淺談電影《夢之安魂曲》的攝影風(fēng)格

阿羅諾夫斯基的《夢之安魂曲》的攝影敘事風(fēng)格，乍看起來有些混亂與顛覆，充斥著大量的手持拍攝，與不夠規(guī)矩的推拉搖移，實則，其內(nèi)部存在著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问礁小?/p>

大背景下的紐約，經(jīng)濟(jì)凋零，人心渙散，生活悲觀，看不到前途。垮掉的一代，由此應(yīng)運而生。他們追求欲望，追求肉體的享受，變成一個個體驗極致感官享受的“癮君子”，而主角的母親也因為孤獨和自己的唯一追求而患上“藥癮”，為此，他們將精神需求徹底拋之腦后。電影整體基調(diào)昏暗的同時又強(qiáng)調(diào)高飽和度，給視覺帶來一輪輪的轟炸。在拍攝上舍棄Steadicam，特立獨行的不強(qiáng)調(diào)鏡頭的穩(wěn)定和構(gòu)圖。一般來說穩(wěn)定的畫面、鮮明的色彩是構(gòu)成電影吸引人的基本條件，但是這部電影的導(dǎo)演阿羅諾夫斯基與攝影師拋棄固定腳架、采用手提攝影的拍攝方式展現(xiàn)現(xiàn)實生活的主觀色彩，帶有很強(qiáng)的情緒性。

電影主線很簡單，用幾個典型的年輕人和一個年邁、唯一愛好就是看電視的老母親，來述說了一場名為“頹廢”的故事。哥特式的音樂背景，歇斯底里派的演員表情，單調(diào)而壓抑的畫面剪輯，當(dāng)然，最重要的是，這部電影中令人眼花繚亂的剪輯方法。電影剛開始，經(jīng)過一段電視中的獲獎情節(jié)后，直接使用了“對比蒙太奇”的剪輯方法，演繹了主角哈里和母親薩拉的一段關(guān)于兒子推走母親的心肝寶貝電視機(jī)的橋段。情節(jié)很簡單，對白很簡單，不簡單的是通過蒙太奇方法，讓觀眾直觀體會到了兒子與母親之間的內(nèi)心關(guān)系。兒子經(jīng)常拿走電視機(jī)，將之賣掉，然后換取微薄的金錢，滿足自己的毒癮。母親呢，一次又一次的去贖回電視機(jī)，薩拉擔(dān)心電視機(jī)被小偷偷走，兒子再也不能拿走電視機(jī)，而將之上了個鎖。在表現(xiàn)這一橋段時，用幾次簡短的重復(fù)兒子開門，拿電視，關(guān)門的特寫鏡頭組合在一起。兒子質(zhì)問母親為何要鎖上電視，薩拉說這鎖是為了防止小偷，不是為了防止你。簡單的一句內(nèi)心表白，將母親對兒子無奈的愛，表達(dá)的淋漓盡致。恰到好處的蒙太奇，讓我不禁深思：這種愛，究竟是如何造成的，是身處當(dāng)時紐約時代的經(jīng)濟(jì)背景，還是人到老年后，再也無力管教兒子而走上了另一條畸形的“母子情”之路。我無法站在導(dǎo)演阿羅諾夫斯基的角度去看待當(dāng)年，但是，我可以跟隨著他的角度，讓哥特式音樂一次又一次吞噬著自己的大腦，讓故事情節(jié)一次又一次的撞擊自己的思維，讓各種眼花繚亂的肩扛抖動鏡頭，各種無規(guī)律的冷暖影調(diào)的鏡頭變化，以及種種高飽和度和低飽和度的凌亂剪輯，一遍又一遍的侵襲自己的道德底線。

