淺論中國(guó)傳統(tǒng)螺鈿漆器的歷史演變

摘 要 中國(guó)螺鈿漆器最早可以上溯到殷商，西周鑲嵌和彩繪并施，唐代發(fā)明了平脫工藝，元代出現(xiàn)薄螺鈿，明清螺鈿鑲嵌工藝達(dá)到極盛。

關(guān)鍵詞 螺鈿 漆器 鑲嵌

中國(guó)漆器工藝可以追述到新石器時(shí)期，在浙江余姚河姆渡遺址出土的朱漆木碗是目前世界上公開(kāi)所見(jiàn)最早的漆器遺存，距今約7000年。因天然生漆有黏固的性能，在漆器工藝中，除髹涂外，鑲嵌材料的應(yīng)用是最古老的技法之一。在鑲嵌材料中，螺鈿又是較早被應(yīng)用的材料之一。《髹飾錄》中黃成稱：“螺鈿，一名甸嵌，一名陷蚌，即螺填也”。“螺”是螺旋狀貝殼的總稱，“鈿”據(jù)《辭海》中注釋?zhuān)需偳堆b飾之意，“螺鈿”就是把貝殼鑲嵌于器物上的裝飾方法。

中國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的螺鈿漆器是殷商時(shí)代的器物。商代安陽(yáng)小屯村西北崗墓中有螺鈿裝飾器物，器體雖已朽爛，但在遺存的土壤遺痕中發(fā)現(xiàn)了漆器上曾經(jīng)鑲嵌的經(jīng)過(guò)雕琢磨制的蚌殼和蚌泡。“這應(yīng)該是目前發(fā)現(xiàn)年代最早的螺鈿漆器”。

西周時(shí)期，鑲嵌與彩繪成為漆器裝飾的主要技法，螺鈿鑲嵌被廣泛應(yīng)用。西周最具代表性的螺鈿漆器是1983年北京琉璃河北燕國(guó)墓出土的獸面鳳鳥(niǎo)紋螺鈿漆罍。罍身通體用蚌片鑲嵌和彩繪組成鳳鳥(niǎo)紋帶、圓渦紋帶和獸面圖案。鑲嵌的螺鈿表面平整光滑，邊緣整齊，接縫十分緊密。說(shuō)明當(dāng)時(shí)的蚌片鑲嵌和磨研技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一定的水平。這件器物將蚌隨意切割，用蚌片組成圓形，明顯表現(xiàn)出組合蚌片構(gòu)成紋飾的創(chuàng)意，被日本的高橋隆博稱為“嚴(yán)格意義上的（中國(guó)）螺鈿產(chǎn)生的重要例證”，在《中國(guó)傳統(tǒng)工藝全集？漆藝》中被稱“開(kāi)創(chuàng)了螺鈿鑲嵌之先河”。

戰(zhàn)國(guó)秦漢漆器裝飾手法主要有彩繪、描金、針刻和鑲嵌等。鑲嵌物多為金銀、珠寶、玉器、銅飾、琉璃壁和環(huán)等，而螺鈿鑲嵌應(yīng)用極少，如張榮著的《古代漆器》提到“商周時(shí)期在漆器上鑲嵌綠松石、蚌片、骨角等做法，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期基本絕跡”，日本小林公治也指出“戰(zhàn)國(guó)至漢代大量的發(fā)掘調(diào)查和出土漆器中并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)螺鈿漆器”。

重視鑲嵌裝飾是唐代漆器的主要特點(diǎn)。唐代發(fā)明了平脫螺鈿漆器工藝，“‘平脫’就是指一種嵌體鑲在器物上，而表面依舊十分平整的髹飾方法”。考古發(fā)現(xiàn)和傳世的唐代平脫螺鈿漆器數(shù)量不少，品種有螺鈿漆背鏡、螺鈿漆盤(pán)、螺鈿琵琶等，而且件件皆工。如1955年河南洛陽(yáng)唐墓出土的人物花鳥(niǎo)紋漆背鏡，用螺鈿平粘物象細(xì)部，每塊螺片都有精細(xì)的毛雕，形象栩栩如生，花紋間還填有色漆，技巧十分精湛。

