游戲來決定能否獲取這些樂享條件。這是一檔妙趣橫生的公益旅游節目。嘉賓們帶著公益任務，沿途宣揚文明旅游，去發掘更有趣的旅游方式，深入體驗中國四川最美的地方，向觀眾展現美麗的自然風景、美食、風俗人情等，進而助推旅游經濟發展。“旅游”是當今社會的熱門話題，節目以“旅游”為主題背景，契合了目前國內民眾渴望減壓、渴望釋放、渴望旅行、渴望快樂的心理需求；每期節目結合不同的旅游景點，有著不同的形式主題。通過藝人的游覽視角以及藝人之間的互動交流，展現出當地的美麗景色，并體現出環保、禮儀、歷史、宗教、風俗等各種風貌，引起愛旅游和渴望旅游的人關注。

韓國原版《兩天一夜》連續7年保持亞洲綜藝節目收視率第一、在韓國創下多項收視奇跡。中國版《兩天一夜》除了保留韓版精華之外，更有中國版的獨到之處。KBS《兩天一夜》總導演崔在亨將全程參與，擔任《兩天一夜》項目總導演，以吳宗憲、朱梓驍、馬可、安七炫、張睿為首的豪華主持班底將作為中國版的新生力量與觀眾見面。通過輕松愉快的旅行，向觀眾傳播積極向上的正能量。

關于節目架構，對比國內其他戶外綜藝節目，兩天一夜采用結構化編劇模式，有很強的故事性，整個節目流程自然且富有邏輯，并且有貫穿始終的情感脈絡，有獨特的魅力和粘性。交通工具、住所這是一般電視欄目不太能展現到的，本欄目通過選擇出行方式、睡覺福不福等環節的設計將交通方式和住宿環境巧妙地融入節目當中。交通工具和住宿等的出現是順應流程的發展自然出現的，與節目結合緊密融洽。而音樂是節目情節發展的脈搏，隨著人物情緒的變化而變化。結合節目劇情的發展，配以不同的音樂。不同的節奏，不同的調性，搞笑的，幽怨的，緊張的，溫情的……音樂類型多種多樣，富于變化。把室內真人秀多機位全角度展現人物和外景風光拍攝特點相結合，表現力強；采用拍電影式的手法展現美景，高清的畫面效果具有極強的吸引力。沿用原版經典游戲，如“絕對音感”等，原版游戲已為觀眾所熟悉且頗受歡迎；自主創新，研發新游戲，制造新的感觀和體驗；加入中國國民游戲，如“滾鐵環”、“木頭人”等，引發觀眾兒時的回憶；節目中的游戲有望延展到生活中，在觀眾中傳播普及，成為現實中新的熱點；明星更多發揮空間相對于影視劇，真人秀給明星更多的空間去展現自己真實的個性和特色，讓觀眾更全面地了解明星。

兩天一夜的成功引進提醒，我們電視節目引進只是一種手段，不是目的。電視節目引進不等于成功，沒有科學合理的本土化改造，再先進的節目制作理念和模式也都只是空談。對引進節目和原創節目進行對比考察，我們就會發現，不是所有的引進節目都能取得成功，很多引進節目在電視熒屏上悄然地出現又悄然地消失，只不過影響力太小，大家不去關注它的前世今生、來龍去脈。例如《激情唱響》《老公看你的》等節目，都曾是“出身名門”的海外版權，但曇花一現就停播了，沒有獲得觀眾和市場的認可。引進別國的綜藝可以促進文化的交流與傳播，這不失為美事一樁。但我想強調的是：文化與文化之間，可以相互促進相互融合相互發展，但不應該被取代。為什么這么多成功的電視綜藝節目都是從海外引進的？我們本土原創節目為什么就不能如此成功？瘋狂地引進海外節目對于本土原創節目究竟是一個什么樣的影響？我確實是愛看韓國綜藝，但這并不意味著我可以接受有一天，我閑來無事打開電視想看看綜藝，結果發現都是××節目中國版。正確認識這一現象，深刻理解這一問題，我們真的要思考中國電視的未來，究竟會怎么樣？

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