多維藝術(shù)視角下對(duì)《烏鴉》美的賞析

摘要：本文從簡(jiǎn)要介紹作者愛(ài)倫坡及其作品《烏鴉》開(kāi)始，重點(diǎn)結(jié)合作者身份及其經(jīng)歷來(lái)分析闡述《烏鴉》這部詩(shī)歌作品美的特點(diǎn)。文章的切入點(diǎn)是從多維藝術(shù)角度入手，分別分析表述了《烏鴉》中的主題特征及其獨(dú)特的藝術(shù)審美與場(chǎng)景的設(shè)置的獨(dú)特性和代表性的特征，為我們從不同藝術(shù)視角剖析愛(ài)倫坡及其《烏鴉》中的美。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫坡 《烏鴉》多維藝術(shù)視角

一、愛(ài)倫坡和《烏鴉》

埃德加·愛(ài)倫坡和洛夫克拉夫特與安布魯斯·布爾斯并稱為美國(guó)三大恐怖小說(shuō)家。由于父母的相繼去世，迫于無(wú)奈，三兄妹分別被收養(yǎng)監(jiān)護(hù)在不同的人家。收養(yǎng)埃德加的養(yǎng)父母是當(dāng)時(shí)里士滿靠著煙草發(fā)家的非常著名的富裕商人弗朗西絲和約翰·愛(ài)倫夫婦。養(yǎng)父母本身沒(méi)有自己的親生子女，他們雖然沒(méi)有通過(guò)法律途徑辦理領(lǐng)養(yǎng)他的合法手續(xù)，但是仍然將他的姓改成了愛(ài)倫，從此便把他當(dāng)成自己的親孩子撫養(yǎng)教育。

《烏鴉》是作者愛(ài)倫坡1844年在其家鄉(xiāng)寫下的一首非常著名的詩(shī)歌。詩(shī)歌給讀者記敘的是有一個(gè)男人，變得非常的難過(guò)，而這之前并不是這樣的，因?yàn)樗募彝ピ馐芰俗児?，他最親的家人離開(kāi)了他，從此他變得寂寞孤獨(dú)，常常深感無(wú)奈和無(wú)助，心情變得抑郁和自閉，一個(gè)很深的夜晚，與一只象征著悲哀與凄涼的烏鴉相遇的故事。作品的感情基調(diào)無(wú)疑是凄愴與凝懼的，這些都源自于對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，更是一種沒(méi)有辦法返回的對(duì)于生活的自暴自棄，而這種凄慘悲涼遠(yuǎn)沒(méi)有停止，而是跟隨著作品中安排的烏鴉的一次次叫聲變得更加不可撫平，甚至到了無(wú)法疊加的最悲慘境地。在作品中，作者給讀者呈現(xiàn)青年男士和凄慘烏鴉這兩個(gè)非常深刻而典型的形象。按照作者的寫作安排，開(kāi)始沒(méi)多久，自己生命里最重要的人，他的女朋友突然死去，這使得他無(wú)比傷心。于是他想辦法逃脫，整天埋在書本里，借此去把死去摯愛(ài)的痛苦忘記，可是發(fā)現(xiàn)這樣做全是徒勞，反而是一直看書，倍加感到萬(wàn)分的痛楚和孤獨(dú)像利劍一樣刺向自己內(nèi)心深處。就在這時(shí)，那只沒(méi)有好運(yùn)的烏鴉給他帶來(lái)的卻是不詳和死亡，在半夜闖進(jìn)男子所在的房間，這也正是他之前每天和女友幽會(huì)的天堂。另外，詩(shī)歌的顏色象征也給讀者留下了深刻印象，一種是黑顏色，也就是夜色，有人曾在書中這樣寫道：?jiǎn)渭兊念伾珪?huì)叫人產(chǎn)生愉悅或者是壓抑的感覺(jué)。在作品中，作者反復(fù)用到深黑色作為背景，讓接觸到的人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的寂寞與不快，更直接導(dǎo)致了作品中男主角內(nèi)心的痛楚和寂寞。第二種意象則是詩(shī)歌當(dāng)中接連顯現(xiàn)的“永遠(yuǎn)不再”這個(gè)詞語(yǔ)。拋開(kāi)這個(gè)詞本身的意思來(lái)說(shuō)，更重要的是該詞所具有的象征內(nèi)涵。當(dāng)作品中第一次寫到烏鴉出現(xiàn)的時(shí)候，主人公詢問(wèn)它的名字時(shí)，“永遠(yuǎn)不再”便是它的答復(fù)。在男主人公問(wèn)道是否有藥可以讓自己不再如此地思念已故的情人時(shí)，烏鴉同樣告訴他的是“永遠(yuǎn)不再”，所以，這個(gè)詞就自然而然地加劇了主人公沉浸到巨大而漫長(zhǎng)的萬(wàn)分痛楚之中去。

