舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》浪漫主義特征分析

廉瑩

摘 要：浪漫主義極大的豐富了鋼琴表現(xiàn)手段，使得鋼琴家借由更加豐富多彩的聲音豐富了鋼琴表現(xiàn)力度和音色變化。彈奏舒曼浪漫派作曲家的作品，需要詳細(xì)分析作品所表現(xiàn)的浪漫主義特征，鋼琴套曲《蝴蝶》正是基于舒曼自由幻想性創(chuàng)作風(fēng)格才產(chǎn)生的傳世作品。論文旨在探討舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》，從中分析其作品創(chuàng)作風(fēng)格和期間所顯示的鋼琴自由創(chuàng)作靈魂。

關(guān)鍵詞：舒曼 鋼琴曲 蝴蝶 浪漫主義 創(chuàng)作

彈奏浪漫主義鋼琴曲，是要在作品中獲得豐富的音色變化。除了掌握鋼琴曲彈奏基本技藝外，還要充分了解作者的個(gè)人生活和藝術(shù)生涯，以便于在鋼琴技藝上得到充分的提升。套曲《蝴蝶》，是舒曼浪漫主義鋼琴名曲中的重要一支，也是舒曼鋼琴曲中的著名一個(gè)。舒曼個(gè)人的生活閱歷，衍生了他創(chuàng)作名曲的熱情，在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的關(guān)注。

一、 舒曼的藝術(shù)生涯

舒曼的父親頗具文化修養(yǎng)，曾經(jīng)翻譯過拜倫的著作，并且經(jīng)營(yíng)著一家出版社兼書店。他受父親熏陶，7歲開始學(xué)鋼琴，12歲就嘗試自我創(chuàng)作。他在中學(xué)時(shí)代深受浪漫主義文學(xué)的影響，喜愛的作品中大多是浪漫主義作曲家的風(fēng)格。在攻讀大學(xué)期間，遵母命研習(xí)法律，但是他并不喜愛，不久即放棄，轉(zhuǎn)而投向?qū)W習(xí)作曲理論。舒曼從幼年即接受文化熏染，陶冶在文學(xué)浪漫色調(diào)里的他，走向了了一個(gè)廣闊無垠的世界。對(duì)文學(xué)的無限熱愛，深深影響著他的音樂創(chuàng)作。

舒曼立志做一個(gè)鋼琴家，但后因手指受傷，不得不放棄，轉(zhuǎn)而投向作曲。他的音樂才能至此得到了充分的顯現(xiàn)，他對(duì)德國(guó)音樂的批評(píng)事業(yè)也做出了杰出的貢獻(xiàn)。在他音樂事業(yè)逐步跨向頂峰的時(shí)候，舒曼和鋼琴家克拉拉的浪漫戀情，以及期間經(jīng)歷的曲折，催生了他的創(chuàng)作熱情。舒曼藝術(shù)生涯之中，其浪漫主義色彩的顯現(xiàn)，都得益于其學(xué)習(xí)和創(chuàng)作音樂的樂土——萊比錫。這里聚集了德國(guó)著名的優(yōu)秀藝術(shù)家，還有豐富多彩的藝術(shù)活動(dòng)在此舉行。舒曼強(qiáng)烈的藝術(shù)氣質(zhì)，除了來自天賦和熱情外，還受活躍的藝術(shù)空氣吸引。音樂的親切美，使他感受到了別樣的樂趣。在學(xué)校里，他幾乎每天都乘隙從事音樂活動(dòng)。后來手指受傷并沒有將他的心靈徹底摧毀，在鋼琴作曲方面的努力，使他開拓了自己全新的音樂藝術(shù)境界。

舒曼的創(chuàng)作，是脫離凡夫俗子桎梏的新音樂境界，以貶斥庸俗膚淺的沙龍音樂為基準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)雙面性的變遷。融合熱情奔放、膽大勇為、易激動(dòng)而精力充沛的人物和沉思的、愛幻想的、充滿詩(shī)意的青年，這樣一個(gè)善變的音樂情懷中，塑造出截然不同的極端卻真實(shí)的人性。前一刻還是黑色的絕望，后一刻就成了詩(shī)意的境界和異常敏感卻穩(wěn)定幸福的光環(huán)。他是富有浪漫主義藝術(shù)家氣質(zhì)的作曲者，也是具有極端雙重性格的人物，賞析他的音樂時(shí)，如同欣賞叛逆期的少年，除了與世界的格格不入外，還有發(fā)自內(nèi)心的喜愛和肯定自我的心懷。作品內(nèi)部，有氣息燃盡的悲鳴，也有傾盡心思卻健康無籌的身心。在舒曼的作曲下，將普通人的情感，演繹的轟天動(dòng)地。

