論哥特式創作手法在《霧都孤兒》中的體現

摘要：哥特式創作手法最早出現于18世紀的中晚期。狄更斯在《霧都孤兒》中不僅運用了哥特式的創作手法，而且將其與批判現實主義的手法有機結合起來，使得小說對社會黑暗現實的揭露與批判變得更為深刻。

關鍵詞：哥特式創作手法《霧都孤兒》 狄更斯

引言

狄更斯是英國19世紀杰出的批判現實主義小說家，創造了眾多經典著作，《霧都孤兒》是其中的一篇。狄更斯的小說多描寫一些小人物，著重描寫小人物在英國社會最底層生活的不幸遭遇，將當時英國社會的現實狀況全面而深刻地反映出來，狄更斯為19世紀英國批判現實主義的發展作出了杰出貢獻。

一、哥特傳統

在英美文學的發展中，哥特式創作手法是其發展傳統之一，哥特式創作手法發展時間長，其影響廣泛而持久。“哥特”本為日耳曼民族的一個部落的名稱。哥特部落的人們素來剽悍，野蠻。在建筑領域內，“哥特”的名稱最早被運用。具有哥特式風格建筑的一般特征是，房子頂端是高聳的尖頂，墻壁是厚重的石壁，窗戶十分狹窄，玻璃皆被染色，房子內部幽暗的，附有陰森的地道，甚至在底下附有藏尸所。文藝復興時期，“哥特”充滿著黑暗色彩、野蠻色彩、神秘色彩、恐怖色彩等等。哥特式的創作手法在文學領域之內的運用最早可以追溯到十八世紀的中晚期。

在文學領域內，由于哥特式風格與浪漫主義的很多因素是結合在一起的，因此學界傾向于將哥特式風格看作是浪漫主義的一個分支。哥特式的風格呈現出神秘、野蠻、恐怖、極端的特征，能有效激起讀者情感上的恐懼、敬畏、同情等方面的共鳴。可以說，哥特小說在某種程度上滿足了人們在心理上關于恐懼的需要。哥特式創作手法所針對的對象是一些恐怖的、怪異的，以及超自然的東西。具體到人物描寫上，哥特式創作手法在刻畫人物的時候不添加任何雕琢的色彩，而是運用像漫畫一樣的夸張、極端、怪異的方式。

被學界所認可的首部哥特式小說是《奧特朗托承包》，這部小說的副標題就是“一個哥特故事”，是1764年為賀拉斯·沃波爾所創作。《奧特朗托承包》在一定程度上確定了哥特式小說的創作標準。

二、《霧都孤兒》

19世紀，批判現實主義的潮流開始在英國流行起來。批判現實主義的作家們并沒有摒棄哥特式的創作手法，而是嘗試用哥特式的創作手法去揭露和批判現實的黑暗。這一時期，英國最杰出的批判現實主義小說家非狄更斯莫屬。

狄更斯巧妙地將哥特式的創作手法與批判現實現實主義有機結合起來，帶著深沉厚重的悲憫，描寫了最底層人們的生活，展示了生活在社會底層的人們的痛苦，為我們全面而真實地呈現出了當時英國社會的現實。《霧都孤兒》是一部具有不朽意義的杰出的現實主義小說，描繪了英國生活在社會最底層的人們的生活，所刻畫的人物個性突出鮮明，整部小說寫得鮮活生動，充滿濃厚的批判現實主義色彩，感染力極強，帶給讀者強烈的震撼。

三、哥特式創作手法在霧都孤兒中的體現

（一）哥特式的主體

邪惡與善良之間的沖突是哥特式小說的永恒主題，《圣經》是哥特式小說的源泉之氣。《霧都孤兒》中鮮明地突出了邪惡與善良之間的沖突主體。具體體現為，主人公奧利弗的善良與和與他相對的人的邪惡之間的沖突。奧利弗生活在社會的最底層，他的生活環境是黑暗的，是污穢的，但是他卻沒有因此而墮落，奧利弗是高尚的，是善良的，是純潔的，他高尚的道德是與生俱來的，他是善良與高尚的化身，在他的身上不存在邪惡與善良的沖突，他的善是絕對的。在某種意義上說。他是天使的象征，而與他相對的他的團伙們則是魔鬼的象征。奧利弗在與他的對立面之間的戰斗中，沒有絲毫的妥協。在故事的結局，天使戰勝了魔鬼，善良戰勝了邪惡。

