張若虛《春江花月夜》淺析

作者簡(jiǎn)介：朱莉麗（1985.9-），講師，江蘇東海縣人，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生畢業(yè)，研究方向?yàn)樗卧髑逍≌f(shuō)、戲劇，現(xiàn)為南昌工學(xué)院民族教育學(xué)院教師。

[中圖分類號(hào)]： "I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-33-0-02

經(jīng)歷過(guò)歷史積淀而流傳下來(lái)的作品，總會(huì)真正表達(dá)出了一部分人的心聲，否則就稱不上是個(gè)不朽的傳世之作。讀張若虛的《春江花月夜》就給我這樣的感覺(jué)。在歷代文人墨客的評(píng)鑒下，在士人民眾的傳頌中，歷經(jīng)歷史殘酷的優(yōu)勝劣汰，依然讓今天的我們讀到，不能不說(shuō)這是歷史對(duì)它的肯定。我喜歡這首詩(shī)，讀完心中莫名的產(chǎn)生一種悸動(dòng)，含有淡淡的哀傷，似乎是陷入一種空靈，在時(shí)空交換之中，任思緒馳騁。

這首雖是以樂(lè)府舊題寫的詩(shī)，但是作者賦予了它全新的內(nèi)容，在詩(shī)歌史上占有一席之地。清末王闿運(yùn)稱贊曰：“張若虛《春江花月夜》……，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮詞，宋詞、元詩(shī)，盡其支流”。（陳光志輯《王志》卷二）① 近代聞一多先生稱贊它為：“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）② 一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛憑此成為唐詩(shī)大家，由此可見此詩(shī)的精妙。

詩(shī)篇的題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物每一種都會(huì)讓人產(chǎn)生悸動(dòng)，禁不住地想去探索。而集中在一起則體現(xiàn)了人生最生動(dòng)的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

詩(shī)篇緊扣題目入手，春、江、花、月、夜，這五字組成的景在詩(shī)的前八句中就一一體現(xiàn)出來(lái)了，展現(xiàn)出一幅壯麗的畫面：江潮連海，月潮共生，江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)雄渾;原野花林，汀上細(xì)沙，全部籠罩在茫茫的白色月光之下，飄渺無(wú)限。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，萬(wàn)事萬(wàn)物似乎都沐浴在其中，像是在感受著驕陽(yáng)與冷月的區(qū)別。月光洗滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染在一片銀白色之中，美麗，和諧，充滿了生機(jī)而又不失靜謐。月光沐浴下的群像，如同鋪開的一幅春江花月夜的水墨長(zhǎng)卷，讓人不由得為之沉醉。這八句由大到小，由遠(yuǎn)及近，月色中，煙波浩渺而又透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展示出大自然的神奇美妙，而詩(shī)人的筆漸漸濃縮在那一輪孤月上。

緊接著的八句由江天月色引發(fā)出對(duì)人生的思索，由時(shí)空的無(wú)限遐想到了生命的有限，感到神秘而又親切，表現(xiàn)出一種深沉而寥廓的宇宙意識(shí)。詩(shī)人在感受這美麗景色的同時(shí)，沉浸于對(duì)似水年華的體認(rèn)之中，情不自禁地對(duì)著遙遙掛在天空中的一輪孤月發(fā)出感慨：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人似乎在無(wú)需回答的天真提問(wèn)中得到了滿足，“人生代代無(wú)窮己，江月年年只相似。”然而同時(shí)詩(shī)人也迷惘了，因?yàn)楣怅幦缌魉蝗ゲ粡?fù)返，美景長(zhǎng)在而人生不在，明月長(zhǎng)在但物是人非。可是詩(shī)人同時(shí)又感到個(gè)人的生命雖然是短暫即逝的，但人類的存在則是綿延不絕的，所以“代代的人生”可以和“年年的江月”共存。雖然有人生苦短的哀傷，但詩(shī)人也從大自然的美景中得到的慰藉。“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。” 緊承上句而來(lái)，人生代代相繼，江月年年如此，而那遙遠(yuǎn)空中的孤月永遠(yuǎn)在徘徊著，似乎在等待著什么人，但是卻總也沒(méi)有等到。在月光下，是那滾滾長(zhǎng)江，江還是那個(gè)江，但是水卻早已不是那一江春水了。江月有恨，流水無(wú)情，至此，詩(shī)人自然地把筆觸從上篇的描寫大自然景色轉(zhuǎn)入人生思索，由此引出下篇。

花好，月好，俗語(yǔ)說(shuō)的也好：人月倆團(tuán)圓。看到月亮，人們首先聯(lián)想到的是團(tuán)圓。于是詩(shī)人從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。” 開始敘寫人間游子思婦的離愁別緒。“白云”的飄蕩，喻游子離家在外的飄零。“青楓浦”為地名，此處卻是泛指人們相互送別的水邊碼頭，由此不難想象思婦與游子分離時(shí)的依依不舍，腸斷淚枯。接著詩(shī)人寫思婦對(duì)游子的思念：夜已深，可是小樓里的女子卻毫無(wú)睡意，心中似乎是在埋怨那“卷不去”又“拂還來(lái)”的月光，但是在這個(gè)寂靜的夜里，除了月光在默默陪伴她外，沒(méi)有任何人陪伴在她身旁，孤零零的一個(gè)人對(duì)月嘆息，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的惆悵和迷惘。茫茫的月光引起了她的深深情思，此時(shí)此刻，月光也照在遠(yuǎn)方的愛(ài)人身上，可是共望月卻無(wú)法相知，只好依托明月寄托相思。想通過(guò)鴻雁寄書，可是鴻雁卻怎么也飛不出這片月光，魚兒在水中游動(dòng)，可是只能激起層層水紋。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”以往以傳信為任的魚雁，此時(shí)卻也無(wú)法傳遞音訊，憂愁怎能不又添幾分！飛也白飛，游也白游，都是徒勞無(wú)功的，表現(xiàn)出思婦心底的深深無(wú)奈之感。不知遠(yuǎn)方的愛(ài)人怎樣，既有對(duì)遠(yuǎn)方之人的牽掛和擔(dān)憂，又有對(duì)他的深深思念。

