電影類型化研究模式
——以西部片為例

李曦

（浙江傳媒學院，浙江 杭州 310018）

電影類型化研究模式
——以西部片為例

李曦

（浙江傳媒學院，浙江 杭州 310018）

隨著上世紀60年代新好萊塢浪潮對傳統電影片場制、明星制以及類型片的沖擊，電影開始不再循規蹈矩地按照類型片的模式生產，出現了諸如反類型、融合、雜糅等多種新興的現代與后現代電影生產方式，而類型片日益黯淡無光。本文將以西部片為例，探討類型電影如此之勢的緣由、特征等方面問題，可知，在未來，類型片傳統發展與融雜趨勢將會并行前進。

西部類型；發展脈絡；時代環境；興衰演變

1895年電影誕生后，伴隨其敘事功能的引入，商業性質的灌輸，藝術水準的提高以及片場制度的建立，電影開始進入系統化、規范化的軌道，出現了類型電影這一分門別類之法。它是藝術和工業重合發展的現象，是自發的工業機制生長和藝術創作互動現象。類型電影是指在主題思想、故事情節、人物類型、影片場景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組影片，是觀眾與電影制作者通過熟悉的敘事慣例可以識別的各種電影形態。

西部片因美國著名的西進拓荒運動起于19世紀初，1903年愛德溫·鮑特導演的《火車大劫案》是公認的西部片濫觴之作，之后西部片勃然而興，詹姆斯·克魯茨的《大篷車》（1923），約翰·福特的《鐵騎》（1924）《關山飛渡》（1939）《搜索者》（1953），霍華德·霍克斯的《紅河》（1948），斯蒂文斯的《原野奇俠》（1956）……1930年韋斯利·拉格爾斯執導的《壯志千秋》成為第一部獲奧斯卡最佳影片的西部片。

由此歸納：固定題材與敘事，拓荒故事和建立法律的過程，拓荒者與印第安人的關系，有秩序和安穩的處境→受干擾和破壞→團結起來一直對外→獨行俠出現→重歸有序及穩定；定型化人物沖突，正邪對立，英雄救美；攝影造型，強調動感，突出構圖，風格粗獷，多大景別；經典道具，左輪手槍，馬，牛仔服，寬邊帽等西部象征性事物；視覺景觀，荒漠，喀斯特地貌，酒吧，小鎮……

1952年，《正午》打破傳統，第一次塑造了孤立無援的英雄形象。隨新好萊塢降臨，類型電影的融合與雜糅趨勢浮現。

類型電影的融合與雜糅是指類型電影發展到一定階段后出現的各種類型特征和類型元素、手法之間的挪用和戲仿，乃至改寫和顛覆。

這種態勢是由60年代的時代環境孕育而生的，謀殺肆虐、越南戰爭、民權運動、經濟衰退、政治危機……社會動蕩的陰霾籠罩在美國上空，法律尊嚴、道德規范、民心風氣都被破壞。表現于西部片中，就是對善惡、是非、黑白的模糊。傳統的與新好萊塢西部片開始并行發展，萊昂內的“金錢三部曲”（1964～1966）、《好的、壞的和丑陋的》（1967）、《西部往事》（1969）等還是秉承傳統模式，而希爾的《虎豹小霸王》（1969）就融入了黑幫片韻味和喜劇片橋段，一反傳統西部片嚴肅硬冷的基調。同時，西部片的套路、原型等也被糅合在其它類型片中，如科波拉導演的《現代啟示錄》（1979），敘述孤獨英雄追尋背叛的美軍頭目，這正是西部片的模式。

70年代后，隨著多種融合、雜糅類型片的崛起，西部片日益衰敗，一度瀕于消亡邊緣，西部片就像黑幫片和硬漢偵探片類型一樣，不愿意認識到不可避免的社會進步，所以拓荒神話式的西部片行將就木。

又一部西部片《老無所依》捧得奧斯卡最佳影片的小金人，而它更是多種類型的雜糅。再呈上2011年入圍奧斯卡最佳影片提名的《大地驚雷》以便對比，這是一部回歸傳統西部片的翻拍之作，二者皆由科恩兄弟執導。同樣是西部片，同樣出自科恩兄弟，二者給予觀眾是截然不同的感覺。

首先，在背景環境的設置上，《老》前半段發生在荒漠上，焊工莫斯打獵時在類似毒販火拼的現場撿了一大筆錢，遭到殺手施格的追殺，這其實是犯罪片的情節元素。后半段，警長貝爾介入，莫斯逃到了市區，墨西哥人也來追殺他，城市中的正邪抗衡往往被認為是警匪片的形式要素。而《大》則是老套懸賞復仇故事（與《不可饒恕》相似），小女孩懸賞雇來老法警為亡父報仇，全片都發生在荒漠中，是典型的西部片環境。

其次，在動作場面上二者也相去甚遠，《老》加入了更多動作片的元素，使其更加精彩、緊張、刺激、暴力，而《大》停留在了傳統的馬背上正面相對，一番槍戰過后，生死勝負即定。

再次，《老》的情節扣人心弦，節奏緊張，懸念十足，這些也都是驚險片的基本要求，平凡的焊工因貪欲遭人追殺，處處危機四伏，兇多吉少。相比之下《大》在節奏上就平緩了許多，懸念也少，一路尋敵。

最后，在思想提煉中，《老》融入了更多導演所青睞的黑色電影的內核，所謂“黑色電影”，主要指兩方面，其一是電影題材大多來自社會黑暗面；其二是電影的整體觀點較為灰暗，主角對人生持悲觀態度。《老》所表達對社會現實的悲嘆與責問，生命的不可預知性，人性的異化和缺失都體現了黑色電影的主題，不僅如此，在攝影及燈光造型方面也多用陰暗色調，場景也多為室內景和夜景，這些都符合黑色電影的要求。而《大》帶觀眾追憶了闊別已久的西部情懷，酣暢淋漓的正邪對抗以及根深蒂固的美國精神。

所以，通過這兩部作品的比較，我們可以清楚地看到純正血統與混血類型片的差異。

電影發展的每一階段都深深打上了時代的烙印，這個大環境始終影響著電影的成長，當代正值人類加速開化時期，思想的自由，未知的開掘，思潮的涌動都使得其承載了萬事萬物，那么類型電影勢必也會被牽動。就像后現代主義對于類型電影的巨大沖擊，加強了類型雜糅、風格類型混用的拼貼效果。

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1005-5312（2014）08-0147-01