近年來水墨為什么這么熱

“新”在藝術(shù)界向來是“好詞”。在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的“創(chuàng)新”語境下，大伙兒唯恐不新，隔一段時(shí)間藝術(shù)家、批評家、經(jīng)紀(jì)人都要推出新風(fēng)格、新說法、新潮流，近兩年美術(shù)界、拍賣界熱議的“新水墨”就是一例。不僅國內(nèi)有多個(gè)相關(guān)展覽，中國嘉德、北京保利也辟出新水墨拍賣專場，連海外也有聯(lián)動(dòng)：去年3月蘇富比在紐約舉辦了“水墨：中國當(dāng)代水墨展售會(huì)”，佳士得在亞洲藝術(shù)周中推出了“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”，美國大都會(huì)博物館去年底也乘勢舉辦“水墨藝術(shù)：中國當(dāng)代繪畫的前世今生”，可以說“水墨”成為近兩年最可觀的藝術(shù)現(xiàn)象之一，其社會(huì)背景和文化意涵值得思量。

就當(dāng)代中國畫來說，上世紀(jì)8 0年代就在內(nèi)外因素的影響下出現(xiàn)了多元化的發(fā)展脈絡(luò)，大致上可分為三脈：一是在學(xué)院、美協(xié)體制下演進(jìn)的正統(tǒng)中國畫，一是邊平山、朱新建等藝術(shù)家實(shí)踐并提倡的“新文人畫”，一是接納了西方觀念藝術(shù)影響的實(shí)驗(yàn)水墨，后兩者在風(fēng)格上來說雖是非主流，可投身其中的藝術(shù)家也多是學(xué)院出身，與主流藝術(shù)并不是隔絕無關(guān)，只是在趣味、風(fēng)格上有所不同，因此彼此面貌有別。其中，實(shí)驗(yàn)水墨以“破”為主，新文人畫則是“復(fù)古而求新”，境界上逃逸主流文化，以文人的個(gè)人化的生活場景、文思情趣為主體，總之，是求新求異的路數(shù)。

應(yīng)該看到，無論是新文人畫還是實(shí)驗(yàn)水墨，都是以藝術(shù)家、批評家為主體進(jìn)行的文化、藝術(shù)觀念和創(chuàng)作上的探索，與這兩年“新水墨”潮流興起的背景大有不同。……