芻議聲樂演唱中音色的運用

張 惟

（河南師范大學，河南 新鄉 453000）

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芻議聲樂演唱中音色的運用

張 惟

（河南師范大學，河南 新鄉 453000）

【摘要】音樂又稱之為音質，是音樂藝術的表現形態之一。音色具有突出的美學特點，屬于表達嗓音美感的一種藝術形式。對聲樂演唱而言，音色對于其形式塑造、感情表達以及風格展現等都具有十分重要的價值。基于此，本文擬從音色的基本內涵出發，分析聲樂演唱中影響音色的主要因素，探討聲樂演唱中音色的運用路徑。

【關鍵詞】音樂；聲樂演唱；音色運用；演唱技能

通常來講，音樂和色彩之間有著密不可分的淵源，音樂的基本組成要素之一就是音色，更是聲樂的一種基本屬性，被普遍應用于音樂表演之中。在聲樂演唱過程中，音色間的變換則更為重要，其不但要求歌唱者具備扎實的理論基礎，而且要有高超的音色掌控技能。所以，本文針對聲樂演唱中的音色研究具有重要的藝術價值與意義。

一、音色的基本內涵

音色屬于樂音的一種屬性，具有區別相同音高、音長與音強的功能與作用。人類的嗓音如同樂器一般，都有著自己獨特的、唯一的音色，也正是這些獨一無二的音色構成了我們多姿多彩的音樂世界，讓我們得以感受聲音的魅力。［1］聲樂是以人的嗓音作為主要樂器的一種演唱藝術。在聲樂表演過程中，演唱者可以憑借自身優良的音質基礎，然后采用科學合理的方法將自身的嗓音調整到一個最佳狀態，對聲樂作品的風格、內容以及情感進行最恰當、最和諧的演繹，促使歌唱者、作品與聽眾三者間可以達到心靈共鳴的狀態與境界。這是聲樂演唱中音色應用的最高要求與標準，而一首成功的聲樂演唱也需要歌唱者強大的音色功底做支撐。從根本上講，美麗的音色是聲樂演唱產生巨大藝術魅力的基礎與重要前提，更是聲樂演唱藝術所不可或缺的關鍵元素之一。

二、聲樂演唱中影響音色的主要因素

（一）生理因素

同樣一種樂器出現音色的差異，其主要原因就在于制作工藝與材質的不同。而聲樂與樂器有所不同，人類的嗓音即使選擇同一聲部、同一唱法也會出現音色的差異，這是因為人類的發聲器官有著自然個體差異性，就如同人類的指紋一樣，不存在完全相同的兩個人。而人類音色的這種特殊性，也與聲樂藝術所追求的個性美相吻合。

（二）氣息因素

聲音的基本動力就是氣息，沒有氣息也就不存在歌聲，當然也就不會出現以歌聲為傳導所產生的聽覺審美藝術。所以，有無氣息直接決定著有無歌聲，氣息運用的好壞則直接關系這音色的優劣。然而，聲樂演唱中的音色氣息又與普通的氣息動作不同，其需要根據藝術表現與歌唱發聲的要求進行。因此，氣息把控能力的高低也對聲樂演唱中的音色表現產生直接影響。

（三）聲音因素

聲音作為音色表達的主要載體，從一定角度去講，聲音的優劣也就決定著音色的好壞。比如，有力度感的聲音不但可以飽滿強音、透亮弱音，而且可以更好的呈現聲音自身的力度變換；有彈性的聲音則會使作品更加的靈活與豐滿；純凈度高的聲音可以產生強烈的旋律感與流暢感；充滿質感的聲音，不僅可以讓聽眾感受到作品的豐富情感，而且能夠領略到藝術的魅力等。［2］

三、聲樂演唱中音色的運用路徑探析

（一）提升音樂素養

聲樂演唱不但與節奏、識譜、音準等方面的能力有緊密聯系，而且還同對曲目與作曲家的認知息息相關。從某種程度去分析，作曲家與作品的風格有時已經超出了音域和技巧的范圍，只有對作曲家與作品有深入的研究與理解，才能夠對聲樂作品用最合適的音色與音質進行表演。由此可以看出，具備優秀的聲音只是基礎，從事聲樂表演的相關人員還需要進行多方面知識的學習與素質修養，不斷拓寬自己的視野，使得自己具備準確詮釋作品與表演作品的能力。

（二）語言清晰準確

語言是構成聲樂演唱的前提與基礎，演唱技巧的發揮與演唱方法的應用都是以語言表達作為中心，發聲的質量與音色的優劣也都受到語言的制約。所以，在聲樂演唱過程中，必須要做到“字正腔圓與“字領行腔”，即不但要吐字清晰準確，還要聲音通暢圓潤。同時，值得注意的是不同語言所適用的發聲方式也不盡相同，比如鼻音重的法語，更為適合面罩的演唱法；喉音重的德語，則更為適合口腔共鳴的演唱法等。因此，演唱者在提高自身音色技能的同時，還要學會靈活應用演唱方法，這樣才能促使聲樂演唱更為優秀與經典。［3］

（三）表達作品情感

音色會隨著聲樂表演者情緒與感情的變化而變化，或興奮、明朗、愉悅，或悲傷、憂郁與暗淡等。這就要求聲樂表演者根據作品的感情風格，對自身的音色進行調整從而完美的表達出作品中所蘊涵的所有感情。諸如，節奏的調節、音域的把控、音高的選擇、韻律的不同等，都會讓聽著感受到不同的情緒表達與內在涵義。因此，聲樂演唱者要具備細致耐心與執著探索的精神，爭取做到對每部作品的思想內涵都能清晰明確，并能選擇最合適的音色對其感情進行精準表達。

（四）塑造人物形象

在聲樂演唱中，不同的音色可以塑造出不同的人物形象，同時還可以演繹出不同角色的個性特征與心理活動。例如，我國京劇中對音色進行的“生、旦、凈、末、丑”這五種劃分，即根據演唱者音色的不同進行人物角色扮演；還有歌劇表演中，往往選用女高音塑造女青年形象、選用男中音塑造性情豪放的男性形象等。從中可以看出，音色在塑造人物形象方面起著至關重要的功能與作用。所以，聲樂歌唱者要對音色與作品人物形象之間的關系進行深入的探索，不斷總結經驗與教訓，從而提高自身的聲樂演唱水平。

總而言之，藝術是一個范圍極其廣闊的領域，音樂作為一種流動的、抽象的藝術活動，其離不開參與者的共同創作。一首成型的音樂，能夠為聽著帶來豐富的遐想與想象，促使聽著在音樂的感染與熏陶下產生更多的夢幻，更是溫暖人心的藝術形式。在聲樂演唱使用音色之前，需要歌唱者科學掌控聲樂作品的特色與內涵，這樣才會有助于歌唱著將音色調整在一個最為和諧的位置與狀態，進而最大程度的呈現出聲樂作品的感染力與藝術魅力。所以，熟練掌握音色的變化與轉換，這是對歌唱者的基本要求，也是成功的聲樂演唱的重點所在。

參考文獻

［1］陳世輝.聲樂演唱中音樂能力的培養［J］.鄭州航空工業管理學院學報（社會科學版）,2010（06）.

［2］鄭璐.試論音色在聲樂演唱中的美學特質［J］.南昌大學學報（人文社會科學版）,2013（06）.

［3］吳麗芬.略論音色在聲樂演唱中的運用與表現［J］.戲劇之家（上半月）,2013（03）.

作者簡介：張惟（1992—），女，漢族，河南省新鄉市人，研究生，音樂舞蹈學院學生，研究方向：聲樂演唱藝術與教學。