從開始的蒙太奇，到后來的跟拍，各種變焦，以及各種特效。這簡直就是對觀眾的一次視覺轟擊。狂轟濫炸的剪輯看似雜亂無章，但是卻充滿了擠壓心臟的張力。

哈里和馬里恩的愛，生于毒品，也亡于毒品。他們不需要精神世界所帶來的充實感，不去想未來的道路，在一次次的欲望中，重生自我。或許，在變故未生的時候他們從未想過要離開對方，他們自以為毒品不過是他們?nèi)粘Ｉ畹恼{(diào)劑，比如油鹽醬醋之類的，兩人也一度通過販賣毒品而給自己帶來至高的金錢享受。然而，隨著市場的緊張，藥頭躲藏和騙局，他們在手頭藥物缺失的情況下，終于發(fā)現(xiàn)，原來兩人早已病入膏肓。他們的愛情，被毒品死死鎖在耶穌身后的十字架上。在強(qiáng)烈影調(diào)的變換下，具有符號性和象征意味的道具特寫和人物臉部特寫，給觀眾帶來的不僅僅是視網(wǎng)膜上的沖擊，更多的是情緒的升華和靈魂的震撼。

馬里恩為了和哈里在一起，不惜離開家庭，和哈里一起做販賣藥物的交易，不惜拋去一切，直到藥物緊缺，毒癮泛濫，馬里恩不得不和之前相親的人做了一次肉體的交易，換取微薄的金錢用以買藥物，也因為毒癮泛濫，馬里恩不得不和罪惡的代言人進(jìn)行肉體交易乞討白粉，從而徹底墮落在地獄之中。最后，她欣慰的擁抱著毒品，用嬰兒的姿態(tài)安然入睡！這個嬰兒的睡覺姿態(tài)，不由得讓我想到了一種名叫“回歸原始”的詞語。

我們不能輕視另外一個小人物主角“蒂龍”所帶來的情節(jié)催化作用，蒂龍的存在，就好像故事的一條看不清脈絡(luò)的線條，但不能忽略他和哈里之間的朋友情誼。沒有蒂龍，就沒有情節(jié)的張力催化，就沒有毒品交易的地下勾當(dāng)，就極大減弱了當(dāng)時紐約，黑暗中年輕人頹廢和混亂的情節(jié)直觀化效果。拋去毒品，我不得不感動于蒂龍對哈里的友情。蒂龍或許自己也不知道，他一步步的帶著哈里走入惡魔深淵，哈里也愿意蒂龍帶著自己一起沉淪，因為他們已走上了一條沒有后路的不歸路。到最后，蒂龍被捕，在監(jiān)獄之中，在那鋼筋墻門之內(nèi)，也依然瘋狂嚎叫自己的朋友需要治療。

他們?nèi)耍谶@條不歸路上，至始至終也沒有得到自我救贖，這對我而言，不得不說是一種遺憾，或許在我內(nèi)心深處，一直對電影結(jié)局懷有美好的結(jié)局。但是，這也說明一點，阿羅諾夫斯基通過電影，向觀眾陳述了一種現(xiàn)實：在那個混亂而黑暗的時代，人們自顧不暇，失去了前進(jìn)的動力，通過感官上的享受一次又一次的催眠著自己，閉上眼睛就失去了對明天的期盼，而睜開眼就證明自己依然活著。他們在打開毒品這個“潘多拉魔盒”的時候，因為時代背景，也注定了他們此生必須要與魔鬼為伍，直至救贖或滅亡。

