《一個干凈明亮的地方》之文體學分析

劉敏

摘要：海明威的小說話語樸實但含蓄雋永，簡潔的言語中常常蘊含了豐富的寓意，留給讀者思考回味的空間。本文試通過從文體學的角度對其短篇小說《一個干凈明亮的地方》進行分析，探究作者的寫作手法對主題的貢獻。

關鍵字：文體學意象；修辭；敘事角度

歐內斯特？海明威被認為是二十世紀美國最著名的小說家之一，他也是“迷惘的一代”的代言人。海明威精通于敘事藝術，同時也因為他在文學風格中所發揮的影響，因此于1954年獲得諾貝爾文學獎。在美國文學史上，其作品多以圍繞“海明威式”的主題——生者的孤獨、不畏死亡以及面對艱難困苦的“硬漢”勇氣和尊嚴等方面展開。他獨特的敘事風格在其短篇小說中尤為突出，有的評論家一貫認為海明威在短篇小說風格方面的成就等于或高于他在長篇小說上所取得的成就，他在短篇小說中將自己的獨特風格展現得淋漓盡致，這種風格用海明威自己的話來說是“冰山原則”：

“我總是按照冰山的原則來寫作。那就是浮出水面的只有八分之一，還有八分之七藏在水下。你知道的東西可以省略不寫，這樣反而加固你的冰山?！盵2：179]

《一個干凈明亮的地方》用詞和情節都十分簡單，但其中卻蘊含了深刻的道理，是海明威一貫“冰山原則”的展現。探究其具體的寫作手法和作者是如何通過將深刻的內涵寄托在樸素簡潔的用詞上，這對研究海明威小說具有重要意義。

一、寫作背景

在海明威諸多的短篇小說中，《一個干凈明亮的地方》（A Clean， Well-lighted Place）被認為是海明威寫作技巧與對人類生存狀態深刻洞察的代表作。該小說寫于1933年，當時海明威親歷了第一次世界大戰的殘酷，身體和心靈都受到重創。正如他在《永別了，武器！》中寫道：“像神圣、光榮、犧牲這些空洞的字眼總令我困窘……我觀察了很久，沒有見到什么神圣的東西，原來光榮的東西也沒呈現出光榮，而犧牲就像芝加哥的屠宰場，不同的只是把肉埋掉罷了?！币粦鸷笕藗兏械浆F代先進技術摧毀了他們對世界的美好愿景和信仰，人們開始變得麻木、失望，對未來產生懷疑。和其他人一樣，大戰擊碎了海明威對美好世界的夢想，他由此對生活產生迷惘，對生命的本質和人生的意義產生了懷疑。在這部小說中，他把這種感情寄托在年長的侍者和一直要喝酒的老人身上。

二、人物視角的選擇

視角指代的范圍很廣，在一部小說中它可以是小說故事中人物的觀察點或事件和其他細節被感覺到的或被告知的角度等。在《一個干凈明亮的地方》這部小說中，除了第五十、第五十一和第七十六段外，幾乎整個小說都是從第三人稱的角度進行敘述的。秦秀白認為，敘述者不是小說中的一個人物而是在故事之外，是作者的“代言人”，他處于“無所不知”的地位，可以不受小說情節發展的時間和地點限制而根據故事發展需要自由地進行敘述或描寫，甚至可以敘述某個人在想些什么打算做什么等，還可以就人物的言行代表作者發表評論。這樣的第三人稱敘述者稱作“無所不知的敘述者”。[2：396]為了展現人物的內心世界，海明威選用了“無所不知的敘述者”對人物的思想進行表述。很顯然在這里海明威就是小說的“無所不知的敘述者”，他知道所有人，也能夠對所有人物的行為特征、思想等做直接陳述，同時他通過寄托在酗酒老漢身上展現了自己豐富的內心世界。

但是在小說結尾，在年長侍者離開餐廳后，其內心獨白開始展露，并且占據了大部分結尾，正如從“亮固然要很亮，但也必須是個干凈愉快的地方”到“歡呼全是虛無縹緲的虛無縹緲，虛無縹緲與汝同在”。故事人物的思想很明顯在這里顯露出來，表面上看這是對“無所不知的敘述者”背離，但實際上是通過老侍者對作者的思想流露。

此外，在轉向中心思想的前面是大篇幅的對話，可看作是外部因素，前后構成了事實和人物內心的對比以及存在和虛無之間的反差。這一段的開頭是以第三人稱視角敘述的，然后它變成了第二人稱的“你”，這樣的變化讓讀者感覺到似乎是年長的侍者正在向“讀者”述說。采取人稱轉化的手法進一步拉近了年長侍者和讀者之間的距離。然后從“他害怕什么呢？”這句話開始，下面的句子再以第三人稱視角敘述，這樣人稱角度的不同變化使讀者感到海明威正在把你帶入故事現場進行敘說。同時，從中我們感受到年長侍者的內心思想：“除了精神上的享受一切都是虛無的”，因此他需要一個干凈明亮的地方來填充大腦中的虛無飄渺。

