反叛與繼承

張衛(wèi)出生于1971年，屬于新生代畫家。他的水墨畫探索不同于前輩人的風格是可以理解的，因為一代人有一代人的藝術思考和追求。70后一代思想更為開放，不論社會理想、生活方式，還是審美趣味，都有新的觀念。在繪畫領域，通俗化、艷俗化、漫畫化、卡通化思潮流行，傳統(tǒng)圖像發(fā)生裂變。張衛(wèi)是這藝術大潮中的一員。但是，他又不是這大潮中的激進者，他醉心于現(xiàn)實與夢幻之間的圖像創(chuàng)造。我們現(xiàn)在要討論的問題是，他創(chuàng)造的藝術圖像何以既具有同齡人的一些共同特點，又異于同齡人。

從張衛(wèi)的生活經(jīng)歷看，他在長江南北交界處和江海匯合的地方成長，有天然吸收南北文化的寬容心態(tài)和包容精神；他在不那么強調(diào)學院傳統(tǒng)的師范學院美術系受教育，藝術個性受到較少的限制，給他更多的自由空間；他在青年時期善于東尋西找，除了與網(wǎng)絡圖像有很多接觸之外，還受民間藝術的熏陶和受西方現(xiàn)代派藝術特別是超現(xiàn)實主義和觀念藝術的感染。而在開始進入獨立藝術創(chuàng)作階段，復歸文人畫傳統(tǒng)的潮流和一度盛行的實驗水墨之風，對他的影響也是明顯的。這些對他來說是藝術資源，但要合理利用它們?yōu)樽约旱膭?chuàng)作服務，也決非易事。這里需要膽識，還要有判斷力，不被任何既有的模式所束縛。他必須一邊開動腦筋思考，一邊勤奮探索，尋找他的藝術之路。

張衛(wèi)步入畫壇十年以來，貢獻出多個作品系列，其中有“疑云系列”、“水墨靜物系列”、“笑傲江湖系列”、“花花世界系列”、“逍遙游系列”、“影系列”等，反映了他不斷實驗和尋求自我的過程。這過程還在繼續(xù)之中。他似乎不希望固定在一種繪畫表現(xiàn)模式上，但有一點是肯定的，那就是他相當重視在繪畫中表達一種觀念，或?qū)ι鐣维F(xiàn)象含蓄的戲弄和嘲諷，或以“旁觀者”玩世不恭的游戲方式，反映自己內(nèi)心的感情。他筆下呈現(xiàn)出來的幻覺圖像給人的感覺是信手拈來，未經(jīng)刻意推敲制作，這種輕松的創(chuàng)作方式似出自于他本性的流露，沒有做作的成份，這也使他的作品易于被人接受。這一點與西方一些給人壓迫感的超現(xiàn)實主義繪畫不同。他作品中的形象夸張、變形，以至荒誕、怪異，但相對溫和、雅致，不乏形式美感。他挪用了不少傳統(tǒng)文化元素，對古代壁畫、民間藝術以及強調(diào)筆墨情趣的文人畫含情脈脈。表面上，他似乎與傳統(tǒng)文人畫分道揚鑣，例如他用西畫靜物方式來替代傳統(tǒng)文人畫的花鳥蟲魚；又例如，他用塊面交錯的方式穿插不規(guī)則的線條組成畫面，故意與文人畫的畫面空間拉開距離，等等。但實際上這也表明，他在尋求新路時重視傳統(tǒng)文人畫的存在，他在避開文人畫的章法和套路時，自覺不自覺地吸收傳統(tǒng)的筆墨經(jīng)驗。因為他心里明白，只要用水墨作畫，完全繞開傳統(tǒng)筆墨難成氣候；而一味沉緬于傳統(tǒng)套路，也是沒有出路的死胡同。正是出于這兩方面的思考，也是實踐經(jīng)驗給他的啟發(fā)，他的作品在保持異幻圖像的同時，越來越融入傳統(tǒng)筆墨的勾、勒、點、擦、皴、染，在反叛中注入民族藝術遺產(chǎn)提供的活力。

藝術家的天性千差萬別，藝術性格有不同類型，由此產(chǎn)生不同的派別、風格以及與其相應的不同圖像。遺憾的是，不是所有藝術家對自己的天然性格和長處有清晰的認識，因此也就不可能自覺地去發(fā)掘和發(fā)揮自己的才能。善于認真考量自己的知識積累和藝術長處，根據(jù)自己的性格選擇特有的藝術手法和構(gòu)建自己的藝術面貌，這表明了張衛(wèi)的不凡智慧。還有，他在反叛傳統(tǒng)求新的路程中，不是一味向前走，而是有進有退，不斷修正自己的方向，使自己的藝術有長足發(fā)展的潛力，這對許多求新求變的青年藝術家來說，也有一定的啟示意義。