談第九藝術(shù)的靈魂

游戲，神圣的第九藝術(shù)。不同于繪畫、雕塑、建筑、音樂、文學(xué)、舞蹈、戲劇和電影這八大傳統(tǒng)藝術(shù)的啟蒙時(shí)代，游戲是信息時(shí)代的產(chǎn)物，它集視覺、聽覺、交互于一體，1946年第一臺計(jì)算機(jī)ENIAC的誕生標(biāo)志著人類計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來也開啟了游戲的啟蒙時(shí)代。一個(gè)項(xiàng)目或是產(chǎn)品的形成必然要經(jīng)過創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、開發(fā)這些流程，游戲角色設(shè)計(jì)作為游戲設(shè)計(jì)的重要組成部分同樣遵循這一理論。

1 游戲角色設(shè)計(jì)概述

游戲角色靜幀的設(shè)計(jì)與制作主要是想傳達(dá)三個(gè)信息：一是對游戲角色設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想與定位的認(rèn)知；二是對游戲角色主要藝術(shù)風(fēng)格的分析；三是闡述設(shè)計(jì)一個(gè)游戲角色的創(chuàng)意、策劃、制作的整個(gè)過程。

從1952年最早的視頻游戲“Tic-Tac-Toe”的產(chǎn)生到現(xiàn)在的大型多人在線網(wǎng)絡(luò)游戲，游戲角色也從最開始的×和○發(fā)展到現(xiàn)在的游戲角色，可以說游戲角色的設(shè)計(jì)風(fēng)格正在朝著更多元化發(fā)展，即使是相同的色彩搭配、類似的角色造型，給游戲玩家的視覺感受和情感信息也不再具有約定俗成的共性，原因是游戲美術(shù)設(shè)計(jì)師們一直沒有放棄對游戲角色設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與完善。其目的和意義在于通過創(chuàng)意、策劃以及風(fēng)格設(shè)想和造型設(shè)計(jì)，制作出一套具有認(rèn)同感和親和力的能夠引起玩家興趣，使玩家在體驗(yàn)游戲的過程中真正得到成長并且獲得改變的優(yōu)秀游戲角色。

2 游戲角色設(shè)計(jì)因素

以藝術(shù)的視角來看，游戲角色的設(shè)計(jì)必須是美觀的并且能夠迎合玩家欣賞心理的。當(dāng)你在玩一款游戲時(shí)，你愿意讓誰在游戲里充當(dāng)自己的“Avatar”，完全取決于是誰吸引了你。游戲角色的主導(dǎo)思想、定位、藝術(shù)風(fēng)格是影響游戲角色吸引力的主要設(shè)計(jì)因素。

2.1 主導(dǎo)思想

以藝術(shù)為主導(dǎo)思想的游戲角色設(shè)計(jì)。對游戲背景故事的依賴性比較弱，這種形式的角色設(shè)計(jì)通常來自于游戲美術(shù)設(shè)計(jì)師的一個(gè)閃念，背景故事往往是用來烘托設(shè)計(jì)師心目中完美的游戲角色后期設(shè)計(jì)的，設(shè)計(jì)師的一切藝術(shù)活動都是為了強(qiáng)化角色的視覺感。比較有代表性的例子是游戲《古墓麗影》中的角色勞拉。

以背景故事為主導(dǎo)思想的游戲角色設(shè)計(jì)。比較依賴游戲的故事劇情，這種形式的角色設(shè)計(jì)通常是游戲美術(shù)設(shè)計(jì)師根據(jù)前期的游戲故事背景作為出發(fā)點(diǎn)，將設(shè)定好的角色形象特征和性格特點(diǎn)進(jìn)行后期的圖形圖像化呈現(xiàn)。典型的例子是游戲《魔獸世界》中的所有英雄。

2.2 角色定位

游戲角色的定位受以下因素影響：

（1）角色的外形特征，設(shè)計(jì)時(shí)要考慮角色的外形特征是否具有標(biāo)志性的特點(diǎn)和易識別性。

（2）角色的性格特征，設(shè)計(jì)時(shí)要確定所要表現(xiàn)角色具有什么樣的個(gè)性以及當(dāng)遇到某種特定情形時(shí)該角色會做出怎樣的反應(yīng)。