三、意象

意象指的是用具體的形象或畫面來表現人們在理智和情感方面的體會或經驗。[2：374]意象手法在詩歌中尤為突出，詩歌中賦予形象性的語言各種意義，它可以表現出人物的心理或任何感覺上的或超感覺的經驗。同樣，在小說中運用意象的話可以達到“通感”的效果。意象的種類多樣，如視覺意象、聽覺意象、嗅覺意象、觸覺意象等等，在這部小說中，海明威主要運用了視覺意象、聽覺意象和抽象意象。

海明威在這部小說中寫了三次樹葉的陰影。陰影是這部小說的一個意象。一方面，影子隱含了光，因為沒有光就沒有陰影；另一方面，陰影為老人提供了一個避難所，或許老人躲在陰影下面是為了不讓別人看出他的年老。此外，餐館是“一個干凈明亮的地方”，光明象征了舒適和他人的陪伴，與光明相對，黑暗是恐懼和孤獨的象征。在黑暗中有莫名的孤獨感，而光亮平靜了緊張的情緒。“并不總是。這個老人是干凈的，他喝酒從不吐。即使是現在，他只是醉了?？纯此??！痹诳Х瑞^的時候，老人保持了紳士的風度，他也從中得到了一些安慰。在黑暗中，干凈明亮的陰影是一個避難所。可悲的是，光亮對老人來說只是表面的，平靜是暫時的，依舊驅散不了他心中的黑暗和孤獨，這樣說來陰影的確是一個難以捉摸的令人感到虛無縹緲的影子。

此外，老人的“聾”屬于聽覺意象。老人有點聾了，別人一般說話時的聲音他都聽不到，這看起來好像他和世界上的其他人脫離開來，但另一方面似乎“聾”也給老人增加了一份孤獨寂寞的感覺。

同時，小說中的nada屬于抽象意象?！皀ada”意味著空虛，而空虛來自孤獨和年老，海明威似乎想通過用“空虛”去告訴讀者：即使家財萬貫的人也同樣生活在空虛之中，生命的本質就是空虛。

四、修辭手法

修辭手法多種多樣，采用何種修辭手法需要依據故事情節的發展和作者表達的意圖來選擇，恰當的修辭使用可以增加文章的可讀性，更好地點名主題。在這部小說中，海明威運用了多重修辭手法，這些修辭手法的交叉使用不僅沒有使文章顯得雜亂無章，還是給了讀者清新、一目了然的感覺。

（一）重復

在小說的結尾，海明威用nada（虛無縹緲）21次，nothing（空虛）7次。這些詞語的反復使用幫助他表達了自己的思想，從而增強了小說的主題。其次，含有nada的很多句子中同時含有與第一人稱敘述者有關的詞語（“我們”：our，we，us），這樣的句子讓讀者感覺到讀者也處于nada之中：無處不在的虛無縹緲，虛無縹緲地困擾著我們，從而達到了讀者和人物之間的共鳴：“我們不能忍受虛無縹緲，我們要逃離這樣的虛無縹緲，最好的辦法是找到一個干凈明亮的地方”，和小說主題相呼應。

（二）對比和比較

采用對比和比較的修辭手段主要是襯托作用。在這部小說中有三個人物：年輕侍者，年長侍者和喝酒老人。年輕侍者自私而又對生活充滿自信，對老人傲慢且沒有同情心；穩重細心的年長侍者理解老人的孤獨寂寞，對老人抱以同情，和老人一樣喜歡干凈明亮的地方；老人對生活喪失信心、一心想著死亡。所以老人和年輕侍者形成對比，年輕侍者和年長侍者又形成對比。再者，在小說開始時，海明威提到了一個年輕姑娘和一個士兵經過餐廳的情景，也是與老人構成對比：精力充沛的年輕人有人陪伴，正享受著生活帶來的幸福和甜蜜，但年老的人卻夜不成眠，獨自品嘗孤獨。

“白天街道很臟，但夜間露水沉寂了塵埃......”海明威又在一開頭將白天和黑夜做了比較：在白天，世界充滿了嘈雜和灰塵，而但到了晚上，世界卻變得如此安靜和干凈，如“露水沉寂了灰塵”。夜很短，清潔和安靜也很短，這表明生命是難以捉摸的，和文章主題“虛無”要想呼應。

（三）前景化

前景化是從繪畫方面引進的概念，指畫家將其要表現的藝術形象從其他人或物中凸現出來以吸引觀者的注意，其他的人或物則構成背景。在文體學中，穆卡羅夫斯基首先提出了“前景化”的完整概念。他的理論主要強調文學作品中變異的方面 ，而Jacobson的“投射說”進一步提出了“前景化”的兩種文體手法，即變異和平行結構。總之，在文體分析中，前景化指的是一種將具有文學價值的東西從背景中突出的技巧。被突出的特征可以通過語言上的偏離，在此“背景”是人們一致接受的語言系統。如果把語言看作是必須遵守的一套規則，那么“突出”便是違反這套規則，從而達到某種表達目的。

