梁遠：尋道漆藝，心悅遠

風箏放得愈高愈有意思，但不能斷線。

風箏，是作品的靈氣。這線，指千里姻緣一線牽之線，它的另一段系著啟發作品靈感的母體，即大眾之情意，亦即傳統之美。

大漆，是讓梁遠得以與傳統相互凝視的載體。他的創作要從畫畫說起，再到抽象的“器”，然后，是古琴。風箏于蒼穹中自在風行，風花雪月不以物喜不以己悲，數十年的光陰從手指間流過，梁遠就像那平和的放風箏的人。

漆之藝

可考證的中國最古老的漆器，是在余姚河姆渡遺址發現的朱漆木碗，距今已七千多年，雖木胎已朽，但所涂朱紅色的漆皮依舊折射著古樸的光澤。在漫長的發展歷程中，中國漆藝出現了雕漆、描金、螺鈿、填漆、素髹等技法，日臻極致。

上世紀50年代，漆藝從手工藝走上了工業化生產的道路，產量上突飛猛進，然而不幸的是，流水線的生產模式扼殺了“手藝人”的創作精神，不但成品缺乏審美意趣，制作質量也大不如前。80年代前后，工藝領域因政策變革而發生結構性的重組，全國的漆器行業幾乎都瀕臨倒閉。這時候有的“工藝美術職工”回到了作坊的生產形式自謀生路，然而，由于工藝繁雜，成本高昂，加上市場流通不暢，能夠堅持創作并沉淀下來的學子寥寥無幾，許多人擔心延續了幾千年的漆藝將瀕臨失傳的危險境地……

漆藝要如何在當下藝術領域里獲得新生，這是梁遠這代漆藝家不斷探索的問題。

梁遠一開始是學油畫的，80年代初，全國正如饑似渴地從西方藝術中汲取養分，政治波普、達達、超現實主義這些充滿激情、叛逆的藝術，正處于時代的風口浪尖。