孫方友筆記體小說的獨特創作風格

王拴緊

2013年度河南省哲學社會科學規劃項目：孫方友新筆記體小說創作研究（2013BWXO18）

摘要：《蚊刑》雖短，卻包含著多種美的因素，可以說是孫方友新筆記體小說 “精品中的精品”。

關鍵詞：蚊刑；意蘊美；情節美；細節美；語言美

孫方友是形成了自己獨特創作風格的小小說作家。他是一個生活型作家，有著厚實的歷史人文背景，他的作品創造生活的深度，使生活能夠多于藝術，并保持一種樸素的沉思能力。他的小小說有著濃郁的傳奇色彩，其三教九流、風物人情、歷史掌故，突出顯露著“三奇一深”——事件奇、人物奇、立意奇，思想意蘊深刻。這使他的小小說形成了對讀者的一種很強的誘惑力。南丁說“這顯然得益于中國古典筆記小說，有容量，耐咀嚼，極精粹”。

《蚊刑》是一篇小小說精品，也是最能體現孫方友寫作特點的一篇作品，給讀者帶來了奇妙的閱讀快感，顯示了作者的文字功底和文學素養。

一、含蓄的意蘊美

本文首先給我們刻畫了一個睿智的貪官形象。文中寫道，賈知縣不僅將蚊刑施于偷營火艾者，還偶爾施于土匪。于是土匪綁架賈知縣，以蚊刑懲罰，為受蚊刑的兄弟們雪恥。令土匪們沒有想到的是，賈知縣受了一夜蚊刑下來，竟然沒有死。眾土匪驚詫，問賈知縣怎么沒有死。賈知縣笑著回復道：“蚊子，懶蟲也，吃飽喝足便是睡覺！吾一夜如眠，怕的就是驚動它們。這樣一樣，后邊的蚊子過不來，趴在身上的已喝飽，是它們保全了我！說出道理來怕你們不懂，這就叫逆來順受！”土匪們不相信，質問為什么自己的兄弟們受了蚊刑皆難逃死劫。賈知縣回復道：“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？”眾匪驚嘆，匪首頓悟，釋放了賈知縣。行文至此，一個是睿智的知縣形象躍然紙上。

賈知縣睿智，如果公正廉潔，一定能造福一方，應當是陳州一福。很遺憾，賈知縣乃一貪墨之徒，實為陳州一禍。孫方友在文中說其為人刁毒，搜刮民財，不擇手段，人送外號“花腳蚊子”。而陳州的花腳蚊子是咬人時很輕，后果則非同一般，又腫又硬，奇癢難忍。孫方友在文中不著意寫賈知縣如何貪墨，幾筆交代了事，卻細寫其如何睿智。就是因為賈知縣睿智，所以其咬人時很輕；也就是因為賈知縣睿智，所以咬人后的后果非同一般，極其嚴重，以致“又腫又硬，奇癢難忍”。孫方友妙筆畫貪官，實是一絕！

此地蚊蟲之多之厲害實在不可思議，賈知縣用“蚊刑”來懲罰“犯法”的人，其陰險毒辣實在不弱于這些蚊蟲。當土匪“以其人之道，還治其人之身”時，我們等待他自食其果。然而出人意料，他不僅沒死，而且發表了一番大道理。

他說對于蚊蟲要“逆來順受”，言外之意就是告訴土匪：對于我這樣的“花腳蚊子”，你們要學會忍受才能保存自己。土匪怎么受這一套，于是匪首怒號。知縣接著解釋：“趕跑一批又來一批……如此循環，血那有不被喝干之理呢？”匪首頓悟，他悟出了什么？他明白了趕走了這個賈知縣，還會有其他的“賈知縣”，最后吃虧的還是老百姓。

作品含蓄地揭露了一個社會問題：不從根本上解決腐敗問題，只是把貪官趕走，他們來一個就刮走一筆，老百姓的“血”怎么會不干呢？小說也告訴我們一個社會現實：當時的中國人大多是“逆來順受”。

二、奇特的情節美

《蚊刑》 篇幅很短，全文不超過1400字，但卻用了近800字的閑筆（其實不閑）來交代陳州的“花腳蚊子”之烈之害，“此地蚊蟲，針長翅大，肚明腿花，為花腳蚊子，咬人賊輕，過后則又腫又硬，奇癢難忍，素有‘飛蛇之稱。”于是導致火艾供不應求。一方父母官賈知縣為搜刮民脂民膏不擇手段，將火艾生意壟斷，發明了神奇的滅絕人性的蚊刑，“蚊刑，顧名思義，就是用蚊子叮。讓人把罪犯衣服扒光，然后縛了，劃船送到河心，看守守在四旁，坐在吊了帳子的船上。受刑者如若天明五更身亡，罪有應得；如若命大不死，當場放生。可大多受蚊刑者，皆撐不到黎明，便渾身浮腫，一命嗚呼。”被刑者慘痛無比，難逃一劫。這些交代讀起來如臨其境，毫無阻塞干巴之感，收到了閱讀奇效。蚊子猖獗——火艾供不應求——賈知縣實行壟斷，發明蚊刑——被蚊刑者大多一命嗚呼——賈知縣被土匪蚊刑——安然無恙，用賈知縣的話說“‘這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？”

這樣的故事情節編排，跌宕起伏，枝繁葉茂，既有古典筆記小說的神韻，又有現代小說的藝術成分，令讀者感慨萬千，思緒綿綿。可以看得出來，《蚊刑》是一篇經過反復打磨技法嫻熟的心血之作，一些細微處的藝術處理頗具匠心，耐人尋味，譬如故事背景的時間是“不知從何代開始”，譬如“賈知縣”的“賈”，譬如給賈知縣施刑的是土匪而非民眾，譬如看似無意提及的包公等俏皮話，使這篇作品常讀常新，多義叢生，即使擱置當下，依然有很強的時代感和認知感。