人世間最美好的是愛(ài)情，當(dāng)愛(ài)情難合，鴛鴦難聚，無(wú)疑會(huì)激起無(wú)數(shù)人的哀嘆，感傷，因?yàn)槿藗儾辉敢庖姷矫篮玫氖挛锉粴纭Ｓ谑钱?dāng)思婦，游子的凄婉相思之情化作清麗婉轉(zhuǎn)，哀怨纏綿詩(shī)句，躍然紙上時(shí)，總會(huì)賺無(wú)數(shù)離人淚。最后八句凄苦的表現(xiàn)了游子思婦間的相思之情，給這樣一個(gè)寧?kù)o的月夜添上一縷抹不去的憂愁。“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。” 凄苦的眼神，無(wú)奈的淚水，孤獨(dú)的身影充斥著這個(gè)夜晚。“江水流春”，逝去的不僅僅是一江春水，還有游子，思婦的青春，幸福和憧憬。碣石，瀟湘，遙遙相隔的兩地，天各一方的游子與思婦只能對(duì)月嘆息。明月照耀下的空氣如霧般輕渺，帶著思婦的相思，帶著離人的鄉(xiāng)愁。思婦望月懷人，離人借月懷鄉(xiāng)，兩地相思卻不得見的悲苦都只能寄托在那一輪孤月上，而月亮，承載著那么多的悲歡離合，作為一個(gè)永恒的見證，懸掛在空中。“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。” 這結(jié)句中的“情”將不絕如縷的相思之情，月光流水之情，詩(shī)人之情，等等眾多感情融匯在一起，灑落在江樹之上，也同時(shí)灑落在讀者的心上，搖曳生姿，令人心醉神迷。

全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體，貫穿全詩(shī)，像一條樞紐連接著各個(gè)部分，通貫上下，而詩(shī)情則隨著月的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了“共潮生”的上升，至“空中孤月輪”的高懸，再到“復(fù)西斜”的西斜，最后則是“落月”的落下這個(gè)過(guò)程。詩(shī)人在描寫這個(gè)過(guò)程的同時(shí)也寫了一系列被籠罩在月光下的諸如江水，沙灘，花林，白云，玉戶的簾，潛躍的魚，江樹，不眠的思婦，思鄉(xiāng)的游子等意象。這些意象組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)了一幅完整的生活畫卷，創(chuàng)造了一個(gè)蘊(yùn)藉空靈的思想意境。畫意，詩(shī)情，哲理交相融合，構(gòu)建了一個(gè)幽深綺麗的意境，具有動(dòng)人心魄的感染力。這也是對(duì)后世影響最大的地方，為盛唐詩(shī)歌提供了成功的意境塑造經(jīng)驗(yàn)。至此，張若虛在前代基礎(chǔ)上又將詩(shī)歌意境向前推進(jìn)了一步。

作者以月光統(tǒng)攝群像，將江水，波光，沙灘，花林，白云，閨閣，鏡臺(tái)等一系列景物全部置于月光的沐浴之下，如同鋪開一幅春江花月夜的水墨長(zhǎng)軸。畫面清麗，與此同時(shí)作者又借景色引發(fā)渲染，暗示，寓托思婦的離情，并融入詩(shī)人對(duì)美景長(zhǎng)在而人生不在，明月長(zhǎng)圓而人情難圓的感慨。從而使畫意，詩(shī)情，哲理交相融合，構(gòu)成了空靈蘊(yùn)藉使人心醉神往的意境。詩(shī)中語(yǔ)言清新明麗，韻律和諧流暢。全詩(shī)以一片綺麗，朦朧的“月色”為線索，貫穿了三個(gè)方面的內(nèi)容：美麗、和諧、充滿了生機(jī)而又靜謐的江月之景，深沉的宇宙人生之思，思婦、游子的凄婉相思之情。這首詩(shī)顯示了詩(shī)人對(duì)生命的真切感受，顯示了詩(shī)人對(duì)完滿的自然和人生的執(zhí)著追求;既有對(duì)生生不息的生命之流的熱情企盼，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)人生缺憾的無(wú)限傷感;既有對(duì)美麗自然景色的留戀，更有對(duì)平凡誠(chéng)摯人生感情的珍愛(ài)。

《春江花月夜》無(wú)論是在思想上還是在藝術(shù)上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前代那些單純模山范水的景物詩(shī)，也超越了以前的單純抒寫離愁別緒的愛(ài)情詩(shī)，也超越了純寫哲思的哲理詩(shī)。詩(shī)人給舊有的題材注入了新的含義，將畫意，詩(shī)情，哲理交相融合，贊美大自然的美景，歌頌人世間游子思婦的真摯愛(ài)情，并把人生哲理和宇宙之思結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了空靈蘊(yùn)藉使人心醉神往的意境。詩(shī)人讓整篇詩(shī)籠罩在一片空靈而又迷茫的月色中，吸引著一代又一代的讀者去探尋其中的美的真諦。

注釋：

[1]李道英 "劉孝嚴(yán)： 《中國(guó)古代文學(xué)作品選》， 第三冊(cè) 隋唐五代， 東北師范大學(xué)出版社， 第60頁(yè)。

[2]劉學(xué)鍇 "袁行霈： 《唐詩(shī)鑒賞辭典》 張若虛篇 "電子書。