二、舒曼的音樂創(chuàng)作風(fēng)格

舒曼的自由創(chuàng)作風(fēng)格，使得舒曼的音樂創(chuàng)作十分注重人物內(nèi)在感情的描寫，也在標(biāo)新立異的情感體現(xiàn)中展現(xiàn)了作曲的夢(mèng)幻美境界。節(jié)奏鮮明，作品凝練、和聲悅耳、節(jié)奏個(gè)性。他在音樂方面的獨(dú)到見解，充滿了濃情的浪漫主義色調(diào)。他“音樂詩(shī)人”的稱謂也應(yīng)運(yùn)而生。舒曼的整個(gè)音樂創(chuàng)作時(shí)期是30年代，他的主要鋼琴著作也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。

舒曼自由創(chuàng)作風(fēng)格在作品曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，是其鋼琴作曲自由風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。在音樂詩(shī)話的理想面前。舒曼曾經(jīng)坦言“音樂是詩(shī)的最大潛能”，作為藝術(shù)家和道德范圍內(nèi)的“詩(shī)化”作曲家，以詩(shī)的悟性，將銘刻于心的理念滲透音樂幻想的詩(shī)篇，徹底從凝固僵化的思想中達(dá)到相對(duì)理想完滿的界線。

舒曼創(chuàng)作旋律優(yōu)美的作曲中，正是秉承著“音樂是詩(shī)的最大潛能”和文學(xué)家保羅所說的“音樂是經(jīng)過耳朵的浪漫詩(shī)”渲染。舒曼自身具備的藝術(shù)家和詩(shī)人的韻味，正是在“悟性”中升華出來的。在他的創(chuàng)作理念里，正是這種根植的思想境界，才使得他創(chuàng)作的音樂如同賦予幻想的詩(shī)。在這樣一種凝固的鋼琴創(chuàng)作中，表達(dá)出了深刻的理想境界。

舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，不但生性敏感，且具有強(qiáng)烈的民主主義的思想。他具有新音樂思潮，為促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，他創(chuàng)辦《新音樂雜志》改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，同當(dāng)時(shí)不甚出名的音樂家交情頗深。他的創(chuàng)作主體主要著重于人和他的內(nèi)心世界，及復(fù)雜的心理刻畫和性格描寫，具有獨(dú)創(chuàng)性特質(zhì)，尤其是復(fù)雜的節(jié)奏。他的浪漫主義音樂以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。他的創(chuàng)作風(fēng)格如同水彩畫和五顏六色的油畫，深受聽眾喜愛。

他的創(chuàng)作，包含了浪漫主義音樂的新特征，在思想內(nèi)容上，除了吸取德國(guó)民間音樂的精華外，還在作品中力求展現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，為了拓寬作品被民眾的理解度，鋼琴樂器作品的標(biāo)題性，還創(chuàng)作出了一些標(biāo)量音樂。以自傳性的心理刻畫，促進(jìn)抒情體裁的全面發(fā)展。在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，就是以其幻想性，為曲目創(chuàng)作提供自由游弋的空間。他的創(chuàng)作，是其浪漫主義作曲在思想上、政治上和道德觀念上的創(chuàng)新，是為音樂文化注入新音樂精神的鮮明體現(xiàn)。他以夢(mèng)幻美的創(chuàng)作空間和靈感，體現(xiàn)出一種發(fā)人肺腑、感人至深的音樂靈魂，在靈動(dòng)的音樂節(jié)奏里，感受到濃情的人性光輝。

三、解析舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》

1.創(chuàng)作靈感

《蝴蝶》是舒曼最富幻想性和浪漫氣質(zhì)體現(xiàn)的代表性作品。這首套曲由12首樂曲組成。這首曲目的創(chuàng)作思路主要來源于作家保爾的《青年時(shí)代》。在他的幻想里，是化繭成蝶的小蝴蝶費(fèi)翔四面八方的唯美。在他們的想象中，音樂的庸俗褪去，在憂思中顯示了曲目背后飽含的作曲折自身的情愫。在舒曼的性格里，熱情活潑的，豪放不羈的、憤世嫉俗的、憂傷敬慕的、主觀幻想的，都包含在他作曲的音樂風(fēng)格里。

2.音樂評(píng)論

在近年來的權(quán)威音樂史書中，對(duì)舒曼鋼琴套曲的評(píng)論“結(jié)構(gòu)松散而神聚”，實(shí)則是形式上的超越而神韻上的提升。其豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，是作品自由浪漫主義的顯現(xiàn)。從奏鳴曲的形式中脫離出來，而采用一種全新的創(chuàng)作方式，他創(chuàng)作此曲，是在以熱情和理想來?yè)肀畹孽r明體現(xiàn)。《蝴蝶》深深觸動(dòng)了音樂者的心弦。他將獨(dú)立的鋼琴小品串聯(lián)成不可分割的藝術(shù)整體，將套曲的精髓發(fā)揮到極致。在整體構(gòu)思上，整套曲目互相融合缺一不可。在深度挖掘該部作品“形式自由”特點(diǎn)時(shí)，還要對(duì)其特性深入了解，以便從其內(nèi)在神韻中尋求一種演奏中無法超脫的境界。

