《天黑前的夏天》的文本探析

摘要：《天黑前的夏天》不僅展示了萊辛對女性一貫的關(guān)懷，而且體現(xiàn)了她的巧妙的敘事技巧。國內(nèi)外雖然有大量的優(yōu)秀論文和專著對這部小說進行分析，但大多都集中于從精神方面和主題方面入手，從敘事學(xué)方面分析的很少，從女性主義方面分析的還不夠系統(tǒng)。本文運用女性主義敘事學(xué)的方法，來分析敘事技巧，豐富了《天黑前的夏天》這部小說的研究。

關(guān)鍵詞：敘事 萊辛小說 第三人稱

引言

《天黑前的夏天》是多麗絲·萊辛繼發(fā)表于1962年的代表作《金色筆記》后的另一力作。這部發(fā)表于1973年的作品被《紐約時報》譽為“繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后最好的小說”。小說描寫了一個被男權(quán)化了的家庭婦女凱特，全心全意地把自己所有的精力和時間放在照顧自己經(jīng)常出軌的丈夫和四個孩子及家庭瑣事上。在某一個夏天到來之際，作為精神科醫(yī)生的丈夫邁克爾要去美國一家醫(yī)院參加為期四個月的交流會，而四個孩子都有自己的安排，剩下凱特一人在家。習(xí)慣了做男權(quán)社會傳統(tǒng)家庭主婦的她突然迷失了自我，陷入了嚴(yán)重的抑郁，開始重新考慮兩性的關(guān)系和自己在家庭中的身份，最后她重拾了自己的女性身份，建構(gòu)了自己的女性話語權(quán)威，帶著不一樣的心境，在夏天結(jié)束之際重回了家庭。本文拋開傳統(tǒng)的從內(nèi)容上來分析女性主義思想和主題的手法，運用后經(jīng)典敘事學(xué)中的女性主義敘事學(xué)理論來分析敘事技巧對女性身份的建構(gòu)。

萊辛對女性問題的關(guān)注是顯而易見的，《天黑前的夏天》是萊辛知天命之年出版的小說，她用沉靜綿密的視角細(xì)述女性內(nèi)心的迷離和困惑，其中體現(xiàn)了萊辛在步入中晚年后有關(guān)女性問題的深刻思索。本文擬以女性主義理論為指導(dǎo)，探討《天黑前的夏天》的女性主題以及作品中體現(xiàn)的萊辛的女性主義意識。

一、《天黑前的夏天》中的第三人稱

“在西方過去兩個世紀(jì)的文學(xué)傳統(tǒng)中，話語權(quán)威大都當(dāng)然地附屬于主導(dǎo)意識形態(tài)中受過教育的白種男性……因此，敘述者的地位在某種程度上貼近這一主導(dǎo)社會權(quán)力成了構(gòu)成話語權(quán)威的主要因素。”在文學(xué)史上，女性聲音的領(lǐng)地一直為男性話語權(quán)威所占有，到女性開始覺醒，加入到文學(xué)書寫活動中時，敘述聲音更成為一種意識形態(tài)的斗爭場所。而萊辛作為一名女性，通過寫作來抗拒父權(quán)話語秩序，介入社會文化生活，參與社會話語，建立女性聲音，樹立了女性作者權(quán)威。

《天黑前的夏天》運用的是第三人稱的“異故事”全知敘事手法。敘述者在此境界中行使著非凡人所及的權(quán)勢和威力，即無所不曉又明斷是非。因為異故事的敘述者毋須具有性別特征，女性便可更加輕易地通過這種敘述模式參與男性權(quán)威。萊辛運用異故事的全知敘事，描寫受婚姻和家庭束縛的壓抑女主人公凱特的精神折磨，表達了傳統(tǒng)父權(quán)制度對女性的壓迫。同時，其他次要的人物也均選擇女性來演繹，文中提到的幾個男性也均為女性人物“凝視”的對象，表達女性對話語權(quán)的爭取和對男權(quán)社會的反抗，巧妙地傳達了作者的聲音。結(jié)構(gòu)主義批評將敘述者、受述者和所述對象之間的關(guān)系僅僅視為結(jié)構(gòu)關(guān)系，蘭瑟卻將之視為權(quán)力斗爭關(guān)系。“小說中的男女主人公誰是敘述者，誰是受述者，誰是敘述對象成為一種權(quán)力之爭，這種人物之間的敘述權(quán)之爭又是男女社會斗爭的體現(xiàn)。”而萊辛運用的是全知的異故事敘述者，敘述對象也均為女性，小說中的男性均為女性的客體，甚至沒什么發(fā)言權(quán)，充分體現(xiàn)了女性主體權(quán)威的建構(gòu)。