二、多維視角下對(duì)《烏鴉》美的賞析

（一）多維藝術(shù)視角的概念及其發(fā)展

多維視角就是從不同的各個(gè)層面，不同的各種角度來(lái)審視、觀察和分析、研究。藝術(shù)視角，就是從區(qū)別于其他形式而專門從藝術(shù)方面入手來(lái)進(jìn)行研究的一種視角，它在其內(nèi)涵和外延兩方面都具有廣泛性。因此說(shuō)藝術(shù)視角身上賦有一種審視美好的特有性質(zhì)，并且若是在某一次的藝術(shù)行為開(kāi)始的話，就必然會(huì)持續(xù)到此次活動(dòng)的終結(jié)。另外，在面對(duì)不同的知識(shí)更新，藝術(shù)行為實(shí)踐，文化道德修養(yǎng)的時(shí)候，藝術(shù)視角會(huì)根據(jù)不同的客觀因素去自動(dòng)萌生并發(fā)展起來(lái)，在當(dāng)前的文學(xué)藝術(shù)研究中占有舉足輕重的地位。多維藝術(shù)視角，顧名思義就是從多個(gè)層面，各種角度來(lái)審視藝術(shù)作品或者藝術(shù)形象，包括從文學(xué)作品的作者，文學(xué)作品本身，文學(xué)作品的藝術(shù)形象，文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)影響等多種不同角度。因此，多維藝術(shù)視角這種方法和手段，在當(dāng)下各國(guó)的文學(xué)藝術(shù)研究中，越來(lái)越成為人們進(jìn)入文學(xué)藝術(shù)研究領(lǐng)域的切入點(diǎn)和主要方法。

（二）《烏鴉》的主題美

讀這首詩(shī)，常常被其中深沉的憂郁與悲哀所壓倒。在這首詩(shī)中，愛(ài)倫坡把巨大的哀痛形象地化為對(duì)一位叫做麗諾的美麗少女的懷念。為了擺脫這種難以承受的重負(fù)，他希望埋頭書本，將她忘懷，然而卻無(wú)法做到。甚至在萬(wàn)籟俱寂的深夜，大自然已沉沉睡去，他仍情不自禁地念著她的名字。他只好在冥冥中祈禱，希望心上人的靈魂在天國(guó)得到幸福與安息。可那烏鴉又粗暴地打破了他的幻想。在詩(shī)中，作者的悲哀達(dá)到了頂點(diǎn)。美人之死，是愛(ài)倫坡創(chuàng)作的一個(gè)最基本的主題。愛(ài)倫坡不是一個(gè)隨意揮毫的作家。他的寫作有著明確的目的性。在理論上，他強(qiáng)調(diào)文學(xué)是一種純粹的藝術(shù)，他既不把文學(xué)當(dāng)做對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的反映，同時(shí)認(rèn)為文學(xué)不是作家內(nèi)心世界的抒發(fā)。它的目的是創(chuàng)造美，以引起人們的快感。作家事先確定某種單一的效果，然后組織韻律、安排文字、編制情節(jié)，使這一效果得到最大限度的實(shí)現(xiàn)。

