《傲慢與偏見》中人物語言諷刺藝術探邃

摘要：簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中運用諷刺語言，來刻畫人物性格，推進情節發展。通過大量帶有諷刺意味的人物語言，將那些富有個性的人物形象栩栩如生地展現在讀者面前。本文旨在分析《傲慢與偏見》這部作品的語言諷刺特點。

關鍵詞：《傲慢與偏見》 文學語言諷刺

引言

剖析一部作品的語言藝術，有必要對其創作背景進行分析。在18世紀末至19世紀初的近40年間，英國的小說創作由鼎盛期逐步回落到平緩期。在這個時期，英國文壇似乎很悄寂。值得一提的是，在18世紀末之前，在英國很流行很時尚的是帶有濃郁感傷主義色彩的小說，這樣風格的小說與當時的時代風氣相契合。但這樣的小說只是曇花一現，隨著感傷小說的淡去，一位出色女作家簡·奧斯丁的出現讓悄寂一時的英國小說界有了亮點。她一反感傷小說的消極情調，用富有個人色彩的幽默詼諧的筆觸，描摹了她熟諳的英國十八世紀末和十九世紀初的英國鄉村生活，其刻畫人物的形象性和獨特性。極有刻刀功力的諷刺語言的運用，讓她筆下的人物至今仍活靈活現地展現在我們面前。

在刻畫人物的性格上，大量使用了諷刺語言，用這些鮮活而富有個性特征的諷刺語言，刻畫出了不同人物的肖像圖。在她的筆下，諷刺藝術的運用不拘一格，有時會運用主題諷刺手法，讓人們在閱讀過程中感受到諷刺的力量。有時，她也會運用情節諷刺，以此來推進故事的展開。但她在《傲慢與偏見》這部作品中，運用最多的還是人物的語言諷刺。

一、語言諷刺在刻畫主要人物上的藝術表現

在作品中，伊麗莎白是作者著力塑造的人物。她沒有把伊麗莎白臉譜化，而是用諷刺的語言，形象地刻畫了這個中產階級女子的人物性格。伊麗莎白雖然聰明，但也有任性的固執。這樣的固執影響了她的判斷力，使她無形中形成了“偏見”。奧斯丁對她的嘲諷可謂之入木三分。她瞄準了伊麗莎白性格中的缺陷和痼疾，用諷刺的語言展現了其怪癖、錯覺、矛盾的東西。情節的發展總是在特定的時間坐標上完成的。為了充分而全面地塑造人物形象，作家非常巧妙地將諷刺語言貫穿整個情節的遞進和迂回之中，諷刺就如她思想的靈犀，在情節的發展中，無處不到，前后照應，沒有一點人工斧鑿的痕跡，展現了作家卓越的語言表達功力。簡·奧斯丁對于伊麗莎白的人物刻畫，并沒有流于自然主義，她對自己筆下的女主人公寄予了應有的美學色彩。因此，在伊麗莎白身上就聚集了諸多優點，如聰明伶俐、性格開朗、富有主見、自尊自愛等。但作家的筆觸也是客觀公允的，在示美的同時，伊麗莎白的個性缺點也是很明顯的。作為中產階級的女兒，她骨子里是很輕蔑貧窮、向往錦衣玉食的貴族生活的。這樣的生活態度，就讓她的心靈沾染上了愛慕虛榮的瑕疵。這樣，在生活中，她就不能看清事物的本質，險些在威克姆的假象面前迷失。在威克姆的謠言蠱惑下，伊麗莎白誤解了達西，致使兩人的關系越來越遠。好在最后達西認識到了自己的問題，幡然醒悟，使自己的人格發生了嬗變，他放棄了傲慢，對以往的傲慢進行了反思和懺悔。達西的轉變，讓伊麗莎白也幡然醒悟，兩人終于摒棄傲慢與偏見，喜結連理。前后的反差與對照，讓諷刺貫穿了語言敘述的全過程，因此就有了時空的連貫性和表現的立體化，讓人物形象更加生動和飽滿。

與伊麗莎白一樣，達西也是作品中作者要著力表現的理想人物。小說的男主人公達西出身貴族，優越的家庭條件讓他養成了傲慢不踞的做派。他第一次見到伊麗莎白時，就對她百般挑剔，橫加指責，使兩個人的關系立刻就達到了“冰點”。后來，隨著了解的深入，達西發現了伊麗莎白身上的閃光點，于是就對她產生了傾慕之情，他向她表白了自己的愛意，但他的示愛，卻被伊麗莎白冷酷地拒絕了，這讓達西始料未及。傲慢與偏見的對壘，只能是讓愛擦肩而逝。奧斯丁對他們的嘲諷在此發揮到了極致。后來達西終于認識到了傲慢也是一種人性的缺失，及時修正了自己的人格，改變了對人的“傲慢”態度，在他的心里，伊麗莎白就是他最愛的女人，他為以前因為偏見而給她造成的傷害愧悔不已。心靈的醒悟，讓他立刻摒棄了所有傲慢，他真誠地向伊麗莎白求婚。面對達西的改變，伊麗莎白也頓棄前嫌，最終跟達西喜結連理。在作品中，主人公的性格演變一直都在諷刺的語境中不斷遞進，就像輕塵著地，沒有一點做作的痕跡，從而使人物性格的演變一點也不突兀，便有了語到人隨，水到渠成的藝術境界。

