淺析平面性語言在現(xiàn)代景觀設計中的表現(xiàn)藝術

摘要 景觀設計中的平面性語言是進行設計的基礎。通過平面性語言的表述，觀者可以更加直觀地感受到景觀設計想要表達的藝術主題和情感色彩。本文將從五個方面分析平面性語言在現(xiàn)代景觀設計中的表現(xiàn)藝術。

關鍵詞：平面性語言 景觀設計 藝術

引言

現(xiàn)代景觀設計雖然可以通過以三維圖形技術為代表的圖形建模軟件對設計進行立體式的表現(xiàn)。但在進行三維圖形建模之前往往需要景觀設計者利用二維平面性語言進行設計的表述。相對與三維的建筑模型，平面性語言經(jīng)歷了更長時間的藝術沉淀和積累，具有更強的藝術表現(xiàn)力和更加直觀的情感傳遞力，能夠讓觀者在第一時間內(nèi)感受到設計者所要達到的藝術高度和所要表達的藝術情感。相對于利用電腦設計時繁瑣的操作和觀看方法，傳統(tǒng)的二維平面語言只需要設計者用鉛筆便可以在紙上隨心所欲地設計。下面本文將從利用筆觸明暗表現(xiàn)空間構成、利用圖形形狀表現(xiàn)空間構成、利用平面幾何表現(xiàn)空間構成、真實質(zhì)感在平面性語言中的表達、感性色彩在平面性語言中的表達五個方面分析平面性語言在現(xiàn)代景觀設計中的表現(xiàn)藝術。

一 利用筆觸明暗表現(xiàn)空間構成的藝術

二維平面性語言主要是用鉛筆來表現(xiàn)景觀設計藝術中的全部內(nèi)容。因此，對于鉛筆的藝術運用被高度地提煉、概括出來。其中利用筆觸明暗來表現(xiàn)平面構成便是最基本的藝術表達方式之一。由于鉛筆色彩相對單一，因此設計中的明暗變化便顯得尤為突出。通過鉛筆筆觸的明暗變化不僅可以表現(xiàn)光線強弱還可以表現(xiàn)景觀設計中建筑之間的立體結(jié)構關系以及設計所要表現(xiàn)的特殊情感。利用筆觸所繪制的明暗變化并不是顏色深與淺的簡單區(qū)別。筆觸所勾勒出線條的形狀、線條之間的疏密，線條之間的遠近都可以構成不同的景觀符號，表達出不同的情感色彩。

景觀設計中的平面性語言與繪畫聯(lián)系緊密，因此設計者可以將繪畫過程中的技法和經(jīng)驗移植到景觀設計之中。景觀設計中，可以通過重復和疊加這些繪畫中基本的筆觸技法和藝術語言來表現(xiàn)景觀設計中建筑之間空間結(jié)構關系和邏輯結(jié)構關系。這就是利用筆觸明暗來表現(xiàn)平面構成中所要表現(xiàn)的元素與元素之間的關系。除了重復和疊加之外，設計者還可以通過延伸和融合來等方式來豐富景觀設計中的平面構成。在加拿大卡嘉瑞市奧林匹克廣場的平面圖上，廣場中心的方形平臺無疑是建筑的重點，因此被設計者用疊加筆觸的方式做了重點強調(diào)。同時，設計者用延伸的方式通過明暗的過渡將廣場周圍的建筑有機地聯(lián)合在一起。為了更好地利用廣場的寬度，設計者將中心平臺進行了旋轉(zhuǎn)。從而使得設計融合了方、圓兩種形狀。這是一張經(jīng)典的景觀設計平面圖，設計者充分發(fā)揮了重復、疊加、延伸和融合等平面性語言的藝術特性，在二維平面上很好地表達除了景觀所要表現(xiàn)的藝術氛圍和情感。

二 利用圖形形狀表現(xiàn)空間構成的藝術

除了筆觸的明暗，圖形也是景觀設計中平面性語言常用的表達方式。景觀設計中的平面圖是若干個建筑的集合。不同的建筑共同形成統(tǒng)一的主題。由于建筑本身是立體的，因此設計者需要借助圖形的組合來表明建筑之間在立體空間上的位置和關系。其實，即使人們面對真實的景觀建筑，首先感受到的仍然是其基本形狀框架所帶來的視覺體驗和感受。景觀中具體的花、草、樹、木等建筑元素只是對總體空間結(jié)構的進一步表達和詮釋。設計者對于景觀總體的藝術設計便是通過圖形形狀來表現(xiàn)其空間的立體構成。圖形形狀在此作為平面性語言的重要表達方式對于景觀建筑中空間上的主次關系進行直觀的表達。從本質(zhì)而言，無論景觀設計中的平面圖還是繪畫作品，都是對于空間的分割藝術。這一點與建筑的本質(zhì)無疑是吻合的。因此，通過不同的形狀組合來表現(xiàn)不同的空間體驗是景觀設計中平面性語言的又一基本藝術表現(xiàn)。

