只有引進才能成功嗎？

有了“中國制造”，更應當有“中國創意”

剛剛過去的2013年，可以說是中國電視節目的“模式引進年”。從《我是歌手》到《中國好聲音》，再到《爸爸去哪兒》，沒有一檔是本土原創的。

這些類似制造業中“整車引進”的電視節目在模式出口國“飛行導演”的耳提面命下照貓畫虎，確實在情節創意、舞臺調度、拍攝手法上達到了一個較高的水平，取得了不俗的收視率和畸高的廣告收入。比如《中國好聲音》第二季總決賽10條15秒廣告就累計吸金3242萬元，一眨眼工夫就是300多萬元！

然而，我們必須看到，把“模式引進”作為振興中國電視文化產業的不二法門具有相當的副作用，甚至可以說近似飲鴆止渴。長此以往，對原創的投入大減，不僅會使中國電視節目的原創能力進一步萎縮，還可能進一步加劇社會價值觀的混亂乃至文化的殖民化，使重建文化自信的目標更難以實現。

只有引進才能成功嗎？湖北衛視的自主創新力作《包公來了》，給2013年的中國電視界帶來一縷清風。《包公來了》以“道德與法律”題材為內核，運用“微電影”的形式，通過一個典型案例將日常生活中的道德誤區、法律盲點立體展現，然后再由“歡樂陪審團”的7位嘉賓帶著各自的故事參與到討論中來。第三個環節是兩位“狀師”出場，就微電影提出的問題進行相當專業的辯論。最后一個環節則是由“包公”升堂，對所有爭議做最后裁判。

《包公來了》的節目形式特別像中國人最愛吃的火鍋。因為它將脫口秀、時尚穿越、模擬表演、動漫等娛樂元素搭配在一起。節目在具有足夠娛樂性的同時，也不乏社會關懷：節目中討論的都是百姓們可能遇到卻又感到棘手的道德、法律難題。比如在《越幫越忙》這一期中，劉哥夫妻搬家，請來好兄弟幫忙，不料好兄弟滑倒摔成重傷并摔碎了劉哥價值20萬元的花瓶，“越幫越忙”，賠還是不賠？《兇宅》這一期里，小斌為了討未來丈母娘的歡心購買了一套房子，不料卻是一套“兇宅”，氣急敗壞的丈母娘拉著女兒逃出新房。誰該為“兇宅”買單？等等。

《包公來了》的最大亮點，自然還是在包公身上。包公出場斷案，在整場節目中占時雖然最短，分量卻最重：包公的判決對“歡樂陪審團”以及兩位“狀師”的不同意見具有一錘定音的作用。“清正廉潔、剛直不阿、疾惡如仇、明察秋毫”的包公出場，使輕松得有點“鬧”的節目有了一塊沉甸甸的“壓船石”。《包公來了》以潤物細無聲的方式，增進了觀眾對中華傳統文化的認同。

事實上，也不是所有發展中國家都靠引進電視節目吸引觀眾的。阿聯酋2007年熱播的詩歌選秀節目《百萬詩人》，以保存和弘揚阿拉伯民族文化遺產為宗旨，讓參賽選手現場吟詩作賦，不僅吸引了上億阿拉伯觀眾，而且促使越來越多的阿拉伯人以詩言志、以詩抒情。中國號稱“詩的國度”，卻沒有一檔以詩歌為主要內容的節目，的確讓我們愧對才華橫溢的祖先。

《包公來了》和《百萬詩人》給我們的最大啟示是，電視產業自主創新大有可為。“模式引進”與其說是開拓了我們的視野，不如說局限了我們的視野——我們不僅失去了歷史的視野，而且失去了歐美日韓之外的廣大第三世界國家的視野。