艾云撬動200sv9年散文之門的作家

廣州作家艾云2009年在《鐘山》雜志開有“事物本身”專欄，共5期。發(fā)表了5篇散文，為《那流向大海的》（《鐘山》第1期）、《掙扎于陽光與苦難之中》（《鐘山》第3期）、《皮膚上的海鹽味兒》（（《鐘山》第4期）、《那曾見的鮮活眼眉與骨肉》（《鐘山》第5期）、《人可能死于羞愧嗎》（《鐘山》第6期），這些均為質(zhì)量上乘的散文，應(yīng)該是2009年散文的重要收獲。

《皮膚上的海鹽味兒》是其中最好的一篇，此文是從當代法國女作家貝諾爾特1988年的作品《心航》開始說起的，作者說：“我已經(jīng)意識到我是該收斂住這恣意的縱筆了。我借著《心航》這部小說，借著女歷史學家和漁夫的故事讓自己隨意發(fā)揮，這是我很愜意的一次書寫歷程，我也想試著把自己已經(jīng)板結(jié)的思維路數(shù)撬開。”作者的目的應(yīng)該是達到了，你身在其中，已經(jīng)分不清作者是在復述小說中的故事還是在還原現(xiàn)實生活的場景，文章時時地將自己吸進去，又拋出來，思維很是活躍，文章對于場景的描述與對于事件的判斷的比例，既有散文對于語言的要求，也符合散文對于思想深度的要求，而且艾云文章的最大特點是她所寫的并不單單是一部作品本身，而是對于現(xiàn)實的思考后對于題材的選擇和甄別，找到了一個集題發(fā)揮的內(nèi)容，寫得游刃有余。“有一類女人在成功男人和漁夫這一層次的男人做了對比后會對漁夫質(zhì)疑：你無權(quán)無錢，我圖你什么呢？另有一類女人則保持著自己足夠的清醒：男人再成功，如果不是我的男人，于我何干？這里要說到漁夫的象征意義了”這樣的語句難道不是對于現(xiàn)實境況的反思嗎？

艾云對于散文寫作的手法是純熟的，寫作很是用力，但又舉重若輕，《掙扎于陽光與苦難之中》就是這樣一篇，她從“那座經(jīng)七路30號的省文聯(lián)大樓”開始寫起，很自然地就進入了對于薩特、波伏娃還有加繆的世界，然后作者將自己完全置于1960年1月在寒風中的巴黎街頭，去觀察體悟人物的心境，寫出了幾個人物的復雜關(guān)系：“加繆和波伏娃仍然坐著沒動。要關(guān)門了，他們倆到了波伏娃的住處。什么都沒有說，只是繼續(xù)喝酒、聊天。這孤男寡女的泡在一起，又是在深夜，如水未央，迷迭香在窗外隱隱發(fā)生誘惑的眩暈之邀；濃霧漸漸把巴黎籠罩在故事的溫柔之鄉(xiāng)。應(yīng)該是要發(fā)生些什么的時候了。卻依舊什么都沒有發(fā)生。”語言有力、優(yōu)美、干凈、醇厚，可見作者對于語言的鍛煉所能到達的程度。而且作者的心力是巨大的，是因為真實，悲憫，是因為自己在文章中升華出的一種道德，這是文章必須的，這會增加文章的濃度，“我在混亂、無詩的地方走，在我的觀察中，目之所及，看到的多是些靠勞動吃飯者的實誠。坐公交車時，看到上來幾個拿著鋼釬、戴著頭盔的建筑工人，他們面色紅黑，手指節(jié)粗大，身體的筋骨粗壯。這是讓城市高樓矗立的勞動者，人們應(yīng)該尊重他們，而不能因為他們滿背的汗?jié)n流露鄙夷的神情，那樣的話，人就顯得太過做作和淺薄了。我敬仰那些在商場上靠聰明才智和苦干勤勉拼打的人”。從這可見艾云對待散文的態(tài)度是認真的，能這么認真去進行散文寫作的人已經(jīng)不多了，到達了一種高度，走到了一定的程度又進行有很大難度寫作的人也已經(jīng)不多了，所以艾云是其中優(yōu)秀的作家之一。

《那流向大海的》《那曾見的鮮活眼眉與骨肉》《人可能死于羞愧嗎》相對來說寫得隨意了些，但也是很好的散文，我說的隨意不是筆力上的，而是沒有去參照別的散文作家所寫的近乎相同的內(nèi)容，因此讀起來覺得有些面熟了。但是就2009年的散文而言，無論是從數(shù)量和質(zhì)量而言，艾云的散文應(yīng)該在本年度最好的散文之列；她對于所寫題材的選擇是精心的，她長時期對于自己筆力和心力的鍛造，使她在寫作這些散文的時候，既熟稔，又克制，既關(guān)注題材本身的力量，也與所要表達的深刻內(nèi)容是不離不棄的；艾云的散文所達到的藝術(shù)高度以及思想高度是令人敬佩的，她的散文自由又內(nèi)斂，心境飽滿，意境開闊，道德感很強，又有自己對于事件合理的判斷；她對于散文創(chuàng)作是傾盡全力的，這尤其顯得珍貴和讓人尊重。