景觀設計中的平面性語言是用不同的圖形組合來表達主題思想和藝術內(nèi)涵。從組合上劃分，可以將設計中的圖形組合分成規(guī)則圖形組合和不規(guī)則圖形組合。規(guī)則的圖形組合往往可以表達出錯落有致的鑲嵌效果。例如，上文所述卡嘉瑞市奧林匹克廣場的平面圖上，設計者選用規(guī)則的正方形和圓形的組合，從而使得整個設計呈現(xiàn)出鑲嵌的融合藝術。從實際設計結(jié)果來看，對于景觀設計中的整體構架，設計者更加傾向于選擇形狀規(guī)則的組合，這樣可以使觀者能夠在最短的時間內(nèi)感受到設計者所要表達的主題思想和情感。而對于景觀設計中的一些細節(jié)則通常采用不規(guī)則的形狀組合。不規(guī)則的形狀組合雖然看起來并不和諧，但卻可以表現(xiàn)出特殊的情感和意境。例如，在北京通州區(qū)西上園二期的景觀設計中，設計者在總體上采用長方形、正方形、梯形這些規(guī)則的圖形形狀，來突出景觀設計中的規(guī)范性和規(guī)律性，但在園區(qū)中心廣場的設計上則采用一些不規(guī)則的形狀，組成草坪、樹林、花坪等高低不平的景觀造型，形成了欣欣向榮的藝術氣息。

三 利用平面幾何表現(xiàn)空間構成的藝術

景觀設計藝術是空間分割藝術，觀者在參觀景觀建筑的同時也是在感受設計者對于景觀空間的分割藝術。景觀設計的平面圖需要通過筆觸的明暗、圖形的形狀以及平面幾何構成來表達真實景觀的空間感。立體的空間是由平面的圍合和分割構成的，平面幾何便是在運用平面性語言在二維平面上表達面與面之間立體空間關系的藝術。古典景觀設計注重的是空間的體積，所以古典景觀多以氣勢恢宏、建筑龐大為美。而現(xiàn)代景觀設計更加注重空間的結(jié)構，即平面與平面之間的關系。在現(xiàn)代景觀設計中，人們需要的是一個具有情感和藝術的場所，而不是一個容積，因此現(xiàn)代景觀設計中平面與平面之間的關系就顯得尤為重要。平面幾何不僅僅是屬于數(shù)學領域的建構技法，同樣也是屬于藝術領域的空間表現(xiàn)技法。利用平面幾何無疑可以更加準確地表現(xiàn)出平面與平面之間的關系和情感。

在哈格里夫斯設計的丹麥市萬圣節(jié)廣場的平面圖中便很好地利用幾何元素表現(xiàn)了景觀空間所需的神秘色彩。萬圣節(jié)是西方的傳統(tǒng)節(jié)日，節(jié)日當天大人和孩子會穿上化妝服并佩戴面具，為了表現(xiàn)萬圣節(jié)廣場的神秘氣氛，設計者在廣場的空間構成上進行了精心的設計。具體來說，設計者要讓整個廣場的基址舞臺呈現(xiàn)出變化的藝術韻律而不是單一的靜止關系。為了實現(xiàn)這種特殊的藝術效果，設計者哈格里夫斯運用幾何構圖，通過貫穿基址舞臺的擋板將舞臺劃分成不同的空間區(qū)域，通過擋板的運動實現(xiàn)空間的變幻。在萬圣節(jié)廣場的平面圖設計上，哈格里夫斯通過幾何表現(xiàn)將頭腦中的構想繪制在紙上。并且在這個舞臺上讓自然要素與人產(chǎn)生互動作用，形成之為“環(huán)境劇場”。在那里人類與大地、風和水相互交融，這樣就導致了一種自然的景觀。然而，這種景觀看上去并不是自然的。用非自然的形式表達人與自然的交融，這與許多大地藝術的思想如出一轍。

四 真實質(zhì)感在平面性語言中的表達

現(xiàn)實景觀中的建筑最終會歸結(jié)到建筑的材料上，不同的材料會給人產(chǎn)生不同的質(zhì)感。質(zhì)感包括了人們對材料觸覺和視覺兩部分感覺的經(jīng)驗積累。在景觀設計的平面圖中雖然不用完全地表達出景觀建筑最終每個建筑材料的質(zhì)感特征，但作為景觀設計的整體雛形，應該將建筑質(zhì)感作為景觀情感的一部分表達在觀者面前。景觀設計中的平面圖設計屬于繪畫藝術。繪畫藝術中對于材質(zhì)質(zhì)感的表達是十分重要的。無論何種繪畫技法都需要將畫面中景物材料的質(zhì)感傳遞給觀眾。這樣觀眾在欣賞繪畫作品的時候才能夠有身臨其境的感覺。景觀設計的平面性語言中，對于質(zhì)感的表達通常為對抽象質(zhì)感的表達。對建筑材料紋理的表達通常是景觀設計平面性語言對質(zhì)感表達常用的手段和技法。從視覺表達上來看，紋理可以給人以不同質(zhì)感的視覺體驗。人們對于質(zhì)感的觸覺體驗也可以從紋理的聯(lián)想中獲得。因此，景觀設計者對于設計中建筑的紋理通常會精心設計。