我們可以發現，簡單的用詞和簡單的情節是這部小說的一個顯著特點。海明威對關鍵人物——老人沒有做出詳細的描述；讀者對于他的了解是從年輕侍者和年長侍者之間的隨意對話得出的。小說中沒有長篇大論和華麗詞藻，相反故事背景卻充滿了大量的信息，這種手法便是采取了前景化，即將壓抑的背景突出，通過這種手法海明威實現了一種干凈爽潔的效果，進而反映了這部小說的主題——虛無。

在這個小說中，中心人物——有點聾的、一直要酒喝的老人是一種社會人的異化。從對話中我們了解到老人很有錢，但是他感到孤獨落寞、缺少關心，“上周還企圖自殺”。當年輕侍者聽到年長侍者關于老人的講述后，他表現很驚訝：“他那么有錢，為何還要自殺？”年輕侍者代表了當時社會的主流思想，即對金錢物質的崇拜勝于對心理的呵護，主流思想的拜金主義導致人們對人心內處的空虛落寞無法體會也不愿意去分擔他人的傷心痛苦。盡管老人很有錢，但金錢不能給他帶來心靈上的慰藉和解脫，年輕侍者每晚待到很晚下班是為了滿足自己的物質欲望，金錢對他或大部分社會上的人來說是最值得羨慕和追求的。

老人的“聾”是另一種“前景化”。雖然“聾”一方面幫助老人在一定程度上和社會隔離開來，但另一方面“聾”也增加了老人孤獨寂寞感，這對老人來說是一種折磨。餐廳要打烊了，老人不得不離開，這意味著他要離開“一個干凈明亮的地方”了，迎接他的是無盡的黑暗和死人般的沉寂的夜晚。老人無所棲息的思緒越演越烈，顯示了老人意識到生命的空虛，自己只不過是受鄙視的孤獨寂寞一個人。

（四）對話性的敘事方法：

有專家認為海明威小說中的對話是“展示性”的，并非“講述性”，這在這部小說中也不例外。“展示性”對話的目的在于想營造一種以假亂真的效果，換句話說就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”，而是某一個人物在說話的假象。對話使作者完全讓位于故事中的人物，海明威把模仿話語推向極端，徹底抹去了敘述的痕跡，把發言權全部交給了人物。在這種情形下，作者的影子消退了，似乎只存在故事中的人，而不存在作者。這種敘事方式使得讀者感受到與其所描述對象的距離非常接近，近乎于零。[3：58]

為了達到這種對話高度真實化和情景化的效果，海明威將對話寫得盡量生活化、簡樸化，因此讀者不難發現小說中的對話很好懂，沒有深奧冷僻的詞。另外每次參與對話的人一般是兩個，采用一問一答的形式，或聊天，或爭論。雖然作者沒有具體寫明每句話是誰說的，但是讀完之后我們依然能判斷出哪個人說了什么話。通過保持對話人物的數量在兩個人這個量度，不多也不少，條理十分清晰。

對話句子的另一個特點是結構簡單，長度短，符合口語化的特點。同時語言也兼有地域特色。比如在這部小說中，年長侍者在餐廳和年輕侍者對話時用的是英語，但在酒吧的時候用的卻是西班牙語，而且海明威在結尾突出文章“虛無縹緲”主題的時候用的也是西班牙語的nada。這種多語言之間的切換使得讀者讀來如聞其聲，有一種真正語言的幻覺。

但是小說中的對話絕不是把兩個（或多個人）所說的話隨便列出，對話的內容必須隨著情節發展的需要而設，并且說話人的話語特點要符合說話人的身份地位，也要能反映人物的心理狀態、感情或態度等，因此小說中的對話是經過海明威不斷推敲、反復加工而成的，沒有一句廢話，而且每句話用詞都十分準確精煉，都在一步步為襯托主題做著鋪墊。

五、結語

本論文從文體學涉及到的人物視角、意象、修辭手段及敘事方法等方面對海明威的短篇小說《一個干凈明亮的地方》做了細致深入的分析，由此可見他的“冰山原則”是通過一系列的寫作手法達成的，特別是意象的烘托和敘事方法，使得讀者有一種身臨其境的感覺。簡樸的語言中蘊含了深刻的道理，作者不明確其中道理而是需要讀者自己去體會感受。海明威對文學的貢獻不僅在于他那獨樹一幟的寫作手法，更在于他對人性的思考和生命的體悟，關于他在作品中透露的人生哲學思想值得讀者反復去體會和感受。

【參考文獻】

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作者簡介：劉 敏（1990.4—），女，河南林州人，廣西師范大學外國語學院2013級碩士研究生，主要從事外國語言學及應用語言學的研究。