五代時(shí)期的漆器基本上繼承了唐代的風(fēng)格，卻又有所發(fā)展。這一時(shí)期的平脫工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，其中最具代表性的是蘇州瑞光塔發(fā)現(xiàn)的花鳥(niǎo)紋嵌螺鈿經(jīng)箱和湖州飛英塔發(fā)現(xiàn)的嵌螺鈿黑漆經(jīng)函。蘇州瑞光塔花鳥(niǎo)紋嵌螺鈿經(jīng)箱，通體用天然彩色螺鈿嵌成各種花卉圖案，據(jù)統(tǒng)計(jì)，鏡箱上的貝片有七百多片，厚度在1毫米左右，貝片上均施有毛雕。其貝片的切割方法和雕刻特征都繼承了唐代的螺鈿工藝。湖州飛英塔嵌螺鈿黑漆經(jīng)函，通體髹黑漆，外部鑲嵌螺鈿，厚度在0.5毫米到1毫米之間，貝片切割精細(xì)，中間加以雕刻，鏤空處填以綠松石。比較蘇州瑞光塔發(fā)現(xiàn)的花鳥(niǎo)紋嵌螺鈿經(jīng)箱和湖州飛英塔發(fā)現(xiàn)的嵌螺鈿黑漆經(jīng)函，我們不難發(fā)現(xiàn)，鑲嵌螺鈿的厚度有所變薄，促進(jìn)了后期薄螺鈿的出現(xiàn)。

宋代漆器主要有一色漆、描金堆漆、戧金漆器和雕漆，而“螺鈿技藝再度不明，這個(gè)時(shí)期的螺鈿實(shí)物例證目前非常欠缺”。宋代螺鈿漆器的歷史演變情況有待進(jìn)一步研究，這里暫不做深論。

元代螺鈿漆器工藝有了很大的發(fā)展。以前漆器以鑲嵌厚螺鈿為主，從元代開(kāi)始，厚、薄螺鈿兼而有之。薄螺鈿是相對(duì)于厚螺鈿而言的。厚螺鈿厚度通常在0.5毫米到2毫米，質(zhì)地厚實(shí)，色彩較為單一，一般呈白色、牙黃色；而薄螺鈿薄于蟬翼，厚度在0.5毫米以下，色彩有紅、綠、藍(lán)、紫等，斑斕絢麗。1966年北京后英房元大都遺址出土的廣寒宮嵌螺鈿漆盤(pán)殘片，“是首次發(fā)現(xiàn)的最早的平脫薄螺鈿”，漆盤(pán)選用五光十色的鮑魚(yú)貝和夜光貝，依圖案需要，精制成長(zhǎng)寬僅毫米，薄于蟬翼，規(guī)格不同的螺片。將螺片點(diǎn)粘于漆灰上，陰干后涂黑漆，再磨顯出，使螺鈿與漆面齊平，最后刻畫(huà)細(xì)部。螺鈿呈現(xiàn)紅、綠、藍(lán)、紫的美麗光澤，光華可賞。這件作品充分顯示了元代工匠的高超技藝。

明清螺鈿鑲嵌工藝達(dá)到極盛，數(shù)量增多，造型豐富，既有大件的家具，也有小件的盤(pán)碗；既有嵌厚螺鈿的，也有嵌薄螺鈿的；既有純色螺鈿，也有與其他工藝如描金、彩繪、百嵌等相結(jié)合的。明清漆器工藝和漆藝名家呈現(xiàn)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。明末清初，江千里和他的螺鈿漆器名重一時(shí)，影響深遠(yuǎn)。從傳世的江千里的漆器來(lái)看，江千里一生喜用《西廂記》為圖案作小件螺鈿鑲嵌。盤(pán)通體髹黑漆，圖中人物、山石、花草、樹(shù)木以及房舍等都用各色螺鈿鑲嵌成，螺片均勻，色澤異彩紛呈，螺鈿上還加刻細(xì)細(xì)的紋線，衣褶毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)。盤(pán)外底部鑲嵌螺鈿“千里”二字款。江千里螺鈿漆器裁切之巧，嵌制之精，都在同時(shí)代螺鈿漆器之上。

從蚌殼、蚌泡到潔白如玉的厚螺鈿和閃光異彩的薄螺鈿。我們可以感受到中國(guó)歷代螺鈿漆器創(chuàng)作的藝術(shù)輝煌。

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（作者單位：安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）