為了表現(xiàn)建筑的真實質(zhì)感，景觀設計中平面性語言對建筑的紋理進行運用。這體現(xiàn)了景觀設計和雕塑藝術的統(tǒng)一和融合。在著名景觀設計師野口勇為查斯·曼哈頓銀行設計了一個圓形的下沉庭院設計中，設計者為了突出設計的文化特色，對于其中的建筑材質(zhì)進行了精心的挑選。設計運用具有日本文化特色的黑色石頭鋪成庭院底部，并形成山丘形狀，花崗巖鋪成周圍庭院的墻壁，形成波浪式花紋和水暈式花紋。在設計圖中，人們便可以從繪畫的紋理中感受到其中的質(zhì)感，猶如身臨其境一般。景觀設計是一門藝術，二維平面繪畫同樣是一門藝術。景觀設計者需要運用繪畫的語言特色和藝術特征將最終景觀所能表達的藝術情感呈現(xiàn)在觀者面前，只有這樣才能夠打動觀者，并進行接下來的施工和建筑。一個無法打動人心的設計圖是不會有人愿意投入建造的。

五 感性色彩在平面性語言中的表達

景觀設計最終會通過建造形成完整的景觀建筑。因此，一個景觀建筑便是一個完整的藝術作品，具有藝術作品應有的主題思想和情感，同時也會具有富有藝術特征的感性色彩。景觀設計的二維圖是以平面性語言來盡可能完整地表達最終景觀建筑所具有的藝術情感，因此對于其中感性色彩的表達是十分必要的。景觀設計的平面性語言使用鉛筆素描繪制而成，因此在進行景觀建筑感性色彩的表達時需要對所要表達的感性色彩進行抽象、概括和提煉并最終轉(zhuǎn)移成能夠通過筆觸表現(xiàn)的繪畫內(nèi)容。人們對于色彩的感情源于人們對于色彩的經(jīng)驗聯(lián)想。因此，對于景觀感性色彩的抽象便如同上文所述對于景觀質(zhì)感表現(xiàn)的抽象一樣，設計者需要清楚地感受到景觀最終所要傳遞的感性色彩是什么，如：恢宏、婉轉(zhuǎn)、喜慶、神秘等。在清楚地感受到所要抒發(fā)的情感之后，設計者便需要通過平面性語言的藝術表達技法對于感性色彩進行表達。人們常說一幅優(yōu)秀的繪畫作品是不著一色卻能讓觀眾感受到其中的炫麗多姿。這里景觀設計者所要表達的便是這樣一種藝術境界。

在布雷·馬克斯設計的柯帕卡帕那海濱大道平面圖上，設計者用三種灰度不同的馬賽克在人性道上鋪設出不同的圖案。圖案的樣式豐富多彩，既有波浪這樣傳統(tǒng)的紋樣，也有動物、植物這些復雜的設計。人們在看到這張設計圖時，即使圖中的內(nèi)容是沒有顏色的，眼前也會呈現(xiàn)出一幅生機勃勃、色彩斑斕的濱海大道的景觀。這就是景觀設計中平面性語言對于感性色彩的最好表現(xiàn)。

結(jié)語

景觀設計中的平面性語言是進行設計和藝術表達的基礎。本文從利用筆觸明暗表現(xiàn)空間構成、利用圖形形狀表現(xiàn)空間構成、利用平面幾何表現(xiàn)空間構成、真實質(zhì)感在平面性語言中的表達、感性色彩在平面性語言中的表達五個方面分析了平面性語言在現(xiàn)代景觀設計中的表現(xiàn)藝術。本文的研究對于中國景觀設計的發(fā)展起到了積極的推動作用。

注：本文系2013年度科學基金項目社會科學類一般項目“基于柳州地域文化的景觀設計資源應用研究”（校發(fā)[2013]74號院社科1307215）。

參考文獻：

[1] 尹姝君：《生態(tài)小區(qū) 唯景得馨——試析安康市金州康城住宅小區(qū)的景觀設計藝術實例》，《城鄉(xiāng)建設》，2010年第4期。

[2] 王靜：《淺談現(xiàn)代藝術影響下的景觀設計》，《科教文匯》（下旬刊），2009年第8期。

[3] 陳柳：《從大地藝術看景觀與現(xiàn)代藝術的關系》，《山西建筑》，2007年第19期。

[4] 鄧滔：《淺談景觀設計的形式美規(guī)律》，《中國城市經(jīng)濟》，2011年第8期。

[5] 殷珊：《視覺藝術與景觀設計中的力動感》，《室內(nèi)設計與裝修》，2006年第10期。

[6] 陳波：《地質(zhì)作用與地球環(huán)境·景觀·風水》，《安徽農(nóng)業(yè)科學》，2012年第3期。

（陳波，廣西科技大學藝術與文化傳播學院講師）