淺談動畫造型設計中民族元素與特點對作品的影響

摘 要：動畫造型設計是動畫生產過程中的一個重要環節，從體現中國民族特色的動畫造型元素入手，以水墨動畫作品《牧笛》中動畫造型為例，簡要分析了中國民族元素與特點對動畫作品的影響及重要性。中國動畫從起步到現在，在眾多作品中往往可以看到鮮明的中國傳統民族元素。

關鍵詞：動畫造型設計；民族元素；水墨動畫；牧笛

動畫的發展過程同時也是一個風格形成和演變的過程，各國動畫藝術家在長期實踐中根據本國不同的文化背景和審美追求逐漸形成了各自不同的風格，極大地豐富了動畫的表現形式。中國動畫從起步到現在，在眾多作品中往往可以看到鮮明的中國傳統民族元素，尤其是在早期的美術片中這些民族元素尤為突出。

一、什么是動畫造型設計

動畫造型設計是動畫生產過程中的一個重要環節，從生產流程來說屬于前期設計的范疇，在內容上屬于美術設計的一部分。通常文字劇本確定之后，就可以開始造型的設計。作為前期美術設計工作的一部分，造型設計常常是和分鏡臺本及場景設計同時展開的。并且在大多數情況下造型設計師并不是完全獨立工作的，至少在一開始不是這樣，他們需要和導演一起討論確定造型的風格和表現手法。

我們可以認為，動畫造型設計主要是指動畫角色的外形設計。設計內容應符合劇情的規定，表現手法應該和影片的整體藝術風格相統一，同時還必須考慮到制作工藝上的可行性。

二、民族元素水墨畫的藝術特征

水墨畫是由水和墨經過調配其濃度所畫出的畫，是中國傳統繪制繪畫形式之一，是國畫的代表。基本的水墨畫主要是采用水和墨，黑和白，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時也稱為彩墨畫。從這些傳統水墨畫中，人們可以深刻地體味到中國畫的格調、意境及氣韻。這種獨具中國特色的繪畫藝術形式，其特征主要由以下兩個方面：

1.獨有的工具材料

水墨畫所使用的繪畫工具，能表現出水乳交融、酣暢淋漓的藝術效果。將水、墨和宣紙的屬性特征完美地體現出來，水墨相調中表現干濕濃淡的層次，在宣紙上產生洇濕滲透的特殊效果。

2.水墨畫表現特征

水墨畫是運用水墨在宣紙上進行繪畫，水墨畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，講究筆墨神韻。水墨畫以其抽象的筆墨塑造形象，不考慮光源和比例關系，而物象的光色、體積則用色與墨的濃、淡、干、濕的變化以及用筆的輕重繁簡、線條的起承轉合去表現。

中國水墨畫注重的是筆墨意趣的傳達與主觀靈性的抒發，而我國在1960年將“水墨”引入動畫片制作中，以獨特的民族特色和嫻熟的表現技巧吸引了世界的目光。以水墨畫技法來塑造動畫角色的造型，動畫中的山水、人物、花鳥等造型方式，吸收了傳統水墨畫的筆墨表現語言，使得整個畫面充斥著強烈的中國水墨畫審美情趣與意境。

三、民族元素在動畫作品創作中的表現

中國動畫從1922年拍攝第一部廣告動畫片開始，至今已經走過了90余年，創作出眾多優秀的動畫作品，其中不乏一些與民族元素緊密結合的動畫作品，這些作品中有些取材于民族地方故事，富有特定的歷史文化元素；在動畫的情節、動作、音樂、形象的設計上，都受到傳統戲曲等藝術的影響；在造型上廣泛借鑒傳統繪畫、壁畫、年畫、民間工藝、戲曲臉譜等，進行美術上的應用創新。上海美術電影制片廠于1963年拍攝的水墨動畫片《牧笛》就是其中不可多得的藝術佳品，在這部作品中，導演用水墨表現人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現領域。