（3）角色的身份特征，設(shè)計(jì)時(shí)要確定所設(shè)計(jì)的角色屬于什么職業(yè)或是什么群族，該角色擁有怎樣的技能等。

（4）角色的動機(jī)，設(shè)計(jì)時(shí)要考慮角色的可信度，要符合時(shí)代背景和游戲玩家的邏輯想象。

（5）角色的受眾群體，設(shè)計(jì)時(shí)要考慮主要的玩家群體，角色代表怎樣的一個(gè)玩家年齡層次，適合什么樣的玩家身份。

2.3 藝術(shù)風(fēng)格

游戲角色設(shè)計(jì)主要有如下三種藝術(shù)風(fēng)格：

（1）卡通風(fēng)格，特點(diǎn)是造型很Q比較富有奇幻色彩，身材比例一般為兩頭身或是三頭身，顏色運(yùn)用明快鮮艷。這種類型的游戲角色十分容易激發(fā)玩家的保護(hù)欲，原因是角色形象在設(shè)計(jì)上非常的可愛，讓玩家沒有壓迫感。游戲《西游Q記》中的角色設(shè)計(jì)就是卡通風(fēng)格。

（2）寫實(shí)風(fēng)格，特點(diǎn)是造型和身材比例最接近現(xiàn)實(shí)中的人物，顏色和質(zhì)感的運(yùn)用也都是比較符合現(xiàn)時(shí)代的氣質(zhì)。這種類型的游戲角色通常需要有較為真實(shí)和復(fù)雜的歷史背景，背景描述的越清晰創(chuàng)作一個(gè)可信度高的角色就越容易。典型的例子有游戲《使命召喚》中的寫實(shí)類角色。

（3）超感官風(fēng)格，特點(diǎn)是造型和身材比例夸張，例如男性角色通常是肌肉強(qiáng)健，女性角色上圍豐滿、大腿修長，當(dāng)然還有設(shè)計(jì)師幻想出來的妖魔鬼怪、珍禽異獸，外星來客等等。游戲《劍靈》就是典型的例子。

3 三維游戲角色設(shè)計(jì)要求

三維游戲角色的設(shè)計(jì)要求主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面。

3.1 關(guān)于建模的游戲多邊形藝術(shù)

游戲多邊形藝術(shù)的內(nèi)容是用點(diǎn)、線、面創(chuàng)建三維角色的模型。由于實(shí)時(shí)渲染的限定，游戲建模必須具備：分布合理的網(wǎng)格、塑造形體而非細(xì)節(jié)、利用燈光并符合多邊形預(yù)算。在進(jìn)行游戲角色的建模時(shí)要注意三個(gè)設(shè)計(jì)要求，一是游戲角色模型側(cè)重于符合肌肉結(jié)構(gòu)的網(wǎng)格分布，二是目前的游戲引擎只支持三角面的渲染，因此在建模時(shí)要避免出現(xiàn)四邊面以上的面，三是游戲角色模型強(qiáng)調(diào)塑造形體而非細(xì)節(jié)。

3.2 關(guān)于貼圖的游戲貼圖藝術(shù)

游戲貼圖是指用于游戲模型的二維靜止圖像，是具有表現(xiàn)物質(zhì)色彩、材質(zhì)和紋理的平面圖形，并投映到三維模型表層的過程。貼圖有時(shí)也被用來表述物體的材質(zhì)，如物體的粗糙度、光澤度、光線如何作用于該物體。由于實(shí)時(shí)環(huán)境的限制，貼圖被用來充實(shí)游戲角色的視覺細(xì)節(jié)。在繪制游戲角色的貼圖時(shí)要注意二個(gè)設(shè)計(jì)要求，一是形體規(guī)律，二是光影處理。

很多專業(yè)技術(shù)術(shù)語、制作流程和技術(shù)手段都會隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化，現(xiàn)在看起來無法達(dá)到的藝術(shù)效果，未來也許會成為普遍標(biāo)準(zhǔn)。從藝術(shù)發(fā)展的歷程來看，人類藝術(shù)歷經(jīng)了洞穴巖畫、古樸的希臘雕塑、古典宗教繪畫、文藝復(fù)興運(yùn)動，逐漸出現(xiàn)印象派、抽象派、現(xiàn)代派等等，簡而言之，追求寫實(shí)風(fēng)格到達(dá)一個(gè)巔峰的階段，就會出現(xiàn)對這種追求的反思，出現(xiàn)個(gè)性化、多元化的藝術(shù)發(fā)展方向。游戲角色設(shè)計(jì)作為游戲美術(shù)設(shè)計(jì)的“靈魂”正在經(jīng)歷著類似的發(fā)展道路。

參考文獻(xiàn)

[1]冉航.三維游戲角色的藝術(shù)特征及其實(shí)現(xiàn)[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2011（5）：43-47.

[2]齊江華.游戲的靈魂——淺談游戲角色設(shè)計(jì)[J].科技信息，2009（6）：505.