大衛(wèi)·芬奇是個(gè)出了名無(wú)視觀眾智商的導(dǎo)演。嘗試著理解編劇的思路，大概是想要講述這樣的一個(gè)故事，尼古拉斯親眼見(jiàn)證了父親的死亡，潛意識(shí)里一直隱現(xiàn)著童年時(shí)父親自殺的陰影。這個(gè)童年時(shí)陰霾的記憶影響了尼古拉斯的婚姻關(guān)系，兄弟情誼，還有行事風(fēng)格，弟弟想要幫他走出來(lái)，便雇請(qǐng)了某個(gè)神通廣大神機(jī)妙算無(wú)所不能的組織布下了這天羅地網(wǎng)。

就主題而言，應(yīng)該是想表達(dá)圣經(jīng)里的那句話，“我之前是盲的，現(xiàn)在我能看清一切”，這原應(yīng)是一場(chǎng)對(duì)迷失靈魂的救贖。但是拍出來(lái)的效果卻是比較作，有些值得挖掘的東西表現(xiàn)得相當(dāng)膚淺，比如兩兄弟之間的感情，父親對(duì)尼古拉斯的影響，都可以成為懸疑背后的原動(dòng)力和推動(dòng)力。但是電影的展開(kāi)把這些可能性都抹殺了，編劇暗含了一個(gè)邏輯即無(wú)論過(guò)程怎樣，只要最后的最后尼克縱身一跳，只是簡(jiǎn)單的重現(xiàn)父親當(dāng)年的情境，那么一切都能迎刃而解，尼古拉斯就此過(guò)上幸福的日子。

從心理學(xué)上講，佛洛伊德認(rèn)為人的精神創(chuàng)傷都與童年遭遇有關(guān)，生命的初期最深的烙印源于父親和母親的形象，基因也好，性格也好，這種影響都是根深蒂固，不可磨滅的。童年的經(jīng)歷對(duì)我們的人格鑄型產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響，我們也許一輩子都生活在童年所形成的諸多模式中而渾然不覺(jué)?；蛘邽橥晁鶈适У乃狈Φ男枰臐M足所牽制而精疲力竭。表面上看來(lái)我們是自由的，實(shí)際上我們總在相似的情景中，不自覺(jué)地經(jīng)歷著同樣的開(kāi)始和結(jié)束的過(guò)程。尼古拉斯的成年生活中不斷地遭遇分離、磨難和冷漠，關(guān)于父親最后的畫面總是不時(shí)地在腦海里“情境再現(xiàn)”，心理學(xué)把這種現(xiàn)象稱作“強(qiáng)迫性重復(fù)”，當(dāng)然，這種再現(xiàn)并不是主觀愿意的，它是一個(gè)潛意識(shí)過(guò)程。 在他的潛意識(shí)里試圖通過(guò)再現(xiàn)當(dāng)年的創(chuàng)傷，以期創(chuàng)造機(jī)會(huì)修復(fù)它。然而這種企圖往往是無(wú)效的，它不僅不能真正有意義地修復(fù)創(chuàng)傷，反而使人不斷地再經(jīng)歷創(chuàng)傷。

事實(shí)上，不僅要經(jīng)由那些痛苦的癥狀，在精神分析中，更重要的事要去了解、認(rèn)識(shí)自己，理解自己深層的心理需求和沖突，卸除掉在長(zhǎng)期生活中鑄就的銅墻鐵壁般的自我防御體系，然后輕裝上陣，才能達(dá)到真正的自由之境。而影片中根本就沒(méi)有解開(kāi)關(guān)于父親的那個(gè)結(jié)，尼古拉斯曾試圖向女管家探詢，可也只是不尷不尬，不生不熟的輕描淡寫。他最終還是選擇了步父親的后塵，正說(shuō)明了他還沒(méi)有解開(kāi)那個(gè)結(jié)。莫名其妙大團(tuán)圓的結(jié)局，是慶祝他終于找到了禍?zhǔn)?，還是慶祝他的大難不死？他真的被救贖了嗎？他果真重生了嗎？刻意的讓主角復(fù)活，導(dǎo)演一定很得意“看，你的死也是被我算計(jì)好了的?！?/p>

其實(shí)這個(gè)片子給觀眾最深的感慨是“信任”二字。當(dāng)你連自己眼睛看到的都無(wú)法相信，當(dāng)你一無(wú)所有，當(dāng)你無(wú)力抗?fàn)?，第一個(gè)或許也是唯一一個(gè)想到的會(huì)是誰(shuí)呢？