母親薩拉，一個令人潸然淚下的母親，丈夫早逝，用一種畸形的愛深愛著自己的兒子。她不喜歡和朋友曬太陽，不習(xí)慣逛街，唯一的愛好就是看電視，看西摩，看獲獎節(jié)目，一遍又一遍，不厭其煩！直到她收到了節(jié)目組的獲獎通知，一條通往救贖與被救贖的路，悄然打開。為了以最美的姿態(tài)上電視，她從一開始的節(jié)食，到按耐不住食物的召喚，不得已下進(jìn)行藥物減肥，那些顏色不一樣的顆粒藥物，最終讓她成為了癔癥患者，藥物帶來的幻覺，讓薩拉覺得這世界是如此的敵視著她，尤其是家里的電冰箱，在她的錯覺中，家里電冰箱好似關(guān)著一只猛獸，隨時隨地侵略著她。薩拉是一位可敬的母親。在幻想中，薩拉看到另一個自己和主持人上臺，節(jié)目上的所有人都一起嘲笑著薩拉的屋子，然后，薩拉看到自己和瘋癲的主持人消失在電視中，出現(xiàn)在自己的屋子里，那一刻，薩拉的世界瞬間被吞噬。

薩拉說，她想上電視，想帶著自己的兒子和丈夫走上去，用自己最美的姿態(tài)。哈里不在身邊，留下薩拉一個人，作為母親，她不期盼其他的，只希望哈里能多陪陪自己，這就是一個母親簡單而難以實現(xiàn)的愿望。而薩拉的世界，也終究被顏色不一的藥物所吞噬，變成了一個頭發(fā)斑白，表情呆滯的癔癥患者……最后的結(jié)局，薩拉看到自己站在舞臺上擁抱著兒子哈里說我愛你，蒂龍用嬰兒的睡姿夢到了自己的母親，馬里恩在沙發(fā)上擁抱著自己，喝完手里的藥物帶著微笑睡著，斷臂的哈里床上哭泣著說馬里恩再也不會見自己了……這是一個如此黑色而過度充滿張力，令人難以釋懷的結(jié)尾。

而在這跌宕起伏的情節(jié)之中，能讓觀眾沉浸其中的，除了那令人心碎的哥特式音樂渲染之外，大量眼花繚亂的剪輯方法，也效果顯著在哈里和蒂龍推著電視機(jī)走在路上這一橋段，攝影師用了“跟拍”手法，將兩人想到賣掉電視機(jī)，便能夠獲得藥物的喜悅表情，淋漓盡致的拍攝出來;通過魚眼廣角拍攝，將哈里和蒂龍邀請各類朋友來家里吸食毒品的橋段，拍的令人壓抑而充滿了陰郁的氣氛，在這個橋段，導(dǎo)演特意通過快進(jìn)鏡頭，將這個橋段的情節(jié)給飽和圓潤，讓觀眾感覺不到情節(jié)的單調(diào)和平淡;而在之后的哈里和馬里恩床上聊天的橋段，再次通過對比蒙太奇，以及冷色調(diào)的渲染，將兩人的肢體在雙方身體上移動的畫面一分為二，情節(jié)不疾不徐，卻充滿了一種美杜莎般的誘惑力和黑暗侵蝕的力度，同時，也避免了過于暴露的鏡頭可以說是一種奇思妙想般的推進(jìn)。諸如此類繁雜多變，卻充滿了奇異想法的鏡頭，真實而犀利的釋放了當(dāng)時人們觸目驚心的生存與痛苦，并讓觀眾在經(jīng)歷痛苦的洗禮之后，有種迫切回歸原始的愿望，這在電影界實屬罕見，應(yīng)該載入教科書之中，成為我們揣摩的例子。

看完電影后，我回歸現(xiàn)實，突然發(fā)現(xiàn)自己的心臟竟然不自覺地緊縮起來。如此單一的肩扛，特寫，拍攝手法以及多種形式的后期剪輯方法，讓情節(jié)推進(jìn)的視覺效果顯得錯落跌宕。隨著情節(jié)的推進(jìn)，多種蒙太奇、跟拍、魚眼廣角拍攝、鏡頭交織……阿羅諾夫斯基導(dǎo)演，除敘事之外，還用鏡頭給觀眾呈現(xiàn)出各種雜亂畸形映像的構(gòu)圖，讓觀眾以深深的罪惡感去看待人性的“惡之花”。

（作者單位：峨眉電影集團(tuán)有限公司）