解讀博納爾繪畫語言中的象征性因素

馬南南

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

解讀博納爾繪畫語言中的象征性因素

馬南南

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

皮埃爾·博納爾（1867-1947）是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初西方最偉大的畫家之一。他深受印象主義色彩、高更象征主義、雷東神秘主義的影響，同時受當(dāng)時文學(xué)、哲學(xué)思潮（柏格森直覺主義）的影響，作品個性鮮明，獨(dú)具個人特質(zhì)，超越了現(xiàn)實(shí)中的世界，具有象征主義因素，創(chuàng)作出一個屬于自己的夢幻世界。本文從博納爾對物象的象征性處理以及隱喻的光與色彩兩個方面來解讀博納爾作品中的象征性因素。

象征性；光；色彩

一、博納爾作品中對物象的處理上充滿象征性

博納爾大部分畫面是通過不惹眼圖像的營造來表現(xiàn)的，充滿象征性。為了獲得日常生活中隨意偶然、無法控制和容易消散的感覺，博納爾精心打造了畫面中不惹眼的次要部分。我們可以看到，在他的畫中，雖然保留了傳統(tǒng)繪畫中的近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，但同時他又把這些形和物象進(jìn)行壓扁的處理，減去了視覺深度，追求物象的面積大小的變化，在平面的形式下把形、色塊有邏輯的組織在有秩序的畫面中。人物不再是畫面所要表達(dá)的主題，在畫中，人物往往只露出一部分,比如頭和手等，桌子、椅子或桌上的盤子和水果等也常常被切去一半，他的這種人物不再是畫面的主體物，而慢慢變成了畫面的一種環(huán)境和氣氛的襯托，充滿神秘。也許是由于與瑪特（博納爾之妻）長期生活的壓抑與幽閉使得博納爾的繪畫發(fā)展為一種偏離中心的、給人一種漫不經(jīng)心、消極的構(gòu)圖形式，來表達(dá)自我的內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)與情感。

博納爾的畫面主要由色與形構(gòu)成，畫中物品雖無主次之分，但卻相互聯(lián)系，運(yùn)用窗，陽臺、打開的門等繪畫形式語言來象征他的內(nèi)心情感--渴望外面的世界，又對外面的世界充滿膽怯的矛盾心理。如作品《陽臺》、《打開的窗戶》等，一扇打開的窗戶占據(jù)了畫面的大半部分，窗戶里是色彩絢麗的美好景致，紅色的墻壁的室內(nèi)窗外綠色的樹木以及藍(lán)紫色的天空形成鮮明的對比，色彩輕快而明亮，而畫面的右下角，只露出一只手和面部的女子正愜意的躺在躺椅上和一只黑色的小貓?jiān)谕嫠＃o人了一種奇妙神秘的感覺，充滿象征性意味。

二、博納爾作品中的光與色充滿隱喻性

（一）光的象征

博納爾的作品輻射著光，不管是自然光、燈光還是他自己所營造的神秘的光。根據(jù)大衛(wèi)-西爾維斯特（DavidSylvester)所說：“博納爾的場景里最重要的角色就是光。當(dāng)光照耀到物體上，它變得有意義；當(dāng)光從它身上消散，意義就消失了。”博納爾渴望去尋找一個對策來對待經(jīng)常出現(xiàn)的神秘的事物，那就是投給神秘存在不可言喻的光照，他參與到一種感覺和記憶不可言喻的作用中。如在《窗前的桌子》中右邊的人物沒有其他更深入的特征描繪，但是就像我們在他其他的晚期作品里曾看到過的人像一樣，它以自己特有的散射光源現(xiàn)身，光溢滿到了桌子上.流到了窗簾上，窗戶上懸掛的小葉子就像一個個光暈。這是其中一個最短暫存在的人影，臉被白色的光所燭刻，手被一遍遍粗略的勾畫著，她好像是剛進(jìn)入房間伸手去拿東西又像是要把手縮回，這是一個被光所塑造的形象。博納爾所描繪的事物通過傾斜照射的光和不透明的陰影來辨認(rèn)，而其他的一些細(xì)節(jié)都還是模糊的，無形的，甚至整個從畫面上消失了。在畫布空白和邊緣出現(xiàn)和消失的光被水果、盤子或者其他靜物的燦爛顏色所遮蔽，營造了一個意義深遠(yuǎn)的令人迷惑的抽象模糊氛圍，一種很普通的世俗生活被一種完全薪新的繪畫語言所展現(xiàn)。

（二）色的隱喻

博納爾的作品貫穿了一天中不同的家庭生活景象，展現(xiàn)了各種各樣的瞬間：早飯、午休、縫細(xì)、下午茶，與狗玩耍，瑪莎把自己浸泡在浴缸里等等。所有這些都沐浴在自然的光線里。在這些光影斑駁的家庭景象中，人們在忙著自己的事情。這些表面上看似平靜的一幕幕夫妻生活給人以始終如一的假象。意外的顏色打破了博納爾從納比時期就己經(jīng)獲得的畫面的某種均衡和諧。博納爾常常把他對顏色的觀察和天氣圖案聯(lián)系在一起并在日記本中加以注釋，比如“在橙色的陰影里的朱紅色，在一個晴朗的寒冷天氣里”。在作品1941-46年《浴缸里的裸女和小狗》中瑪莎永遠(yuǎn)不會衰老的年輕身體融化在彩色的光里（事實(shí)是瑪特1942年已經(jīng)離世），閃爍的陽光使洗操；水、瓷磚、地桂微微發(fā)出閃爍的光，描繪出了一個有魔力的彩色的世界。在《白色桌布》和《桌子》中，白色的桌布是畫布縮影的象征，這個畫布己涂好底漆但是還沒開始畫，白色桌布上物體的擺放正好反映了畫家對長方形花布的組織。在博納爾離世前的最后幾天里他虛弱得連畫筆都拿不起來，這時候還叫他的侄子查爾斯（Terrasse)在他最后一幅油畫《開花的杏樹》中一塊綠顏色上添加一些黃顏色。博納爾說：“一個人不可能擁有太多的黃色。”對博納爾來說，黃色不僅僅只是一種顏色，那是對存在的渴望，表現(xiàn)光的黃色也對他意味著顯露與存在的象征意義。在博納爾的作品里顏色推擠并律動著，注重原色如何融合并消失，在畫布里如何浮起來，如何沉下去，顯示出神秘的隱喻性與象征性。

小結(jié)：博納爾作品充滿神秘與象征，我們應(yīng)該仔細(xì)地、慢慢地、冥想地去觀看他的作品，積極地參與到博納爾感覺與記憶不可言喻的作用中去，才能去感受更多的東西。

[1]Sylvester.D.ANudeabout the house[A].About Modern Art:Critical Essays,1948-96[C].London

[2]陳建軍.西方現(xiàn)代藝術(shù)派書系—納比派[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[3]何政廣.勃納爾[M].石家莊：河北教育出版社.2003.

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1005-5312（2014）08-0103-01