永遠：來自傳統(tǒng)，也來自創(chuàng)新

劉華

贛南是哺育中國革命的大地母親。我有詩句如此感嘆：“能把苦難做成種種美食的女人/叫做母親/能把注定做不成美食的苦難/悄悄吞咽的 女人/叫做母親。”其實，男人何嘗不是如此？我在贛南采茶歌舞劇《永遠的歌謠》里，就看到了這樣的男人——他有個小名叫米桶，因為名字吉祥，因為會唱采茶，因為百家有難需要他，群眾選他當上了村長。然而，在“前線斷了給養(yǎng)，后方已無食糧。打仗誤了春耕，夏荒人也發(fā)慌”的日子里，他以“勒緊褲帶捆腰桿，把自己箍成兩道彎”的堅忍精神，擔當起蘇區(qū)干部的責任，當他把僅有的口糧送給軍烈屬后，他自己悄悄吞咽的，唯有沙土，唯有饑餓！

劇情圍繞借糧度夏荒的故事展開。現(xiàn)實竟是這般嚴酷，情急之下，村長米桶不得不借強娶地主女兒馬玉琴的假戲，來實現(xiàn)向地主借糧的目的，正所謂“假戲真唱為找米”。婚姻雖假，真情猶在。比如，米桶曾對馬玉琴暗生愛慕之意，馬玉琴喜歡聽米桶唱采茶，米桶強娶馬玉琴的行為其實也出于保護她的用心。所以，置身于假戲中的馬玉琴，領(lǐng)受到的總是真心實意，其中，有“你是我的擋風墻，凄風苦雨你來擋”的人性溫暖，有“一人的口糧兩人嘗，你只舀半勺和米湯”的夫妻恩愛，更有“日著草鞋干革命，夜走山路打燈籠”的為民情懷。真情如火，溫暖人心。兩人終于弄假成真，馬玉琴動情地“唱一曲采茶來疼你，就算是圓房表心意”，而成為女婿的米桶闖進馬家大院，不怕皮肉受苦，忍住肚腹之饑，“敲起飯桌唱采茶”，憑著一支動人心魄的《睄妹子》如愿借得糧食。

舞臺上，盞盞燈籠，映現(xiàn)的是一幅令我們記憶猶新、回味悠長的歷史生活畫面；聲聲采茶，刻畫的是一個感人至深、生動鮮活的蘇區(qū)干部形象。

眾所周知，贛南大地是革命歷史題材創(chuàng)作的富礦，然而，我們對這座富礦的開掘是遠遠不夠的，尚存在著開掘面較窄、所反映的歷史生活不夠豐富的問題，反映重大歷史事件多，反映軍事斗爭題材多，而我們黨在中央蘇區(qū)進行的土地革命、政權(quán)建設(shè)、經(jīng)濟建設(shè)、文化建設(shè)等題材，以及人民群眾創(chuàng)造歷史的作為和精神，頗值得作家藝術(shù)家深入體驗和挖掘。如此看來，《永遠的歌謠》就是一部拓寬了革命歷史題材領(lǐng)域的創(chuàng)新之作。它在題材上的新意，不僅在于它為當下觀眾生動展示了包括群眾生產(chǎn)生活、基層政權(quán)組織建設(shè)和作風建設(shè)在內(nèi)的蘇區(qū)日常生活，更在于它的創(chuàng)作資源并非來自書本上的史料，并非從概念出發(fā)、機械地演繹黨史，而是采擷于贛南人民的記憶，采擷于贛南的鄉(xiāng)野之上。一曲讓人耳熟能詳?shù)摹短K區(qū)干部好作風》貫穿全劇，它是親切的、溫馨的；構(gòu)成戲劇沖突的，卻是一個“餓”字，它是尖銳的、冷峻的。如果說，前者是這部劇的靈魂的話，我覺得，透過為找糧而發(fā)展的劇情，觀眾能夠觸摸到歷史生活的血肉和紋理，這一劇情比來自史料上的故事，要嚴酷得多、復(fù)雜得多、深刻得多。而且，發(fā)生在米桶身上的故事，有泥土的氣息，有陽光的味道，有山野的脾性，這就是所謂“地氣”吧？地氣，讓人物有了生氣，有了活潑風趣的野氣、急中生智的靈氣和敢于犧牲的正氣，人物形象因質(zhì)樸而崇高而真實可敬。

《永遠的歌謠》是繼《山歌情》《八子參軍》后，又一部值得珍視的贛南采茶戲。這一系列創(chuàng)作，讓我看到了主創(chuàng)人員傳承、創(chuàng)新贛南采茶戲藝術(shù)的艱辛努力和不斷在題材領(lǐng)域?qū)で笸黄频目少F探索。我熟知“八子參軍”的故事，而呈現(xiàn)在舞臺的《八子參軍》，以一首《十月懷胎歌》貫穿全劇，生命的詠嘆直逼人心，悲壯的犧牲便有了更加深沉的力量；而在《永遠的歌謠》里，贛南經(jīng)典民歌《蘇區(qū)干部好作風》作為主線縱貫著劇情和主題，而反復(fù)出現(xiàn)的那首《睄妹子》同樣也貫穿了全劇，不過，在我看來，它是橫穿著人性和人心。不是嗎？即便在兩個階級對壘的環(huán)境里，歌謠仍是橋梁，可以連通人心，可以喚醒人性。因為歌謠是客家人的生活方式，歌謠里蘊含著人們須臾不可離開的鄉(xiāng)情和親情。兩部采茶戲的新意在于，它們都努力用當代意識去觀照歷史生活，執(zhí)著地審視人在特定時空背景下的生命展開形態(tài)，運用多種藝術(shù)手法，從中挖掘出能夠在當下喚起心靈共鳴的意蘊。

《睄妹子》，既是呼應(yīng)人心的生命之歌，也是連接今昔的歲月之歌；紅燈籠，既是蘇區(qū)精神的生動記憶，也是現(xiàn)實期待的熱切表達。它的表達是藝術(shù)的，動人而炫目，燈籠高舉，燈籠穿梭，燈籠成陣……燈籠調(diào)動著“睄妹子”、“牡丹調(diào)”，調(diào)動著“矮子步”、“單水袖”、“扇子花”，調(diào)動著景和物、光和色，也調(diào)動著觀眾的感覺、情緒和思考。原來，永遠來自傳統(tǒng)，也來自創(chuàng)新。與題材的創(chuàng)新相輔相成，該劇在藝術(shù)表現(xiàn)方面也是叫人耳目一新。載歌載舞、輕松活潑、幽默風趣的采茶戲，因為音樂、舞蹈、舞美、燈光、造型等方面都融入了現(xiàn)代元素，從而更具觀賞性，更富感染力。

一臺新戲，一邊隆重地公映著，一邊鄭重地修改著，群眾就是評委。老者說，鄉(xiāng)土的東西原來也這么時尚啊；少男少女說，采茶戲原來也這么好聽呀！燈籠，映照在年輕人的眼睛和心靈里；《睄妹子》，傳唱在年輕人的口碑和微信之間：“正月里來花里花朵開，等到妹子梳好頭來，插起花來……”

——如此這般，令我情不自禁地為《永遠的歌謠》點個贊。