論電影《影武者》配樂對武田信玄及影武者的心理刻畫

摘要 本文主要是對日本導演黑澤明執導的電影《影武者》進行探究，重點在于探究該部電影的配樂對于電影中武田信玄、影武者二人的心理刻畫。本文分析了武田信玄在野田城笛聲、在垂死之際的配樂和心理活動的契合，也分析了影武者在野田城撤軍以及兩次主題旋律演奏中的心理活動，進而對黑澤明在《影武者》中獨具匠心的配樂應用進行了深入的聯系和思考，從上述的分析中，可以見得配樂在電影《影武者》中人物心理刻畫方面有著深遠的價值，人物因配樂而更為形象深刻。

關鍵詞：《影武者》 黑澤明 武田信玄 笛聲 主題旋律

電影《影武者》，又被翻譯為《影子武士》，是日本著名電影導演黑澤明的作品。該電影自從1980年上映后，在國際上引起了很大反響。黑澤明對于武田信玄、影武者的心理刻畫非常獨到，充滿東方哲學和美學意味的編劇手法和拍攝手法，也是屢獲國際殊榮的重要原因。而電影《影武者》的電影配樂，對于電影中武田信玄和影武者的心理刻畫，是十分深遠的。

一 電影中武田信玄心理活動與配樂的結合

1 野田城聞笛聲下的武田信玄

《影武者》這部電影第一次有關武田信玄的電影配樂是出現在武田信玄帶兵圍攻野田城。武田信玄雖然只是年過五十，但是其威名一直都威懾著各大領主將軍。武田信玄圍攻野田城，久久圍住而不能找到攻破的契機。其手下山縣昌景將軍，切斷了敵軍的水源，企圖以水源的停止來導致野田城的人心渙散。

這時候的武田信玄看到勝利在握，便詢問山縣昌景是不是已經可以確定戰勝在望。山縣昌景則向武田信玄表明，雖然水源已經被切斷，但是野田城的守將管沼是一員良將，在圍城的時候，仍然對野田城內的局勢控制得很好，而且每天都會命人夜晚在城上吹奏笛子，笛子聲響頗具感染力，也從另一個角度表明野田城仍然安定如常。

武田信玄決定去聆聽野田城的笛聲。這段笛聲悠揚的片段，武田信玄并沒有在電影中露面，但是武田信玄此時的心境卻和笛聲結合在一起。武田信玄其實一直以來都有著難以言喻的痛苦，他在武田信廉、影武者第一次見面的對話中，影武者質問武田信玄，像他們這些各地領主大名，殺人如麻，其實連影武者這樣出身盜賊的人都不如。武田信玄則跟他表明，自己想要以戰爭來消弭戰爭的想法。

而在野田城的笛聲之中，仿佛也在講述著武田信玄中慈悲和殘忍的一面正在糾纏著，其實漫長的戰爭，讓武田信玄流放自己的親生父親，親手殺死自己的孩子，武田信玄比任何人都要憎惡戰爭，但是武田信玄卻沒有選擇的余地。對于聆聽笛聲，武田信玄出于對笛聲的好奇，更是對面對戰爭依然淡定自若的對手，一種更為敬佩感情，于是才命家臣設置專用的座位，到前線聆聽野田城的笛聲。

在野田城的笛聲當中，眾多的武田信玄麾下的將士，都在城下，在笛聲的旋律中，顯得更加的疲憊。武田信玄的軍隊雖然能征善戰，但是長期的長途奔襲以及日以繼夜的堅守包圍，已經讓這些將士在笛聲當中充滿疲憊。這一點其實也從側面表現著武田信玄的心理，笛聲和疲憊的將士，表明了武田信玄內心當中，一方面是對于自由自如人生的追求和向往，對于安寧平靜的生活之渴望，另一方面則是武田信玄對于戰爭的疲憊，對于這種無休無止殺戮的厭倦。因此，野田城的笛聲在刻畫武田信玄的心理活動是非常巧妙的。其并不是正面的刻畫，乃至于武田信玄并沒有登場，但卻表現出了武田信玄的獨特矛盾心境，可見黑澤明的布局精深。

2 配樂下武田信玄之死

《影武者》的電影配樂都是非常簡潔的，這種處理方法在后期的商業電影已經很少見。而最能代表《影武者》簡潔有力配樂對于人物刻畫的，無過于武田信玄之死這一幕。在山縣昌景和隨送近衛、醫師的陪同下，負傷的武田信玄坐在轎子中，秘密前行，返回屬國。途中因為醫師懼怕武田信玄身體久坐轎子會不適應，因此建議山縣昌景讓轎子停下來，讓武田信玄稍微停歇。