（二）哥特式的謎團

《霧都孤兒》的整個故事情節圍繞一個謎，即主人公奧利弗的父母的身份而展開，充滿神秘色彩。在最初，奧利弗被大家認為是孤兒，不但沒有父母，也沒有其他的親人。在當時的社會條件下，沒有任何親人的奧利弗的命運注定是悲慘的。就在小說即將結束的時候出現了轉折，奧利弗找到了親人，他擁有了比其他人更多的親人。這樣的巧妙安排，在某種程度上預示著家庭關系所具有的神秘的約束力量。雖然素未謀面，但布朗勞先生和羅絲小姐在第一眼見到奧利弗的時候，就感到奧利弗之于他們有很親密的感覺，而蒙克斯更是在街上看到奧利弗的第一眼便認出了他。血緣關系的影響是無形的，血緣關系擁有一種神秘而巨大的力量，能夠被人所感知。

（三）哥特式的人物

《霧都孤兒》在刻畫人物方面具有鮮明的哥特式特征，例如費根、賽克斯、蒙克斯等等。他們都是典型哥特式的人物。以賽克斯為例，賽克斯是一個生活在倫敦社會底層的小人物。他不但欺凌弱小，而且還搶劫，甚至是殺人。賽克斯同費根一同犯罪，費根負責出謀劃策，賽克斯負責犯罪行為的執行。賽克斯做事沖動，缺乏理智，不計后果，無情地將南茜殘忍地殺死，逃跑的時候又瘋狂地將自己勒死。他不僅用粗暴的方式對待他人，同樣用粗暴的方式對待自己。在某種程度上說，賽克斯就是一頭癲狂的怪獸。

（四）都市哥特

《霧都孤兒》之前的哥特式小說中所經常出現的場景是神秘的古堡，而在《霧都孤兒》中，狄更斯創新性地將其轉換為倫敦，一個大都市。學界普遍將《霧都孤兒》中的哥特稱為都市哥特。狄更斯運用新型的方式來表現神秘，表現極端，表現恐怖。狄更斯小說中的哥特式的創作手法具有具體的場景，他甚至使用真實的名稱來命名。雖然與傳統的哥特式小說相比，其場景改變了，但所達到的效果是一樣的，同樣能夠引起讀者情感上的神秘、痛苦、恐懼等的共鳴。狄更斯通過《霧都孤兒》向我們呈現出了當時英國人們悲慘的都市生活，生活在底層的小人物，他們被社會環境影響而變得人格低下，他們淪為了寄生蟲、搶劫者、殺人犯等等，狄更斯向我們展示了社會底層的被壓迫者的無奈與痛苦。在某種程度上，邪惡比善良更能引起人們的共鳴。

可以說，狄更斯的《霧都孤兒》在批判現實主義方面巧妙地使用了哥特式創造手法，將批判現實主義與哥特式創作手法有效地結合在一起，將倫敦的底層社會全面而生動地展示出來。哥特式的創作手法貫穿在《霧都孤兒》的始終，體現在主題選定，情節設定，人物描寫等諸多方面。狄更斯在《霧都孤兒》所貫穿的主線是邪惡與善良之間的沖突，所營造的是一種充滿懸疑色彩、神秘色彩，以及悲傷色彩的氛圍，小說中描寫了各式各樣的小人物，如殺人犯、小偷、妓女等等，小說中隨處可見用哥特式創作手法所營造的鮮活場景。尤其值得一提的是，狄更斯在《霧都孤兒》中所運用的哥特式的創作手法對傳統的哥特式的創作手法是有所超越的，具體體現在，狄更斯將哥特式創作手法的常用場景轉移到了現代化的大城市——倫敦，狄更斯所用的這種獨特的哥特式創作手法被稱為“都市哥特”。哥特式創作手法在《霧都孤兒》中的巧妙運用，在一定程度上使當時倫敦社會的黑暗現實得到更深刻地揭露與批判。語

參考文獻

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