《屈身求愛》中的情感愛情觀念

摘要本文主要是對奧利弗·哥爾德斯密斯的喜劇《屈身求愛》當中的愛情情感觀念進行剖析從《屈身求愛》愛情故事中錯位與錯認這個主要矛盾脈絡以及其愛情故事中并非完美但臻于感人的主要意旨觀念這兩個方面分析了《屈身求愛》當中的愛情故事的觀念基礎哥爾德斯密斯在《屈身求愛》當中的情感愛情觀念分別從樸實自然不完美但是純良以及反對濫情和感傷這三個方面對奧利弗·哥爾德斯密斯的愛情理念進行多層次剖析并且對哥爾德斯密斯的愛情理念的影響做出簡要的總結

關鍵詞奧利弗·哥爾德斯密斯愛情《屈身求愛》感傷淳樸

奧利弗·哥爾德斯密斯是英國在18世紀中后期著名的一位劇作家和詩歌創(chuàng)作者。哥爾德斯密斯在愛爾蘭出生，曾經(jīng)在蘇格蘭就讀醫(yī)科。哥爾德斯密斯在返回英國首都倫敦之后，開始創(chuàng)作一系列的戲劇，而《屈身求愛》這一部戲劇是他在自己生命的晚期所創(chuàng)作的，蘊含著奧利弗·哥爾德斯密斯自己一生當中的價值觀以及各種感情觀念的理解，具有很高的文學代表性和思想感情的價值。

一《屈身求愛》主要的矛盾脈絡與主旨

《屈身求愛》這一部戲劇又被翻譯為《委曲求全》，是英國劇作家奧利弗·哥爾德斯密斯在自己生命的晚期創(chuàng)作的一部經(jīng)典的喜劇作品。哥爾德斯密斯風趣幽默，其對于當時英國社會上的一些不正之風深惡痛絕，同時對于人與人之間寶貴的愛情又充滿欣賞，因此，其創(chuàng)作的《屈身求愛》正是以喜劇的形式對愛情進行謳歌。相對比于同時代的英國劇作家以及小說創(chuàng)作者而言，哥爾德斯密斯的《屈身求愛》卻表現(xiàn)出不一樣的文學藝術特征，同時代的英國劇作家和小說家往往喜歡運用一些感傷的方式去表現(xiàn)英國青年男女之間的愛情。但哥爾德斯密斯則不同，他創(chuàng)作的《屈身求愛》，是一部繼承了莎士比亞時代喜劇元素的重要喜劇作品，能夠從喜劇這種形式之中，表現(xiàn)出男女愛情的彌足珍貴。

《屈身求愛》這部喜劇緊緊地對各個矛盾點進行圍繞，并且處理得十分集中，這樣所有的矛盾點和線索關系都纏繞在一起，從而表現(xiàn)出一種非常巧妙的藝術效果。

1《屈身求愛》的主要矛盾脈絡：錯位與錯認

哥爾德斯密斯的《屈身求愛》這部喜劇，正如前文所分析的，包含了非常多的大小不一的矛盾點和線索，而實際上最為核心的部分是包括了以下兩個方面的主要矛盾。

第一個方面的矛盾是戲劇之中的男主人公馬洛被人欺騙誤導，去郝思嘉先生家里造訪，將郝思嘉先生家當成了一家小型的客棧，結果進去呼三喝四，讓人感覺其十分放肆。馬洛這樣的表現(xiàn)，自然讓未來的老丈人郝思嘉先生十分的苦惱，也十分的不歡喜，而實際上，馬洛先生是一位秉性純良的紳士，一方面，馬洛在大家閨秀的面前常常十分的害羞以及拘謹；另一方面，馬洛在外面又巧舌如簧，能夠巧妙地用自己的語言表達自己的想法。從這些方面可以看出，馬洛雖然一開始有了些誤會，但是馬洛先生的本質是一位好的紳士。而在郝思嘉先生家里面，郝思嘉先生的女兒郝小姐看到了馬洛先生，為了試探這位馬洛先生的秉性和道德，偽裝成為女仆人的樣子，結果其見識和美貌都打動了馬洛先生，而且郝小姐也因為與馬洛先生接觸后的言行舉止，發(fā)現(xiàn)了馬洛的可愛正直、風流倜儻的風趣，使郝小姐被迷倒在馬洛的魅力上，決定向馬洛先生“屈身求愛”。

第二個方面的矛盾線是郝小姐的弟弟托尼，托尼希望能夠和別的大家閨秀進行一段美好的愛情，但是其母親卻因錢財，要求托尼要和有婚約的表妹奈維爾談戀愛以及成婚。托尼在一番陰差陽錯之間，成人之美，最終托尼和自己的表妹奈維爾都收獲到了各自的愛情。

