

他生于城市,但畫筆之下描繪的卻是鄉(xiāng)間生活。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代,再到民間美術(shù),他兼收并蓄,以純粹個人的方式在其間找了一種獨(dú)特的平衡。他身處時代之中,但是卻通過藝術(shù)語言讓作品置身現(xiàn)實(shí)與時代之外……
城市與農(nóng)村
雖是土生土長的北京人,但是謝東明筆下表現(xiàn)的多是農(nóng)村、少數(shù)民族、偏遠(yuǎn)地區(qū)的人物。城市與農(nóng)村,不同的環(huán)境和人文生態(tài),兩者似乎充滿了矛盾,但對謝東明而言,這似乎并不曾構(gòu)成問題。
謝東明生于1956年,上小學(xué)的時候正值“文革”爆發(fā),在學(xué)工、學(xué)農(nóng)風(fēng)潮的大背景中,基本上沒有正常上課。每到春耕、夏種、秋收時節(jié),他和同學(xué)們都要去到農(nóng)村去干一些輕微的農(nóng)活,盡管年紀(jì)小,但“割不了莊稼,就提個小筐在后面撿撿麥穗”。有時到了寒暑假,即便學(xué)校沒有安排,他的父母也會把他送去工廠勞動,“就像現(xiàn)在的夏令營一樣”。初中畢業(yè)之后,謝東明又去農(nóng)村插隊(duì),做了兩年多的知青。直至上了大學(xué),他下鄉(xiāng)去藝術(shù)考察,都是先幫老鄉(xiāng)干農(nóng)活,然后才開始畫畫,“所以下一次鄉(xiāng)時間很長,沒有少于一個月的。”
這種種經(jīng)歷,使得謝東明對于鄉(xiāng)間生活并不陌生,除此之外,這也跟他的師承和最早接觸的藝術(shù)趨向有關(guān)。在他學(xué)習(xí)和工作的中央美院第三工作室,從董希文到詹建俊,那個時代很少畫城市題材,反而遠(yuǎn)赴西藏、長征路寫生以及畫大山大水逐漸構(gòu)成了一種傳統(tǒng),這對謝東明的創(chuàng)作也形成了一定的影響。
題材與語言
不過,如果簡單地將謝東明的創(chuàng)作對象概括為鄉(xiāng)間生活,并以此來歸納他的創(chuàng)作題材,似乎并不恰當(dāng)。