關于文學語言的研究

劉晴

（沈陽師范大學文學院，遼寧 沈陽 110034）

關于文學語言的研究

劉晴

（沈陽師范大學文學院，遼寧 沈陽 110034）

老舍先生作為當代的語言藝術大師，不僅因為其創(chuàng)作作品豐富，更在于他那具有創(chuàng)造性的文學語言理論。本文對老舍文學語言觀的一些主要方面進行歸納和總結，這些觀點見解獨到、精辟，對我們當代的文學創(chuàng)作也具有一定的借鑒意義。

老舍；文學語言觀

老舍先生非常重視文學的語言問題，不管是評價自己的創(chuàng)作還是別人的作品，他都非常重視對文學語言的評價及賞析，建國之后老舍先生寫了許多關于文學語言方面的論文，分析了歷代的名家創(chuàng)作時運用語言的經驗，并總結了自己創(chuàng)作中積累的語言經驗，進而闡釋了自己的文學語言觀。老舍被譽為當代的語言藝術大師，不僅僅是因為他的創(chuàng)作豐厚，更是得益于他那具有創(chuàng)造性的文學語言理論。在其談創(chuàng)作的一系列文章中有許多關于文學語言理論，老舍的語言觀點很多見解獨到、精辟，涉及到的問題比較多。總結起來，可以歸納為以下幾個方面：

一、俗與白的語言風格

俗與白的語言風格的追求是貫穿老舍文學語言觀的一條主線。在《我怎樣寫〈小坡的生日〉》中，老舍說“最使我得意的地方是文字的淺明簡確。有了《小坡的生日》，我才明白了白話的力量，我取用最簡單的話，幾乎是兒童的話，描寫一切了。我沒有算過，《小坡的生日》中一共到底用了多少字，可是它給我一點信心，我就是用平民千字文課的一千個字也能寫出好的文章。我相信這個，因而越來越恨‘迷惘而蒼涼的沙漠般的故城喲’這種句子。有人批評我，說我的文字缺乏書生氣，太俗、太貧，近于車夫走卒的俗鄙;我一點也不以此為恥!”這正說明了老舍對文學語言的基本看法，也反映了他對俗與白文學語言風格的追求。所謂的“俗”與“白”，并不是沒有要求，恰恰是有一定標準的，“俗”，并不是“低俗”的“俗”，而指“通俗平常”，是指老百姓日常生活中的口語；“白”，則是指沒有過多修飾的白話。

二、提升現代白話的審美功能

（一）聲律美

老舍先生認為語言是帶著聲音的，而他自己就是帶著聲寫作的，所以才會寫出繪聲繪色的語言，他認為創(chuàng)作語言時要把字音、字調、語調都考慮進去。漢語是有聲調的語言，古代文人早已知曉這一特點，因而創(chuàng)作詩詞時注意平仄的搭配。這樣才能使詩詞讀起來瑯瑯上口，悅耳動聽，才能形成文學語言的音樂美。老舍先生強調要追求語言的音樂美，所以他是出著聲寫劇本小說的，它的劇本小說都是有聲的作品。老舍說，當代的作家創(chuàng)作時十分注重語言的思想內容，但卻忽略了語言的形式。這里的形式，主要指漢語的聲調，也就是平仄的變化。他提出要在文章的語句中靈活的運用平仄，在前后兩句中交替出現，使聲調產生高低、長短的變化，從而使語言形成抑揚頓挫、高低起伏的律動，產生優(yōu)美的節(jié)奏感。他說:“我寫文章，不但要考慮每一個字的意義，還要考慮到每一個字的聲音，不但寫文章是這樣，寫報告也是這樣。我總希望我的報告可以一字不改地拿來念，大家都能聽明白。雖然我的報告作得不好，但念起來很好聽，句子現成。”

我們的漢語是有聲調的語言，像老舍先生那樣靈活運用平仄，使聲調產生高低、升降的變化，從而形成文學語言的聲律美。

（二）簡約美

除了聲律美之外，老舍先生還主張文學語言的簡約美。老舍主要是從兩個方面來實現白話語言的簡約美。一是字詞，老舍主張用現代的字盡量不用生僻的字。老舍說:“我寫東西，總是盡量少用字，不亂形容，不亂用修飾，從現成話里掏東西。”“想起一組話，先別逐句寫下來，而去想想能否找出一句代表全組，這就可以既省話又巧妙。”

老舍的作品多數用字量較小，一般掌握二千左右漢字的人就基本能讀懂，表達的含義也十分簡潔明了，《駱駝祥子》、《我這一輩子》、《正紅旗下》等作品都是很好的例子。另一方面是句式，老舍不贊成用長句子，而推崇用短句子。老舍的作品中的句子多數字數較少，有時三、四個字一句，甚至兩個字一句，一個字一句的都有。

一部十萬字的《駱駝祥子》，全書卻很少有超過十五字以上的句子，多數句子都是七八字或十字左右。

（三）幽默美

文學語言的運用最忌諱晦澀、枯燥、乏味，追求的是生動、有趣、活潑。而要使文學語言生動、有趣、活潑，幽默則是必不可少的。作為語言大師的老舍同時也是一位幽默大師，老舍的語言幽默主要是由句子的構造和用詞的選擇來實現的。具體來說就是通過對語言的諸多要素———詞匯、句式、語音的變異使用，通過運用各種修辭方式來實現幽默。如《茶館》第二幕的臺詞中，老舍十分巧妙地運用諧音雙關的修辭方式，既有深刻的寓意，又有強烈的幽默效果：“改良改良！越改越涼，冰涼！什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢?”

老舍幽默的語言風格的形成最重要的在于其對語言結構方式的變異，這種變異是語言幽默的骨架，語言的變異性越強，幽默的效果越強。

以上是對老舍的文學語言觀的一些主要方面進行的歸納和總結。老舍先生從創(chuàng)作實踐中總結出來的這些文學語言觀點，對我們當今的文學創(chuàng)作仍然十分受用，具有十分寶貴的借鑒意義和啟迪作用。

[1]李金風.文學語言的藝術特征及實現[J].安徽文學(下半月).2010 (11).

I206

A

1005-5312（2014）08-0017-01