2《屈身求愛》的主要意旨觀念：并非完美，但臻于感人

《屈身求愛》的主要意旨就是對于愛情的歌頌。正如《屈身求愛》這部喜劇的最后一幕當中，郝思嘉先生的最后一句話：“你雖然弄錯了對方的情人，但是我覺得你絕對是可以弄錯了妻子。”這句話是對于各種愛情故事里的矛盾地圓滿解決。《屈身求愛》這部喜劇的結局是稍微顯現(xiàn)出了圓滑的特點，但是卻讓人感受到一種別樣的愛情觀念。作者哥爾德斯密斯在臺詞上的處理上，也讓笑料不斷出來。馬洛先生自身的羞赧和不羈之間的映襯，讓馬洛先生的可愛特點在眾人面前顯現(xiàn)出來，但是正是這種并非完人的馬洛先生，卻成為了女主角郝小姐的追求對象，這也表明了作者哥爾德斯密斯對于愛情的觀點，愛情不一定是最好的，但是卻是最能夠打動人的，吸引人心的。

二《屈身求愛》的愛情觀念之一：樸實自然

《屈身求愛》之中特別的愛情觀念之一就是樸實自然的特征。相對同一時期英國愛情文學戲劇以及小說，往往都是以上流社會當中的悲情愛情故事作為主要的旋律，這種悲情的愛情故事雖然能夠在一定程度打動別人，但是實際上并沒有非常深刻的特點，尤其是在其情感的構造之中，乍看起來十分悲痛，但是細細品味之后又感到空洞無物。但在哥爾德斯密斯創(chuàng)作的《屈身求愛》之中，表現(xiàn)出了一種非常特別的樸實自然的愛情觀念。

《屈身求愛》的故事背景設置和其它的傳統(tǒng)愛情戲劇有一定程度上的接近，仍然以英國上流社會的愛情作為主要的演繹平臺。男主角馬洛先生是查爾斯爵士的兒子，因此，馬洛先生本身就是英國貴胄。但是從《屈身求愛》另一個貴胄的背景設置上，就看出哥爾德斯密斯對于愛情的觀念是一種樸實自然的理解。

女主角凱蒂的父親，也就是郝思嘉先生，他早年熱衷于政治，后來深深感覺到朝廷政治并不是公正的，以自己一個人的力量沒辦法改善，只好到鄉(xiāng)間隱居起來。因此，凱蒂的父親郝思嘉先生實際上是英國的一名鄉(xiāng)紳的角色，他雖然有顯赫的政治經(jīng)歷以及較多的錢財，但是他并不喜歡裝扮自己的家里使其變得富麗堂皇，因此，郝思嘉先生的家里和鄉(xiāng)村之間的客棧也沒什么不同。這也導致了從大城市過來的查爾斯爵士的兒子馬洛，會將郝思嘉先生的家當成客棧，從而爆發(fā)出一系列笑料的原因。

從這一點來看，實際上郝思嘉先生素樸的生活方式，加上馬洛到了郝思嘉先生家里呼三喝四的喜劇效果，表現(xiàn)了作者哥爾德斯密斯對于愛情的觀念的態(tài)度，歌頌純真樸實，反對上流社會窮奢極欲的愛情生活。因此，通過馬洛初次拜訪未來岳父、岳母家中的誤會窘態(tài)，表達出作者對于樸實愛情的尊重，以及對于上流社會這種等級門戶森嚴的觀點予以深刻的諷刺和駁斥。

三《屈身求愛》的愛情觀念之二：不完美，但是純良

《屈身求愛》談到了另外一種愛情擇偶觀念，那就是不需要十分完美，只要對象秉性純良就可以了。其實人類不可能十全十美，特別是在社會的發(fā)展過程當中，人都會有缺點，不過要區(qū)分這樣的一種缺點和人性缺失是不是影響到人的本質，只有在純良的秉性本質下，那么略有缺點，也可以成為理想的對象。這一點是哥爾德斯密斯對于上流社會優(yōu)等愛情觀念的另一種駁斥，并且哥爾德斯密斯創(chuàng)作了一個非常典型的形象，也就是郝思嘉先生的繼子托尼。