另外，蘭瑟將敘述者分為兩類。一類專注于表述行為，僅僅敘述虛構(gòu)人物的言辭和行動，另一類從事“超表述”的行為，作深層的思考和評價，在虛構(gòu)世界“以外”總結(jié)歸納，尋求與受述者對話。她將“外露的作者型”或“作者型”來指代第二類，即異故事的、集體的和自我指稱的敘述者所從事的“超表述”行為。顯然，《天黑前的夏天》不屬于第一種敘述者類型，除了敘述人物的言辭和行動，小說中更多的是心理描述和隱性評價，而自由間接引語的使用，讓評價和與受述者對話這一目的得以實現(xiàn)。在自由間接引語中，我們能同時聽到人物的聲音和敘述者的聲音，在描寫人物的心理感受時，實際上也宣示著敘述者的態(tài)度。全知的作者型敘述者滲透到每個人物的內(nèi)心，充分發(fā)揮出“自封的權(quán)威”。

二、《天黑前的夏天》敘述者視角分析

敘述者是指敘事文中的“陳述行為主體”，或稱“聲音或講話者”，那么敘述者有沒有視角呢？“視角與聲音既有區(qū)別又有聯(lián)系，它們互相依存，互相限制”。因此，敘述者不僅是聲音的承擔(dān)者，也是視角的承擔(dān)者。《天黑前的夏天》運用的是第三人稱異故事全知敘述手法，敘述者不是故事中的人物，因此不具備性別特征，從形式上來講，這是規(guī)避男性敘事傳統(tǒng)的一種方式，是女性進入文學(xué)領(lǐng)域的一種技巧。

女性主義敘事學(xué)家蘇珊·S蘭瑟認(rèn)為：“小說封面標(biāo)有女性作家的姓名，這已足夠表明小說有著女性的敘述聲音，雖然在文本當(dāng)中毫無標(biāo)記可言。”除了作者性別，我們還可以從敘述者的敘事手法中推斷出敘述者的女性性別。作品中敘述者與女主人公凱特之間的距離是判斷敘述者性別的一個很重要的依據(jù)，這個距離，可以從作者的敘事手法上體現(xiàn)出來。作品中寫道：“她必須老老實實地考慮清楚，婚外戀對邁克爾·布朗夫妻這樁美滿婚姻，到底有何影響”。“為什么母親非得和磨石一樣，成為每件事情的中心？回望過去，她好像總是隨時待命，總是聽候傳喚，總是遭受指責(zé)……”作品用的是第三人稱講述別人的故事，但從這兩句話中我們仿佛感覺是敘述者在用第一人稱講述自己的故事。作品中這樣的句式比比皆是，這種敘事話語便是自由間接引語，讓我們感覺這一切都來自敘述者的視角，通過這個敘事手法的運用，敘述者已然向我們表露了她的女性性別及女性視角，反映了她的女性立場。