山縣昌景摒開左右隨扈，讓醫師二人陪同自己查看武田信玄的傷情。轎子中武田信玄在山縣昌景打開轎門之后，突然伴隨著能劇的一聲驚堂木的拍響，朝著京城的方向，他狂叫到“我只差一步，我的旗幟就可以插在京洛之上了！”隨后就突然倒下不起。醫師把脈，證明武田信玄已死。

這個片段之中，配樂很簡潔，首先是武田信玄出了轎門，伸出雙臂怒吼之時，配的是日本傳統能劇中，表示戲劇段落結束的驚堂木聲響。這樣的一種聲響，一方面十分簡潔地斷定了武田家已經結束，武田信玄馳騁沙場的一生結束了。而另一個方面，這樣的一陣聲響，表明了武田信玄內心的不甘心、不情愿，想到自己費盡一切的心計，流放自己父親，殺死自己兒子，創建軍隊，并且和各大諸侯大名互相廝殺，好不容易奠定了自己的地位，居然只能夠到此為止，退出戰國舞臺，再也沒有機會上洛了，內心十分悲恨，這樣的一種遺憾，也只能夠用戛然而止的驚堂木聲響，以此作為表達。

二 配樂和影武者的心理活動

1 從野田城撤退的配樂與影武者

“影武者”是日本在其戰國歷史時期的特定產物，日本戰國時期，各地諸侯大名紛紛割據一方，而諸侯領主懼怕被人刺殺，因而設置形貌相似者，身著與諸侯主公一樣的衣服，并且模仿其動作和語氣等人物，如同領主的影子一般，因此稱為“影武者“。

因為陣前聞聽笛聲，而被野田城的火槍手射中負傷的武田信玄，不得已只能夠宣布從野田城外撤軍。在撤軍的過程中，主題旋律以緩慢的方式演奏著，夕陽的余暉照射在撤退的武田家隊伍上，密密麻麻都是整齊劃一的武田家軍人行伍的身影。而幾個武田家的士卒在行伍邊上歇息，有人議論，武田信玄主公是不是已經在野田城下負傷，所以才急促促地撤軍，然而有一個行伍中的士卒說，說話要睜開眼睛看清楚，主公正在行伍之中，然后鏡頭就轉向了影武者，身著武田信玄的鎧甲，騎在馬上，并且回頭望了一眼野田城。

這個片段和配樂結合得很緊密。這段音樂表明了武田信玄負傷之后，武田家的軍隊士卒的士氣受到了打擊，而另一個方面則是表明了武田家這個戰國時代曾經叱咤風云的家族，也即將轉向衰落了。

影武者在配樂中的心理也是十分復雜的。首先，影武者強忍著內心的狐疑和不安，騎在高頭大馬之上，并且身穿著武田信玄的鎧甲，眾多的將領和士卒都要以他為尊，并且看到武田信玄依然還騎著馬，大家才能夠把心放下來。可是影武者內心是忐忑不安的，因為他深知自己并不能夠替代武田信玄這樣一個偉岸雄壯的將領，他無論是氣勢，還是謀略，都無法和武田信玄一樣，這樣的內在不足，也表明了影武者始終只能夠是一個影子，如同配樂的緩緩推進，無非只是推遲武田家族被滅的時間進度而已。

再者，影武者在緩慢的主題旋律中，回頭望了一眼野田城。這里的影武者懼怕野田城的守備將軍管沼識破武田信玄已經負傷的事實，追趕而上，軍隊必然因為渙散而受到重創。當然影武者在配樂中的這一個回眸，也是把野田城設置為一種象征，這樣配樂中的回眸，表明的是武田家族的榮耀，已經一去不復返了。

沉重鼓聲，緩慢的提琴樂交織在一起，把影武者這樣一種復雜的心理刻畫得相當到位，雖然影武者在這個電影片段中，只出現了一次，但是在配樂的充分填充下，其心理活動卻非常鮮活地呈現了出來。

2 兩種主題旋律下的影武者心理

影武者這一個角色是很特別的，影武者本來只能夠模仿武田信玄，不能夠有個人意志，但是電影中的影武者，有著自己的思想，他會思考，更會被感動，是一個有著武士靈魂的人。而主題旋律兩次演繹了影武者的心理，更是值得琢磨。

