淺論戲曲表演中女性角色的塑造

摘 "要：中國戲曲重視對女性的塑造，而每一部作品中的女性角色都各不相同。抓住女性角色塑造方法，成為優秀女性演員不可或缺的必修課。具有分析劇本能力和選擇駕馭臺步、眼神和話白三方面舞臺表演技法的能力則成為重塑女性角色舞臺形象的基本功。

關鍵詞：戲曲;表演;女性角色;塑造

[中圖分類號]：J812 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-33--01

與歐美戲曲中注重男性情感表現不同，中國的戲曲更重視女性角色的渲染。明代《菽園雜記》作者陸容曾說中國戲曲“無一事無婦人”，說的就是女性角色是中國戲曲人物塑造的主流。關注女性命運，以女性為舞臺中心，重視女性角色的塑造和女性舞臺審美的提升是東方戲曲的優良傳統之一。從《竇娥冤》里的竇娥、《桃花扇》里的李香君到《救風塵》里的趙盼兒、《西廂記》里的崔鶯鶯，以及古往今來戲曲舞臺上的花木蘭、穆桂英、孟麗君、祝英臺等，眾多佳人以各自不同的故事形象地塑造了中國戲曲長河中靚麗的女性形象。若戲曲舞臺上缺少了這些俏麗的身影，整個中國的戲曲將會大為遜色。女性角色的重要性顯而易見。

戲曲舞臺上的女性角色又稱為旦角。旦角的一顰一笑直接關聯著整出劇的好壞，這就對旦角演員提出了更高要求。怎樣才能使演員的一舉一動都符合戲曲中的人物形象，并不能千篇一律，使之具有鮮明的個性，完成角色的再創造呢？這就要求旦角演員具有分析劇本能力和舞臺表演技法。

戲曲表演中女性角色塑造的實現最主要的方面是要認真揣摩戲情戲理，深入分析劇本矛盾沖突，熟悉將要塑造的角色的時代背景、人生經歷、感情變化，以至于人物的性格氣質，然后根據角色的需要，恰當運用演技，進而塑造出獨特個性的人物形象。

劇中人物的思想、行為絕不可能不受到他所生活的那個時代的社會情形的影響。而演員在劇本分析中了解時代背景實際上就是研究劇本中的角色生活的社會時代狀況，使自己能夠感覺到人物所生活的那個時代。

在對于劇本的矛盾沖突進行分析時，演員還應該在分析出劇本表面的、外在的主要的矛盾沖突之后，進一步地去思考一下這一矛盾沖突內在的、各個角色之間的、角色自身的性質。

前面所論述的劇本的分析，最主要的作用還是為了使自己能夠更加準確，更加深入的剖析自己所要扮演的角色。演員結合自己的體驗，在不斷地、反反復復地對于劇本進行分析的基礎上確定角色。在此基礎上，演員還要把自己所確定的角色融入到自己的思想情感中去，讓它能夠激發起自己的角色再創造。這樣，演員所進行的角色的個性塑造就能夠體現出作家與演員本人創造這一角色的獨特意圖。

就《長生殿》而言，有人認為，它是一部純粹寫李隆基、楊玉環愛情故事的愛情戲;又有人認為，它是一部寫“安史之亂”，真實反映這段歷史故事的歷史劇;又有人認為，它是一部與國家興亡的政治諷刺戲。在對這個劇的分析時，演員就要結合自己的想法對這部戲進行分析，時代背景和矛盾沖突就能夠很好地被把握。楊貴妃是劇中的女主角。她“端的絕世無雙”;她“天生百樣玲瓏”;她“一個獨占三千寵”;她“情性多嬌縱”。因此演員在塑造這樣的女性形象時，就要把握好其美麗、聰明、善舞、嬌妒的性格特點。在把握其特點后，還要融入自己的理解對角色進行再創造。楊玉環在劇中，自始至終是一個“情真”的人物。她為了“情真”，而毀滅了自己。那么這個“情真”就成為了衡量“男女愛情”是否真摯的一把尺子。所以塑造楊玉環形象時也要緊緊圍繞這把“尺子”。

舞臺表演技法在這里可以從臺步、眼神和話白三方面體現。臺步是戲曲舞臺上表現人物的關鍵技法，尤其是對于女性角色而言。女性角色的臺步輕、重、緩、急，不僅僅影響該角色的身段，更能夠反映出該角色的年齡、生活背景、心情甚至年齡。眼睛是心靈的窗戶，合理的眼神處理可以將這個角色演“活”，這是中國戲曲演員技法中最能夠體現出戲曲演員基本功的舞臺表演技法的基本功。眼神的準確應用不僅能夠表現出角色的年齡、性格，出色的演員還能夠將演員的心理活動表現得淋漓盡致。有時僅僅是一個眼神，卻帶給觀眾無盡的意味。而話白作為戲曲表演的基本臺詞形式之一，是最不能夠被忽略的。對女性演員來說，話白不但要口齒清晰，而且要富有感情，反映角色談吐。因此，優秀的戲曲演員在對角色再創造時要處理好臺詞抑、揚、頓、挫的變化，同時，也應該利用臺詞發音位置技巧處理來表現角色的年齡、性格及內心情感的變化。

對于老旦而言，這些角色大部分是上了年紀的，比較受尊重的老年人，這些角色的臺步要有老年人的龍鐘之態，又要有受人尊敬、身經百戰的自信和沉穩。而這些角色的眼神則要平靜、嚴厲，對于自己憤怒的人、事，要怒目而嗔之。話白方面，老年人著重在慢，慢而渾厚。表達欣喜之情時，話白要情緒高昂，具有感染力;表達體恤之情時，話白要和藹;表達憤怒時也一定要威嚴，音量放大，表現出絕對的權威。

對于青衣而言，青衣一般都是孝敬公婆，體貼夫婿，關愛子女的美好形象。如《蓮花庵》中的邵氏、《蘇秦》中的周氏等，她們是中國古代婦女道德操守的極致體現。塑造這樣的角色，要求女性演員的臺步步伐要慢、落步要穩，能夠表現出嫻靜、沉穩的年齡特點和性格特點。她們的眼神中要流露出對丈夫的柔情似水，對兒女的溫暖如陽，對公婆的謙遜。話白方面，也要言如其人，表現出溫婉與含蓄，話不在多，而在緩、在柔。表現臺詞時要娓娓道來，將中國傳統婦女的女性柔情寓于一言一語中。

總而言之，戲曲表演中的女性角色在整出戲曲中占有舉足輕重的地位，而一名優秀的戲曲演員要具有分析劇本能力和選擇駕馭臺步、眼神和話白三方面舞臺表演技法的能力，才能杜絕戲劇角色毫無個性、千篇一律的現象，才能塑造出深入人心的，具有角色和演員雙重特色的獨特形象。