在愛(ài)倫坡看來(lái)，最大的悲哀莫過(guò)于死亡。這首詩(shī)的目的是表達(dá)最大的悲哀，而美麗的婦人的死亡又是其中最為悲哀的。為了最好地表達(dá)這種悲哀，在形式上，他決定采用當(dāng)時(shí)流行的副歌形式。但這重復(fù)的副歌字面不變，意思卻必須不斷改變，這樣才能達(dá)到最佳效果。這就必須采用最簡(jiǎn)單的句式，愛(ài)倫坡選用了“永不”這個(gè)詞。最后，作者又借象征著悲哀的烏鴉的嘴道出了這個(gè)悲哀的“永不”之詞。整首詩(shī)的題材、內(nèi)容和形式就是這樣一步步推出來(lái)的。然而值得探討的是，為什么詩(shī)人如此熱衷于美人之死的主題，如此堅(jiān)信美人之死是最大的悲哀。從形而上的角度看，對(duì)于死亡，人都有著某種程度的恐懼。心理學(xué)家指出，這種恐懼乃是人的本能，也是人類之所以能夠生存、延續(xù)的重要原因之一。從個(gè)體來(lái)說(shuō)，如果死亡發(fā)生在別人身上，那么除恐懼之外，還容易引起同情與感傷的情緒；如果這別人是一位美麗的婦人，這種情緒就更為強(qiáng)烈，因?yàn)楸M管美人之死富有魅力，但作家們由于各自的思想與經(jīng)歷并不見(jiàn)得都會(huì)選用這一主題。特別是考慮到與愛(ài)倫坡同時(shí)代的美國(guó)作家并不怎么喜歡寫美人之死，這一點(diǎn)就更為突出。因此，這一問(wèn)題的答案，還得從詩(shī)人自身去找。愛(ài)倫坡的一生，有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)，一是母愛(ài)的缺乏，二是戀愛(ài)上的屢遭挫折。另外一方面，在愛(ài)倫坡不到二十三歲的時(shí)候，就有六位對(duì)他來(lái)說(shuō)極其親密也十分重要的女子相繼離他而去。其中有三位是因?yàn)樗劳?，另三位雖然沒(méi)有死亡，但對(duì)愛(ài)倫坡來(lái)說(shuō)也與死去了差不多，因?yàn)樗齻円呀?jīng)和他無(wú)緣。以上的種種遭遇，都將注定地再現(xiàn)在他以后的作品中。而根據(jù)她們的命運(yùn)歸宿，愛(ài)倫坡又一次地替她們?cè)谧约旱奈膶W(xué)作品中確立了主題，那就是美人之死的主題。這種接連不斷的刺激不停地?fù)軇?dòng)著他的心弦，使他時(shí)時(shí)在美人之死的意象中徘徊。而這些女子每一個(gè)的離去，都給他帶來(lái)了極大的痛苦與悲傷。這樣，愛(ài)倫坡把美人之死與最大的悲哀聯(lián)系起來(lái)，并在創(chuàng)作中自覺(jué)選擇這樣的主題，便是必然的事。

（三）《烏鴉》的場(chǎng)景美

在整篇詩(shī)歌的場(chǎng)景設(shè)置中，作者給讀者安排的是非常悲涼恐怖的畫面：在夜深人靜的時(shí)候，連空氣都凝結(jié)得叫人害怕。此時(shí)的男主人公突然出現(xiàn)，滿臉的壓抑。伴隨著他身后到來(lái)的不是一只喜鵲，是正好與此相反的烏鴉。如此叫人不敢呼吸的刺骨般冷夜，在這種時(shí)刻和這種環(huán)境里，能夠聽(tīng)到的唯一的聲響只有那個(gè)痛楚的借著寂寞閱讀書本和那毫無(wú)善意的冷酷無(wú)情的凜冽北風(fēng)的肆虐。漆黑的屋子的外面，更是被寒冷的黑色包圍著。就在此時(shí)，門外似乎傳來(lái)了敲門的聲響，當(dāng)男主人公站起來(lái)前去開(kāi)門查看時(shí)，門外只有漆黑而冷漠的深夜，什么也沒(méi)見(jiàn)到。當(dāng)他轉(zhuǎn)身坐在書前重新開(kāi)始他那毫無(wú)目的的閱讀時(shí)，敲門的奇怪聲再次響起。沒(méi)過(guò)多久，那只象征著沒(méi)有好運(yùn)和兆頭的烏鴉飛進(jìn)了原本安靜得快死去的黑屋子。