3.與文學(xué)的融合

舒曼以評(píng)論家的客觀眼光，深入透析其浪漫風(fēng)情和自由創(chuàng)作風(fēng)格。樂曲其本身的標(biāo)題之間，并沒有深刻的自由體現(xiàn)，尤其是在相關(guān)的分析創(chuàng)作技巧中。這套有感而發(fā)的作品，表現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)趣味和新的韻律和節(jié)操。與古典奏鳴曲和交響曲相比，其結(jié)構(gòu)和內(nèi)容在龐大穩(wěn)固的程序?qū)崿F(xiàn)了音樂體裁的創(chuàng)新。作為一套富有浪漫主義音樂代表的名篇，《蝴蝶》具有文學(xué)上的濃郁之美，它的旋律奔放詭異，它的感情激烈而由意義。從圣經(jīng)中的相關(guān)言論之中，除了舒曼音樂文學(xué)自由主義的點(diǎn)綴外，還在文學(xué)的關(guān)系之間，將音樂的盡興發(fā)揮出來顯然的功效。

4.套曲詳述

從鋼琴調(diào)式分析，序奏以D大調(diào)分散性和弦音型為主，幾小節(jié)的音型中，與韋伯的《邀舞》和肖邦的《第一敘事曲》，有異曲同工之妙。而第一首同序奏一樣地位D大調(diào)奏彈之中，將保羅文學(xué)情節(jié)的濃情基調(diào)很明顯的顯示愉悅展現(xiàn)在聽者面前。在音樂的進(jìn)程中，愛情戰(zhàn)役的文學(xué)情節(jié)，很明顯的訴求出來。第二首調(diào)，經(jīng)降E大調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)的過程中，文學(xué)情節(jié)如同一幅曼妙的誤會(huì)，由人群洶涌之中，感受音樂聲浪的震撼。第三首到第十首的情懷里面，是升小調(diào)——降大調(diào)——單純小調(diào)——變調(diào)之間的融合發(fā)展。除了展現(xiàn)小說情節(jié)的吸引人外，還在絕望，失望，希望，唯美，單純，幻想，美好，生動(dòng)中展現(xiàn)出音律的絕妙唯美。在聽鋼琴奏樂，體會(huì)個(gè)中心情，從不斷的聲調(diào)面具轉(zhuǎn)換之中，除了了悟自己，成就自己外，還在喃喃自語(yǔ)中，將希望永駐在美好的音樂之間。在最后兩首中，沒有小說文學(xué)情節(jié)的渲染。卻升華除了一首壯麗愉快、多彩多姿的誤區(qū)，除了迷人、甜蜜之外，還營(yíng)造出一種輕松愉悅的氣氛。最后一首，音樂的旋律已經(jīng)達(dá)到頂點(diǎn)，舒曼以德國(guó)民謠的浪漫舞曲，最終揭示了主題，將生理的浪漫色調(diào)同文學(xué)色彩緊密結(jié)合起來。在作曲之中產(chǎn)生了情感的共鳴，將音樂的神奇與文學(xué)的浪漫都融匯在曲目之中。

5.音樂欣賞

舒曼的《蝴蝶》，以優(yōu)美的散文形式將與作品內(nèi)容沒有直接關(guān)聯(lián)的額標(biāo)題之間產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。以《蝴蝶》命名，是在假面舞會(huì)光怪陸離和五彩繽紛的情景小說之中，尋回最初的美好。其滲透保羅小說《青年時(shí)代》例主人公的內(nèi)心思潮，以獨(dú)特的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了絢麗多姿的音樂內(nèi)容。套曲不同曲子間有不同的主題，但是《蝴蝶》的得名卻得益于他內(nèi)心飛奔的思潮，在旋律生動(dòng)優(yōu)美又富有德國(guó)民調(diào)特點(diǎn)的曲目中風(fēng)，整套曲子是熱鬧的、生動(dòng)的嬉戲的，輕盈飄動(dòng)，如同蝴蝶翻飛。《蝴蝶》是在各自不同的主題之中，宣泄出音樂作品的內(nèi)在美。它是器樂體裁里面的典型代表，也是對(duì)文學(xué)浪漫主義的承繼。其“形散而神不散”的藝術(shù)底蘊(yùn)，很清晰的表現(xiàn)出來。

四、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴套曲《蝴蝶》凝聚了作曲家舒曼的個(gè)人情懷，也顯示了其浪漫主義和自由創(chuàng)作的深刻內(nèi)涵。在練習(xí)時(shí)，無論觸鍵、音色還是作品內(nèi)在品格，該套曲的音樂形象顯示出壓倒一切的巨大力量，在他，夢(mèng)幻美的音樂創(chuàng)作中，顯示了曲目感人肺腑的唯美。

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作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院