1.恬淡故事中的國畫意境

水墨動畫《牧笛》的故事來源于一次廣東鄉間的采風，講述一個牧童和牛的故事。初夏的早晨，江南田野上，一個口吹短笛的牧童在騎著水牛放牧。牛兒在一旁吃草，牧童在樹上睡著了，做了一個夢：他的牛突然不見了，四處尋找，發現水牛正在欣賞飛流千尺的瀑布，自己的呼喚竟不能讓它離開。牧童從風竹發出的音響受到啟發，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲。這音樂比瀑布更加動人，水牛終于回到牧童身邊。牧童從驚喜中醒來，他忙吹笛喚牛，騎上牛背，踏著暮色的田埂悠然歸去。導演在民族化嘗試上做了大膽的創新，把一個恬淡而平凡的故事，通過水墨畫的鏡頭設計，創作成雋永而耐讀，既有意境又有深度的動畫片。很好地把水墨畫和動畫片這兩種不同的藝術形式融合在了一起，創作出高于原素材的藝術品。

2.水墨畫藝術表現升華了動畫角色

中國傳統的水墨畫，往往是以抽象的筆墨塑造物象，可以完全不考慮光源、比例關系，這些在動畫角色造型創作中起到了非常獨特的藝術效果。在水墨動畫《牧笛》中的角色造型取自著名國畫家李可染的水墨畫作品。李可染畫的水牛，器宇軒昂、質樸無華，其筆墨點到之處，看似隨意，實則容情于畫，酣暢淋漓，運用水墨的濃淡表現出豐富的畫面內容和復雜的細節。《牧笛》中，除了牧童的形象接近于一般動畫的造型，遵守單線平涂的基本原則外，其他前景物體如水牛、麋鹿等，都運用墨色進行了不同處理，采用水墨畫的濕筆法，墨跡靈活多變。其中水牛的造型設計尤為精彩，濃墨點染水牛的嘴、唇和鼻，披筆擦除牛臀，有力筆觸甩出牛腿，淡墨補染牛背等。風姿獨特的水牛形象出現于眼前。

任何成功的、聰明的藝術家都會在他的藝術創作中揚長避短，在限制中求得自由。從《牧笛》來看，中國的動畫片藝術家們首先在取材上選擇了最能發揮水墨畫特色的題材，動畫中的牧童、水牛、花鳥魚蟲等動畫形象，都是中國水墨畫中善于表現的造型，并且能充分表達中國水墨畫審美情趣與意境。

3.傳統音樂完善了故事脈絡

整個影片雖然沒有一句對白，但是導演先后用揚琴、高胡、二胡、板琴、葫蘆絲、簫等樂器表達出了整個故事的中心，讓人覺得沒有對白，但是還是能看懂故事情節的發展，人們更隨著音樂完全能體會主人公發現牛不見了之后內心的焦急、問漁問牧問樵之后還是沒有牛的行蹤的擔憂、找到了牛之后的歡快、牛因自然美景的吸引而不回家的擔憂、制作風笛吹奏出的音樂吸引了牛，并且牛也跟著回家的喜悅，最后趨于平緩的心情歷程。通過音樂恰如其分地控制情節的發展，音樂與敘事相結合。

四、民族元素是藝術創作之本

中國水墨動畫只是中國眾多動畫形式中的一種，還有很多民族元素被應用到動畫造型設計中，例如，京劇臉譜、剪紙、皮影、年畫、傳統玩具等。這些有著濃郁中國民族元素的動畫造型，無疑是一朵朵動畫世界的奇葩。中國動畫藝術家們通過不斷的嘗試，將各種賦予中國傳統特色、極具藝術魅力的藝術表現形式成功地融入動畫當中，拓寬了動畫藝術的內涵和外延。

隨著時代的發展，動畫的制作技術也在不斷進步，研究與借鑒傳統民族文化元素的形式和色彩語言，并將其與現代設計理念相結合，賦予其民族文化特色與時代特征，探索風格的多元化及造型的典型化，塑造形神兼備的角色造型，是動畫片富有持續魅力的關鍵所在。

參考文獻：

[1]凌清.動畫造型設計.蘇州大學出版社，2006.

[2]吳振塵.動畫概論.人民郵電出版社，2010.

編輯 楊兆東