死亡以后的生活

如果藝術家是動物，那么繪畫則是藝術家在時間與空間里留下的痕跡的記錄…一但是我想要的不僅僅是記錄，我更想要身入其中。

死亡及其他

“一千年”是Damien Hirst的首件動物裝置作品。他將一個封閉的玻璃柜分成兩半，一邊是盒子，從里面孵化的蒼蠅通過小洞飛出；另一邊躺著牛頭，在從盒子中飛出來的蒼蠅的叮咬下已然面目全非，牛頭上還懸掛著盞滅蟲燈。當這件作品出現在1990年Hirst與他的兩個朋友Carl Freedman及Billes Sellman其同策劃的、位于倫敦Bermondsey廢棄的餅干廠的展覽上時，到場的Charles Saatchi頓時目瞪口呆，后來他買下了這件作品。而畫家Lucian Freud看了這件作品后則說，大概Hirst是從最后一幕開始創作的。盡管在Freud看來這是“最后一幕”，事實上“一千年”可以視為Hirst創作的開端，隨后他開始了“自然歷史”系列的創作。

“自然歷史”大概是Hirst眾多系列作品中最著名的系列。其所有作品都是用甲醛保存在玻璃柜里的動物尸體裝置。同Hans Ulrich Obrist對談曾提到，他喜歡將自己的作品通過系列展現。這其中既有Robert Motherwell的影響，也有作品中反復出現的元素帶來的某種安全感。就像一個人將某句話說上兩三遍會顯得這句話更有說服力似的。同時重復也是關于無限的暗示，一種理論上逃離死亡的方式。在此系列中，最著名的有這么幾件：1991年的“生者對死者無動于衷”，是一條用甲醛保存在玻璃柜里的虎鯊，從澳大利亞捕獲，共花費6000英鎊；1993年“母子分離”，被剖成兩半的母牛和它的小牛分別被保存，這件作品首次出現在威尼斯雙年展中；……