三、細節的描寫美

孫方友除了深得中國傳統文化的精髓外，還善于吸納現代小說的諸多因素，比如注重氣氛的渲染，注重人物心理的刻畫，注重細節的描寫。《蚊刑》也有這特點，里面對蚊刑場景的描寫可圈可點，動靜結合，虛實相間，形象生動，栩栩如生，有增一字則多減一字則少的神韻，作為小小說，寫到這等境地，近于天成。四兩之所以撥動千斤，靠的不是孔武有力，而是巧勁。《蚊刑》雖短，卻有不少耐人尋味的細節描寫，比如寫“洗澡”和“大解”時要防止蚊叮：“要帶火艾，一手舉著在頭上繞圈兒，一手搓灰洗身，稍慢一時，蚊蟲便黑壓壓落滿前胸后背，搭手一拍，鮮血滿掌。晚間大解，更需火艾，一手提褲脫褲，一手拿火艾身前身后甩。若不然，落下黑麻麻一層，屁股當即要‘肥一圈兒。”真是美到極致。但更為嘆為觀止的是它的結尾“這就怪他們自己了！蚊刑中有明文規定：天明不死者放生。可他們耐不住，來一批蚊子剛喝飽，他們便搖頭晃身，把它們趕跑了，于是又來了一批！一夜之間，趕跑一批又來一批，趕跑一批又來一批……如此循環，那血哪有不被喝干之理呢？” 寥寥數語，似裂帛之音，揭示了人性深處的劣根性。雖然略顯牽強，但卻在審丑中得出了一個類似荒誕不經的生活悖論。從這個這個細節可以看出賈知縣是一個多么無恥的人，但他的歪理悖論卻有讓人信服的地方，很值得推敲。于是“匪首頓悟，當下就放了賈知縣。”悖論救了自己的性命，不能不為之“嘆服”。

四、語言的運用美

孫方友筆記體小說的語言繼承了古筆記體小說的簡約古雅、恬淡精致而形成了自己作品的語言風格。文學是語言的藝術，文學語言的好壞，可以對作品產生決定性的影響。孫方友在語言運用上， 達到了相當高的水平。他不憑華麗的詞藻， 離奇的結構取勝，而以極其簡煉的語言，十分豐富的蘊含，迅速而準確地把描寫對象展示出來，在筆下塑造了許許多多栩栩如生的人物。語言是孫方友小小說厚重文化的載體，是他在長期生活、寫作過程中不斷積累的經驗和智慧寶庫。孫方友創作理念中的“創造出一片文化地域”首先在他富于特色的語言中體現出來。孫方友的新筆記體小小說的語言大多是這樣既簡約質樸，又古雅雋永，有書卷氣，頗具古代筆記小說語言之神妙。《蚊刑》這個短篇就頗具語言運用之美。

（一）“四字格”的運用

《蚊刑》和孫方友其它的筆記體小小說一樣，大量地使用了“四字格”。把小說寫得既簡潔含蓄又富有意蘊，這是對筆記體小說傳統的繼承，也符合了小小說“小”的要求，便于在創作中形成短句。如：“蒲草叢叢，荷花片片”，“ 團團而來，團團而去，云集之處，鋪天蓋地，‘嗡嗡之聲，能傳百步之遙”，“ 為人刁毒，搜刮民財，不擇手段”， “時處盛夏，蚊蟲極多”等等。“四字格”的運用，能給人一種視覺上和聽覺上的美感，一直以來，“四字格”都是人們所喜愛的語言格式。

“四字格”整飭、對稱、美觀，音調協調，能把文章表現得簡潔含蓄，便于構成短句。這是筆記體小說融合小小說“小”的審美要求的創新形式，在作品中留下大量的空白點，增加了小小說再創作的空間。同時“四字格”在音韻方面，有很大的優勢，念起來瑯瑯上口，節奏感、音樂感強，在閱讀中便于成誦。真正美的語言，是由言辭的準確，音韻優美，動聽、能打動人而產生出來的。曾有人說過小小說是小說中的詩歌，那么優美而有樂感的語言正好是詩的體現。孫方友在他的小小說中大量使用“四字格”，在這些“四字格”當中，多數是成語，當然也有一部分是根據自己描寫的需要，臨時或組合、或創造而成。

（二）方言俚語的運用

“四字格”很有“文氣”、很有韻味的，但一篇小小說全文都用這些很有“文氣”的語言寫成，就會給人文縐縐的感覺，這就會拉遠與讀者的距離。在作品中引進方言俚語，可以讓作品活潑生動，富于生活氣息，念起來順口，聽起來好懂，這樣的語言也就自然使人感到親切有味。如：

此地蚊蟲，針長翅大，肚明腿花，為花腳蚊子，咬人賊輕，過后則又腫又硬，奇癢難忍，素有“飛蛇”之稱。

搭手一拍，鮮血滿掌

更可怕的是叮了人的要害。那玩意兒最怕叮，腫得透明，屙尿也要滴濕鞋。據傳當年包公下陳州就曾受過此苦。好在人們不愿朝清官身上潑黑，于是未見諸文字，只是口傳而已。

幾個匪徒應聲把賈知縣的衣服扒了個精光，知縣又白又胖，如同剛煺凈的肥豬。一匪徒照腚一掌，脆響。

“方言俚語”的靈活運用，形成了他自己所特有的、豐富的詞匯系統，使他用小小說表現豐富多彩的地域特色時，顯得更加的游刃有余。

當然啦，《蚊刑》雖短，卻包含著多種美的因素，可以說是孫方友筆記體小說中“精品中的精品”。