如何收藏新媒體藝術

隨著當代藝術市場的逐漸回暖，當代藝術品收藏日漸成為一個時尚的話題，藏家們用“高端、大氣、上檔次”來形容當代藝術收藏。當代藝術也憑著其多樣的創作形式，天價的拍賣結果吸引著大眾的目光。就目前市場格局而言，當代藝術中的架上繪畫藝術占較大份額，而對于一些新形式的創作形式，如新媒體藝術大多數藏家都持有觀望態度。這也使得新媒體藝術成為當代藝術收藏中的“潛力股”。不僅是因為新媒體藝術是收藏新興門類，更重要的在于其巨大的升值空間。

國內收藏新媒體藝術藏家不過10人

新媒體藝術是個難以準確定義的藝術形式，一個“新”字突出了它的時間性。時代每發展到一個階段，“新媒體”預示著更多可能性，也帶給人們更多欣賞和思考空間。新媒體三個字是從英文“New Media”直譯過來，籠統的解釋即為“一種新的創作媒介”。新媒體藝術是有別于傳統繪畫形式的新材料，新媒介的創作。比如：裝置藝術、視頻藝術以及多媒體藝術和行為藝術。

目前新媒體藝術作品還很少出現在拍賣場，基本都在畫廊和博覽會中進行銷售。從交易市場的發展現狀觀察，一方面，由于新媒體藝術作品不易呈現和保存，另一方面，新媒體藝術在近二三十年才在國內出現，加之由于國內整個教育體系缺少當代藝術的教育和普及，國內一些藏家對新媒體藝術知之甚少。

國內大規模收藏新媒體藝術藏家不過10人。中國美術館館長范迪安針對這樣的新媒體藝術收藏現狀談了看法：“藝術機構的管理者、學者、研究者，還有藝術家，構成了一個關于新媒體討論的新結構。但其中缺少一個角色，那就是新媒體藝術的大收藏家。機構當然也有收藏，但我這個‘大’指的是個人收藏家”

“墻內開花墻外香”

相對于中國的新媒體藝術作品收藏的冷清，在歐美國家，新媒體藝術的收藏已經不是什么新鮮的事情，不少收藏家已經存進行有體系、有規模的收藏。新媒體藝術漸成繼架上繪畫之后，收藏界的后起之秀。就如同上世紀80年代的當代藝術收藏一樣，屬于“墻內開化墻外香”的局面。

就市場的拍賣紀錄而言，香港佳土得春季拍賣“亞洲當代藝術”專場中藝術家蔡同強利用火藥創作的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，最終以人民幣74，247，500元成交。同時，北京嘉德秋季拍賣會上，肖魯1989年參與中國現代藝術大展的裝置作品《對話》，以150萬元（人民幣）起拍，最后成交價格為231萬元?！秾υ挕烦蔀榧蔚?006年秋季“中國當代藝術20年”專場的重頭戲。

如何收藏新媒體藝術

當一位藏家決定購買一件新媒體作品，是否與藝術有了一種異乎尋常的親近關系？這種親近關系最重要的一點就是歸屬感。對于新媒體的收藏，國際上有一套固定的標準。比如影像作品的版權問題：如何才能證明藏家收藏的“這張光盤”是有價值的原作呢？光盤可以無限量拷貝，如果很多人都有的話，那么買這件作品還有什么意義？

以“當代影像之父”張培力為例，作品有3個拷貝，拿去參加展覽，都必須有畫廊的書面許可才行。同時，作品的完整性很重要。藏家收藏擁有的不僅僅是這張光盤，還有它技術方面的要求，如用多少聲道、什么條件的投影儀、電視的顏色、型號等。此外，最重要的是，藏家還必須擁有藝術家的親筆簽名和保證書，否則，他無法宣稱擁有這件藝術作品。

對于裝置藝術的收藏，專業的藝術家都會為他們的藏家準備一份完整的作品說明手冊、專業的效果圖、詳細的用料清單、作品的工作狀況和工作極限等。并隨時準備好在作品需要調整的時候，與藏家交流經驗和想法。這就確保了裝置收藏的可能性。

新媒體藝術市場板塊從起步階段就行走在一條規范的道路上，對于投資人來講未來要面臨的不確定風險就會減少。隨著國內各大當代藝術雙年展及學術研討會的成功舉辦，一定程度上推動了新媒體藝術的成熟和發展。更重要的一點，國內擁有一批獲得國際藝術收藏市場認可的優秀新媒體藝術家，如蔡國強、汪建偉、楊福東、耿建立等。一旦海外收藏家收藏形成了成熟的市場，那時作品的市場價值就“今非昔比”。所以，現在投資收藏新媒體藝術是一個良好的時機和不錯的選擇。