二、語言諷刺在刻畫次要人物上的藝術表現

在《傲慢與偏見》的情節展開中，簡·奧斯丁對語言諷刺藝術的運用是全方位的。為了讓人物在諷刺的語境里凸顯性格，作家不僅在主要人物身上不惜諷刺筆墨，而且還在次要人物身上依然用諷刺語言來刻畫人物形象。這樣，她就把語言諷刺一以貫之地體現在作品的通篇，讓這樣的諷刺跟隨著遞進的情節如枝蔓般舒展，為作品增色不少。你看，在她的變化不拘的筆下，一幅幅個性突出的人物形象呼之欲出，如幾個主要人物的富有諷刺意味的對話，讓人物的形象很逼真地展現在讀者面前。這些應用諷刺語言而塑造出來的人物形象，讓簡·奧斯丁筆下的眾生相歷經二百多年，依然深深地鐫刻在讀者心里，足見作者用諷刺語言抓住人心的獨特造詣和高超的能力。

如小說的第一章中，當貝奈特太太得知尼日斐花園租出去了消息后，就向自己的丈夫貝奈特先生言及此事。但貝奈特先生有點心不在焉，這個時候，貝奈特太太有些著急了，她就開始向自己的丈夫介紹了新近搬進公寓的彬格萊。“噢！是個單身漢，親愛的，確確實實是個單身漢！一個有錢的單身漢；每年有四五千磅的收入。真是女兒們的福氣”這一句諷刺的話里，作者運用“遞進”的語言，來表現貝奈特太太急于要巴結彬格萊的心理活動。聽了妻子的介紹，貝奈特先生有點嗤之以鼻，他對妻子說：“這怎么說？關女兒們什么事？”看到丈夫提出了異議，貝奈特夫人說：“你怎么這樣叫人討厭，告訴你吧，我正在盤算，他要是挑中了我們一個女兒做老婆，可多好！”此番對話雖然很簡短，但這寥寥數語，就把一個見錢眼開、唯利是圖、羨慕虛榮，一心將女兒嫁出去的貝奈特太太的性格特征一覽無余地表現了出來，可謂是入木三分。再如，當得知彬格萊即將要搬到尼日斐花園住了，貝奈特夫人就讓貝奈特先生適時去拜訪這位有錢的近鄰。這個時候，簡·奧斯丁駕馭純熟的諷刺語言又有了切入點。只見貝奈特先生對夫人說：“我不用去。你帶著女兒們去就得啦，要不你干脆打發她們自己去，那或許倒更好些，因為你跟女兒們比起來，她們哪一個都不能勝過你的美貌，你去了，彬格萊先生倒可能挑中你呢？”這樣用“對比”的方式來加強語言諷刺的力度，把一種情狀很形象地表達了出來。但聽完了丈夫帶有挖苦調侃意味的話，貝奈特夫人似乎未解其意，隨后回道：“我的好老爺，你太棒了啦。從前也的確有人贊賞過我的美貌，現在我可不敢說有什么出眾的地方了。一個女人家有了五個成年的女兒，就不該對自己的美貌再轉什么念頭。”這是用“反語”來烘托語言環境的很經典的描寫，這其中富含諷刺之意。一個愚昧無知的女人的形象立刻就會在字里行間閃現出來。除了運用諷刺語言對貝奈特太太的性格予以精心塑造以外，簡·奧斯丁還在筆下運用簡約的諷刺語言塑造了凱瑟琳夫人專橫跋扈、傲慢無禮、愚蠢自私的貴婦人形象。為了不讓達西愛上伊麗莎白，凱瑟琳夫人煞費苦心地設置各種障礙，她想讓自己的女兒嫁給達西。為了達到一己私愿，她在達西面前里挑外撅，說了伊麗莎白不少壞話。但造謠中傷卻無法阻止一對有情人相愛，她沒想到自己最后卻弄巧成拙，拙劣的手段反倒讓達西從中意會了伊麗莎白的愛心。所以，最后，伊麗莎白很幽默地說：“凱瑟琳夫人真是幫了我們天大的忙，她應該為她的功勞感到高興，因為她總是喜歡幫忙。”這句話作者依然用了“反語”，很詼諧地表現了凱瑟琳夫人是一個很愚蠢的女人，而這也正是諷刺語言在烘托人物形象方面的立竿見影之效。通過對這些典型人物的諷刺，使讀者能很好地了解英國中產階級婦女保守和閉塞的生活心態。

除了對貝奈特夫人和凱瑟琳夫人語言諷刺之外，在《傲慢與偏見》中，作者在筆下用諷刺語言關照最多的就是柯林斯先生。在具體描寫中，簡·奧斯丁把犀利、詼諧、幽默、調侃的諷刺語言訴諸筆端，塑造了一位“糊涂、滿腦子錯覺和自相矛盾”的典型人物，對柯林斯先生低下的品質進行了抽絲剝繭般地批判和抨擊。

結語

簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》因諷刺語言的妙用而顯得別致、犀利、雋永。用辛辣的筆墨詮釋人物的性格，雖不是簡·奧斯丁的首創，但她卻把這樣的語言風格發揮到了爐火純青的極致。非常難得的是，簡·奧斯丁在運用諷刺語言塑造人物時，雖然很尖銳深刻，但我們卻很難感受到那種劍拔弩張的緊張氣氛，這就是諷刺大象無形的真諦。縱觀簡·奧斯丁的創作軌跡，這部《傲慢與偏見》因諷刺語言的應用，而開啟了小說敘說的另一種蹊徑。諷刺語言極易給讀者帶來不一樣的閱讀感受，在詼諧幽默的語境下，人們的心靈更便于濯洗。總之，簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》以其獨有的諷刺語言藝術至今仍屹立在世界文學之林，她的諷刺語言風格和藝術，將以其獨有的魅力，繼續感染我們，給我們藝術和思想的啟迪。 語

參考文獻

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