但為何選擇午夜作為故事發(fā)生的時(shí)間，也就是作者為何選擇這樣的場(chǎng)景來(lái)安排自己文學(xué)作品故事的展開(kāi)呢？作者認(rèn)為這樣的場(chǎng)景是獨(dú)特的。深夜意味著死一樣的寂靜，在這樣的夜里，漆黑成為了主要的能夠分辨的色彩，這就為詩(shī)中那只代表厄運(yùn)的烏鴉的出場(chǎng)做好了合適而又再恰當(dāng)不過(guò)的安排和鋪墊。本篇詩(shī)歌的發(fā)生地被安排在荒蕪寒冷的漆黑屋子里，其實(shí)也是有作者自己本身的考慮。源于作者小時(shí)候要經(jīng)常生活在此種環(huán)境中。其次，這種環(huán)境，容易使讀者很快進(jìn)入到作者設(shè)定好的情景中去。因?yàn)槲葑訕O其黑暗而又狹小，很容易讓讀者想到的是與世隔絕或者是恐怖氛圍濃厚。而就是這樣一個(gè)地方，曾經(jīng)孕育了主人公的愛(ài)情。然而隨著情人的死去，留下來(lái)的卻是這樣前后反差巨大的不能接受的現(xiàn)實(shí)，他只有每天廝守著曾經(jīng)的愛(ài)過(guò)的地方，尋找精神上的寄托。那么，作者如此地布置設(shè)計(jì)作品的場(chǎng)景，自然而然地會(huì)得到更多讀者的內(nèi)心強(qiáng)大而自發(fā)的共鳴，進(jìn)而使讀者的憐憫之心瞬間產(chǎn)生。

（四）《烏鴉》的音樂(lè)美

《烏鴉》作為一篇長(zhǎng)詩(shī)，不僅具有其他所有詩(shī)歌一樣的韻律美，也具有音樂(lè)美。《烏鴉》中的旋律感及其節(jié)奏感都特別強(qiáng)，其韻律被公認(rèn)為是揚(yáng)抑格調(diào)。因?yàn)樽髌分械拿恳恍械氖讉€(gè)音節(jié)都是重讀音節(jié)，緊接著的均是非重讀音節(jié)?！稙貘f》詩(shī)歌整篇節(jié)奏和韻律都保持著極高的一致性，前后反復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)的悅動(dòng)性非常明顯。憑借著穿插在整篇作品中的這種詩(shī)歌創(chuàng)作的技巧，從而使整篇詩(shī)歌具有恐怖而又神秘的強(qiáng)大震撼的藝術(shù)氛圍。詩(shī)歌依托此種音樂(lè)美而體現(xiàn)出的悲慘傷感甚至那種最大限度的絕望和悲痛，深深地讓讀者為詩(shī)歌的主題感動(dòng)震撼。

結(jié)語(yǔ)

《烏鴉》中的藝術(shù)內(nèi)涵豐富具體，所呈現(xiàn)的藝術(shù)感染力也各具特色，正因如此，它才成為膾炙人口的名篇。然而對(duì)于愛(ài)倫坡作品的分析還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要想讓讀者對(duì)作品有更全面而深入的了解，還需要研究者們從多維的角度出發(fā)去解讀、去探討。語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

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