敘述者在敘述內(nèi)容、敘述人物的取舍及人物關(guān)系的安排上重申了女性主體意識，建構(gòu)了女性主體。小說共分為五部分，依次為：“在家”、“在國際食品組織”、“在旅途”、“在酒店”、“在莫琳的公寓”。邁克爾只有在第一部分中和凱特共同出現(xiàn)，可以形成對視，接下來便退場了。敘述者的眼中只有凱特，邁克爾想要獲得出現(xiàn)的權(quán)力，只有在凱特對兩性的思考及對謀求自己作為一名女性的出路的思維活動中才能出場，這樣，敘述者便將代表父權(quán)的邁克爾安排成了“被凝視者”。夏日中凱特邂逅的杰弗里也被“安排”了生病，雖是兩個人在旅途，實則只有凱特一人。在凱特的“解放之旅”上，還有兩個重要的女性人物，那就是瑪麗和莫琳，她們?nèi)齻€人組成了小說的主角，其他人物均處于客體位置。從敘述者視角，可以看出敘述者對人物的側(cè)重和在人物關(guān)系上的立場。敘述者通過兩性人物的安排，從敘事手法上間接地實現(xiàn)了對女性人物的主體化，對男性人物的邊緣化，巧妙地表達了性別立場。敘述者的全知視角，讓其無所不知。而對女性人物的偏重，著重描述女性人物的生活和精神活動，向我們展示了女性經(jīng)驗，以女性的視角向我們展示了對父權(quán)社會中女性地位的存在方式的思考，重申了女性主體意識。

三、《天黑前的夏天》人物和敘述者視角的轉(zhuǎn)換和重合

《天黑前的夏天》的敘事視角不是單一的，有全知型的敘述者視角，也有限制型的人物視角，這兩種視角是內(nèi)外互補的。說到人物視角，這里主要指女主角凱特的視角，人物視角只局限在其可以看到或感受到的范圍內(nèi)，在這個范圍之外的人和物便由第三人稱敘述者來感知。人物視角可以體現(xiàn)出深度，敘述者視角則體現(xiàn)出廣度，這兩個視角的轉(zhuǎn)換，讓作品的呈現(xiàn)實現(xiàn)了邏輯上的和諧統(tǒng)一，更好地表達了主題。

與一般敘事文不同的是，《天黑前的夏天》中內(nèi)外兩種敘事視角時而重合，最大程度地發(fā)揮了女性視角的作用，體現(xiàn)了婚姻、兩性、家庭中的女性經(jīng)驗，建構(gòu)了女性主體。能夠讓兩種敘事視角重合的方法便是上文中提到的自由間接引語的使用。自由間接引語在語法上的特點為“省掉引導(dǎo)詞以第三人稱模仿人物對話和內(nèi)心獨白，例如：將間接引語“她說她想定居云南”改為自由間接引語，則為“她想定居云南”。自由間接引語在敘述上的特征是它“包容了敘述者和人物，是兩種聲音的并存”，因此，自由間接引語的運用可以同時體現(xiàn)敘述者和人物的視角，讓敘述者和人物的意識形態(tài)達到高度的一致。作品中寫道：“做母親的，總是得隨時候命聽人使喚，總是得滿足他人的需要、要求、愿望，應(yīng)付各種狀況和危機，在這種漫長的碾磨下，一個曾經(jīng)無畏無懼的年輕生命，逐漸變成了一個憂慮成習(xí)的瘋子……”這聽起來像是敘述者對父權(quán)社會下女性母親身份的評價，又像是凱特自己在抱怨。這兩種視角重合在一起，讓男性視角出現(xiàn)了缺席，在揭露父權(quán)制度給女性造成的精神枷鎖時，體現(xiàn)了女性的精神及生活狀態(tài)，在表達女性經(jīng)驗的同時讓男性處于一個被凝視的狀態(tài)，在敘事形式上建構(gòu)了女性主體。

結(jié)語

綜上說述，《天黑前的夏天》以獨到的眼光審視中年女性的精神危機，可以被譽為西方有關(guān)女性主義文學(xué)的一部巔峰之作。這部作品中，萊辛把我們帶入到傳統(tǒng)的中年家庭婦女的生活，探討更普遍的社會問題，體現(xiàn)了她對現(xiàn)實生活中普通婦女命運的關(guān)注，揭示其在社會中精神世界的自我迷失和自我尋找的實質(zhì)。作為家庭主婦代表的凱特經(jīng)歷一個夏天的迷茫、困惑、探索、思考，最后選擇回歸家庭，并不是對現(xiàn)實絕望后無條件的妥協(xié)，而是在對自我有了全新認(rèn)識之后的自主選擇。夏日之旅，可以說是凱特的一次靈魂之旅。 語

參考文獻

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