比動物兇猛

某些時候，Size這件事是具有決定意義的。如果大象不夠大，犀牛不夠野，八爪魚不夠盤根錯節(jié)，那么就會一切都不對。當這種尺寸嫁接到椅子這樣日常的器物上，一種叫人瞠目結(jié)舌的現(xiàn)實主義就此顯現(xiàn)。Maximo Riera創(chuàng)作的動物座椅是如此龐然巨大，像一種無法忽視的美德，你勢必會從中找到慷慨與和諧的隱喻。

家居生活里的動物狂想曲

想象自己坐在大象體型的椅子上，椅子的尺寸幾乎跟真實的大象呈一比一的比例。從來沒有過比這樣更具備存在感的座椅，以及一種由巨大帶來的優(yōu)越感。與你身體接觸的是黑色頂級皮革，現(xiàn)在氣氛也逐漸暗黑了下來，瀕臨滅絕的物種紛紛“借尸還魂”，昔日的光輝神采依次凸顯。

如果你相信人們所坐的椅子會改變他的視角進而改變他的人格，那么你也有理由相信見過Maximo Riera所制造的動物座椅的人和沒有見過它的人，會成為兩類截然不同的人。總是這樣，越是理所當然的東西越容易蘊藏驚駭能量。對于設(shè)計師本人來說，純正的尺寸是動物座椅系列作品能夠成立的最重要原因之一，除了因此帶來的藝術(shù)價值，忠實于動物的原有體型本身就是一種對自然的尊重。但將這種尊重體現(xiàn)到制作過程中來卻所費不貲。據(jù)了解，每把動物座椅差不多都需要花費9周來生產(chǎn)，平均為190小時的機器制造和170個小時的人工拼裝，售價最低為32，000歐元。最終人們能從作品尺寸和人工耗時中體認到這些動物的獨特性，在它們的生存問題尚未惡劣到一發(fā)不可收拾之前。

我們并不是非得去野生動物園或是動物標本展覽館參觀大型動物的，那種“看”與“被看”的互動關(guān)系令人厭倦。更何況，Maximo Riera創(chuàng)作的愛德華時代象腿傘狀座椅比真實的動物本身還要富有美感，由壓縮泡沫和精鋼支架雕刻而成，細看則能觀察到表皮精致的顆粒質(zhì)地，以及那種光滑表面和紋理表面的相映成趣。座椅近160公斤的重量，則讓你對大自然的敬畏感油然而生。同樣值得敬畏的還有高達八英尺的藍鯨椅，“生態(tài)平衡”這個大主題就體現(xiàn)在座椅后側(cè)由藍鯨巨尾形成的那個優(yōu)雅弧度里。甲蟲椅是動物座椅中較為晚期的作品，相比此前的那些龐然巨物，甲蟲椅亦絕不顯得分量輕微。頭頂?shù)拇蠼牵巢客黄鸬膱杂叉z甲，六只帶刺的腳搭配獠牙，可能是史上最猙獰的甲蟲，與前面的暗黑設(shè)計保持了一脈相承的風格。

當把所有的動物座椅都并置在一起時，一個動物王國就形成了：兼具巴洛克風格和簡約風格的蟾蜍雙人沙發(fā)；自帶權(quán)威光環(huán)的犀牛座椅；宛若深海閻王的章魚座椅……后兩把椅子甚至會一起出現(xiàn)在2014年的蜘蛛俠電影當中。椅子的功能性再度弱化，與其說它們是家具，不如說它們是雕塑。當椅子開始具備靈魂，當都市人遭遇動物兇猛，Maximo Riera也從另一個側(cè)面為人類提供了思考的停頓和空隙：作為棲息于同一個星球的不同物種，人類是否因為過于傲慢自大而擠占了其他生物的生存空間？

讓科學和藝術(shù)相親相愛

做一個創(chuàng)意十足的醫(yī)生，或是一個善于用左腦思考的藝術(shù)家，都有一種別具一格的酷。而這兩種身份也正好是對Maximo Riera不同生命階段的寫照。童年時期就對繪畫興趣濃厚，但當他決定以醫(yī)生作為主導(dǎo)事業(yè)后，藝術(shù)創(chuàng)作就退到比較后面的位置，直到退休賣掉公司之后他才再度全睛投入到創(chuàng)造性工作中去，從攝影到繪畫到雕塑到詩歌，任何一種創(chuàng)作形式都是Maximo Riera向這個世界的發(fā)聲方式，如今藝術(shù)儼然已成為他生活中最緊要的事。