第一次是武田信玄的敵對者之一，尾張國大名的織田信長和另一位領主大名德川家康，得知武田信玄可能死去的消息，排出幾個探子隨著武田信玄的隨扈閱兵，在不遠處躲藏觀察是否武田信玄已經沒有出來檢閱了。這個時候，影武者穿著武田信玄的鎧甲，騎著高頭大馬在軍隊陣前檢閱，隨扈是武田家的高級將領。影武者騎著馬突然就奔走起來，如武田信玄一般，威風凜凜，這個時候，伴隨著昂揚向上的主題旋律演奏，影武者這番英姿颯颯，讓織田和德川聯軍的探子，無法質疑其就是真正的武田信玄。

這一個片段中，昂揚向上的配樂，演繹得是影武者扮演了武田信玄的角色，內心也不斷地對自己產生暗示，自己就是武田信玄，因此，騎著奔走的駿馬，接受武田軍的歡呼和擁戴，在軍士和士卒的吶喊助威中，影武者策馬奔走，如同武田信玄一般。這個時候的影武者為了更好地擔任武田信玄的影子，不斷地去模仿武田信玄，其實是內心怯懦的表現。影武者并沒有武田信玄一樣的英雄氣概，只有長相相似而已，所以只能夠透過一些張揚的舉動去表現，所以，昂揚的配樂下，更多是對影武者內心蒼白的強烈反襯。

第二次出現主題旋律和影武者的結合，是影片快結束之時。由于武田信玄的兒子武田勝賴成為了家督，他決定要在眾位將領面前建立戰功，讓他們能夠信任自己的能力，并且如同擁戴自己的父親一樣擁戴自己，所以趕出影武者，并且對外發喪，宣布武田信玄的死訊，然后決定帶兵和織田信長、德川家康宣戰。

可是，織田信長等人軍事謀略深遠，加上武田勝賴貪求戰功，很快武田軍在陣前就被火槍等利器所殺死，武田軍大量傷亡。這個時候主題旋律響起，緩慢而宏大的主題旋律之中，躲在戰場一旁觀戰的影武者，雖然造就已經沒有替代武田信玄的義務，可是眼睜睜看著曾經也是自己麾下的軍士個個都陣亡了，內心也充滿了悲恨。于是，影武者在主題旋律中撿起了武田家的家徽大旗，然后舉著大旗沖向織田和德川聯軍陣前，最后被火槍亂槍殺死。

這里主題旋律對于影武者形象和心理的深化是非常獨到的。從這一刻來看，影武者不再是武田信玄，而是以一個武田家普通家臣士卒的身份，沖向敵陣。他的無畏舉止，更多是為了喚醒沉睡的武田信玄的精神，也或許正是替代武田信玄，戰死在陣前。從這里，影武者內心的矛盾不再矛盾，而英勇成為了他人生最終的注腳。

影武者雖然是作為武田信玄的替身來出現的，但是最后他被自己內心的勇猛和武田信玄家內武士的忠誠精神所感染，最終成為了一個有尊嚴的武者。盡管他已經在配樂下的夕陽陣前倒下，但是他的精神，依然感召著世上的英物，武士精神并不因為地位而改變。

三 結語

《影武者》這部電影配樂還有許多細節處理非常到位，而對武田信玄及其影武者的心理刻畫上，正是電影配樂給了這兩個人物更深刻的注釋，也使武田信玄這樣一個人物和武田家的興衰更加具有歷史感和滄桑感。首先，該電影的配樂對于武田信玄的塑造是相當到位的。武田信玄雖然并不是電影當中出場次數特別多的一個角色，但是透過電影配樂的層層雕琢，武田信玄這一個角色雖然并沒有多次出現，但是其精神內涵卻十分豐滿，在配樂之中把武田信玄這樣一代霸主的內心和矛盾刻畫得淋漓盡致。其次，這部電影中的配樂對于影武者的刻畫更富有層次。影武者在電影配樂中，從一個即將被執行刑罰的罪犯，慢慢成長成為具備一個領主氣質的人物，而最后的戰斗中，影武者即便是被逐出了武田家，但是他依然為武田家扛起了大旗，跑向了織田信長和德川家康的聯軍，雖然死后無名，但是這種忠義和壯烈，也正是影武者成長為一名武士的真正定義。

參考文獻：

[1] 伶丁：《〈影子武士〉與黑澤明》，《電影評介》，1981年第1期。

[2] honey：《影子武士》，《電影評介》，2004年第3期。

[3] 吳海清、張建珍：《民族寓言的現代困境——黑澤明電影的文化分析》，《電影藝術》，2003年第5期。

（張怡，山東師范大學音樂學院講師）