托尼并不是郝思嘉夫婦親生的孩子，托尼父親早年去世了，但是根據(jù)遺囑等相關的文件要求下，托尼每一年都可以從銀行拿到遺產(chǎn)利息一千五百英鎊。但是托尼并沒有成為一個英國上流社會的貴族應該要有的樣子，反而托尼沾染了很多鄉(xiāng)間人的習氣，喜歡去捉弄自己身邊的人。托尼的養(yǎng)母郝思嘉太太十分地寵愛這個孩子，在戲劇的第二幕就談到托尼是一個“又可愛又甜美”的男孩子，不過托尼并沒有因此就不捉弄自己的養(yǎng)母。例如，知道自己的母親郝思嘉太太對于錢財看得比較重，居然偷偷拿走了她的珠寶，讓郝思嘉太太找不到自己的珠寶而嚇壞了。托尼甚至會去燒男仆人的鞋子，嚇壞女仆人，或者捉弄小貓，將郝思嘉先生的假發(fā)綁在椅子的椅背上。這些都決定了托尼會去刻意引導馬洛，誤會了郝思嘉的家里是一間鄉(xiāng)村客棧。

不過托尼即使有著許許多多的愛捉弄人的經(jīng)歷，如同戲劇之中的一個小丑形象，但是實際上托尼是一個秉性純良的鄉(xiāng)村小伙子。這一點就像郝思嘉太太雖然有些貪戀錢財，但是她仍然是充滿著愛心，性格十分善良和藹，而托尼也是一個十分溫厚樸實的鄉(xiāng)村小伙子。這也是最終托尼能夠找到自己的愛情歸屬的根本原因。如果托尼這個小伙子只是懂得不斷地捉弄別人，根本就不懂得去和別人和藹相處，完全出自于貪婪或者是惡意，那么相信這樣的小伙子是不可能找到自己的真正愛情的。

所以哥爾德斯密斯在《屈身求愛》這一部戲劇當中，所要表達的就是一種不需要苛求完滿，但是要追求秉性本質上的純良溫厚，這種愛情觀念與上流社會凡事都有要求，處處設置了規(guī)矩的條條框框方式的愛情相比，是截然不同的愛情理念。

四《屈身求愛》愛情理念之三：反對濫情和感傷

《屈身求愛》還有一個特點，就是對于濫情以及感傷的徹底反對。哥爾德斯密斯多次在戲劇人物的對白當中，對感傷主義以及濫情的愛情理念進行諷刺。例如，在《屈身求愛》第一幕當中，奈維爾小姐對女主角凱蒂問到，最近看的小說是不是太感人，然后托尼很坦誠地插嘴說，郝思嘉太太和奈維爾小姐曾經(jīng)為了一本書狠狠地哭了一個小時，照她們的意思，越是讓她們哭得狠的書，就越是讓她們覺得好看，覺得喜歡。這樣的一種對白，很明顯看得出作者對于濫情和感傷的愛情理念是持有著非常強烈的反對態(tài)度。

而在《屈身求愛》的結尾處，郝思嘉太太看到奈維爾小姐和韓氏亭先生來家中拿回珠寶，郝思嘉太太說“這已經(jīng)和現(xiàn)代的小說之中，那種結局里的哭哭啼啼十分相似了。”這樣的一種對白，就是哥爾德斯密斯對那個時代濫情文學的發(fā)展，以及濫情文學發(fā)展之后，在英國上流社會普遍存在的愛情感傷風格和理念進行強烈地諷刺，他認為愛情就應該是皆大歡喜的，不是哭哭啼啼的，是愛情當中雙方都能夠感受到彼此之間的親切，并且在愛情當中感受到快樂的，不是功利主義的，不用計較得失的，不需要刻意去索取以及希冀回報的。這些觀念都表現(xiàn)出了哥爾德斯密斯愛情理念當中超越時代局限，成為一種獨立的愛情理念。

因此，最后郝思嘉先生選擇了馬洛先生作為自己女兒凱蒂的最終伴侶，不是因為馬洛先生是查爾斯爵士的兒子，而是因為馬洛先生身上有著城里面人并不具備的一種純樸的特質。馬洛先生長期是在英國的首都倫敦生活，但是馬洛先生是在學院當中成長的，因此，和感傷主義、濫情以及各種輕浮空虛的觀念是有著非常大的遠離和排斥。馬洛先生之所以選擇到鄉(xiāng)間，目的就是對于虛偽的時代和浮夸的社會風氣進行抵抗，他反對這樣一種非常陳舊的愛情審美價值觀，他希望能夠和淳樸自然的人一起生活。因此，馬羅先生最終成為了郝思嘉先生的女婿，成為了凱蒂的最終人生伴侶。

結語

《屈身求愛》這一部戲劇的確是有非常強烈的愛情理念表達出其中的內涵。奧利弗·哥爾德斯密斯非常巧妙地將自己對于愛情的理解，對于英國上流社會腐朽的社會風氣，以及對感傷主義文學進行強烈地諷刺，因此，他的這一部作品也就在英國文學史上占據(jù)了一席之地。這種對于愛情的淳樸自然的追求，以及對愛情抱有的善良和憧憬，一直到現(xiàn)在，都是十分寶貴的觀念和情愫。

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