他的創(chuàng)作法則是這樣的：讓事情做錯，一而再再而三做錯，然后通過審慎地再度思考，最終令其正確。“那些由規(guī)則、常態(tài)或是標準建立起來的中庸，越來越被如今的社會視為成功，但我對此感到厭倦，活在這個世界上就是要為了顛覆規(guī)則而來。”Maximo Riera這樣說。當然，他也并不否認曾經(jīng)作為醫(yī)生的職業(yè)生涯對他如今的藝術(shù)創(chuàng)作影響深重。完美主義傾向到哪里都能派上用場，藝術(shù)絕非是漫天幻想，相反它對精度有著極高的要求。

涉及到動物座椅這件作品上，Maximo Riera邀請超過來自五家不同公司的三十多個專業(yè)人士參與其中，整個制作過程還使用到計算機數(shù)控銑床設(shè)備，機械化的雕刻工具讓動物雕塑呈現(xiàn)出栩栩如生的姿態(tài)。此外，為了讓其擁有律動感，每個細節(jié)部分都會由人工進行拼裝、貼合、打磨和上色。

當談到與這些技術(shù)頭腦發(fā)達的工作人員一起制作椅子是什么樣的感覺時，Riera用了“無與倫比”這個詞來描述，這些專業(yè)人士幾乎掌握著這個領(lǐng)域堪稱最頂尖的制作技術(shù)。讓科學與藝術(shù)相親相愛是他最擅長做的事，而同樣的擅長的還有長年累月地愛著大自然，那是他的靈感來源。所以，他選擇居住在海邊，感受被野生動物包圍的歡愉感。動物座椅中的第一件作品章魚椅即是因海洋生物而來，而那也是其本人最偏愛的椅子。“生活中的大部分事情你都可以預(yù)測或假設(shè)，但章魚椅完全是無可預(yù)料的，它的造型和平衡感讓這件作品在整個系列中顯得那么獨一無二，在這個項目中我們花費如此多的作業(yè)和精力，手工部分完成后甚至還需要平均十個禮拜來制造”。

做藝術(shù)家意味著冒險

最近，Riera對3D印刷技術(shù)產(chǎn)生興趣，之前創(chuàng)作的“動物座椅”因此有了迷你版，這一縮小號的模型由尼龍和一種稱為SLS（選擇性激光燒結(jié)）的3D印刷技術(shù)制作而成。據(jù)了解，與其他3D印刷技術(shù)相比，SLS可令細節(jié)更豐富、質(zhì)地更輕盈。材質(zhì)在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性日益凸顯。在Riera的最新作品Millennial Console（千年控制臺）中，原材料是橡樹，來自于盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)精純橡木油的西班牙南部。制造這些控制臺十分消耗時間，因為它們起初運輸來時是完整的，包括樹干和樹根，平均重達3噸。樹干里充滿了樹液，需要清理干凈。事實上，甚至光是曬干就得用去一年時間，橡樹也會因此失去近25%的重量。

Maximo Riera和其團隊會仔細研究每棵樹的體積和特點，挑選出適合做成控制臺的樹枝；其后，再去除樹皮讓表面光滑，古老的樹木因而煥發(fā)出自然的肌理。經(jīng)由如此處理過的每個樹枝都獨一無二，保持著自然的狀態(tài)和質(zhì)樸的外觀。最后再將其放在一個自制的金屬結(jié)構(gòu)架上，體積、重量、構(gòu)造等因素都會考慮在內(nèi)以便讓整體能準確無誤地呈現(xiàn)，真正做到“為樹木賦予新形式的同時也尊重其最本質(zhì)的靈魂”。

“我一直在嘗試新的技術(shù)和材料，經(jīng)過不斷地腦力激蕩，我愿意創(chuàng)作一些不同于傳統(tǒng)的方式。”在Riera看來，藝術(shù)就是要不斷地打破界限，而在今天成為一個藝術(shù)家意味著你必須承擔更多的風險。