淺論《云圖》的形式主義創(chuàng)新

摘 要：電影《云圖》將一個結(jié)構(gòu)復雜的故事，運用剪輯呈現(xiàn)出一個多空間，多視角的影像，并且在形式與結(jié)構(gòu)上有所突破。本文試圖找出的是《云圖》在結(jié)構(gòu)的構(gòu)建上如何進行嘗試，其中包含兩方面：環(huán)環(huán)相套的梯形結(jié)構(gòu)如何體現(xiàn)，空間上又是如何進行轉(zhuǎn)換與組合。《云圖》在結(jié)構(gòu)上的探索還同時試圖與主題遙相呼應，是一部具有創(chuàng)新意義的影片。

關(guān)鍵詞：《云圖》；結(jié)構(gòu)；空間；轉(zhuǎn)換

作者簡介：陳阿嬋，1990年4月生，女，陜西渭南人，陜西師范大學，2012級研究生，文學院，比較文學與世界文學專業(yè)，從事西方文學與中西文學比較研究。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36-0-01

沃卓斯基兄弟和提克威合拍的電影《云圖》自上映以來，褒貶不一。然而《云圖》這部電影在結(jié)構(gòu)上的嘗試可謂大膽，從影片的敘事結(jié)構(gòu)到空間的切換和組合都嘗試的更多更深入。《云圖》在眾多電影試圖取悅觀眾時，沒有走一條中規(guī)中矩的道路，更多注重的是電影的實驗與創(chuàng)新。

一 、環(huán)環(huán)相套的梯形結(jié)構(gòu)

《云圖》一共講了六個故事，其中每一個故事看似獨立但又有秩序地運行，呈現(xiàn)了一種逐漸上升的梯形結(jié)構(gòu)，梳理后的結(jié)構(gòu)由1850年律師的航海經(jīng)歷——1936年音樂家羅伯特·費羅比舍與西克史密斯的故事——1975年女記者路易莎的故事——2012年出版商卡文迪什在老人院的經(jīng)歷——未來世界星美451的故事——人類滅亡后先知人和原始人從地球走向外星球的故事這六個故事構(gòu)成。這六個故事中每一個故事的前進必須以前一個故事為鋪墊。在電影中，故事和故事之間的發(fā)展呈波浪式，一個故事先達到高潮，另一個故事也發(fā)生沖突，此起彼伏。整個影片的結(jié)構(gòu)不僅相互相互依存，環(huán)環(huán)相套，而且構(gòu)成一波未平，一波又起的節(jié)奏感，與影片中的《云圖六重奏》暗自呼應。

這六個故事之間環(huán)環(huán)相套，隨著時間的遞進而逐漸上升，形成了浩瀚宇宙中一幅宏偉的云圖。這種結(jié)構(gòu)不光呼應了時間，并且與主題緊緊相扣，在律師亞當·尤因航海歸來，決心加入廢奴運動，對岳父說道，沒有眾多的水滴，又何來汪洋呢？這六個故事恰恰猶如人類奮斗歷史上的每一滴水滴，盡管每一滴的作用微乎其微，但每一個故事都在推動者另一個故事的發(fā)展，推動整個人類的發(fā)展，正如卡文迪什拍攝自己在老人院的經(jīng)歷時沒有想到激發(fā)了克隆人的反抗意識；星美451在發(fā)表自己的言論時沒有想到日后會被河谷人尊為神靈。這六個故事組成的線形結(jié)構(gòu)既是《云圖》在形式上的嘗試，又與內(nèi)容主旨暗自呼應，緩和了單純的形式美感造成的內(nèi)容空洞。

二、空間的轉(zhuǎn)換與組合

《云圖》的敘述時間并未遵循故事發(fā)展的時間，為了增加電影的形式感，采取了將各個故事的順序打亂，將每個故事剪輯成片段再重新拼接的蒙太奇手段。故事時間是一條按時間排列由六個故事組成的線形結(jié)構(gòu)，而在《云圖》的敘述時間中，剛開始先由最后一個故事，即人類衰亡以后幸存的河谷人扎克里講述故事開始，以一種倒敘的方式開始了六個故事。

影片開頭將六個空間抽出一點線頭各自平行地開始，各自逐漸推進。由最后一個故事轉(zhuǎn)向1850年，又由1850年轉(zhuǎn)向1975年，再轉(zhuǎn)向2012年，之后又回到1936年……但是影片似乎并不滿足于這樣并列式的結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)也并不能充分地將整個故事完整地呈現(xiàn)出來。于是在影片中有時巧妙地從一個故事過渡到另一個故事：在未來世界，星美451和幼娜偷看一部殘缺的電影，而這部電影正是前一個故事中出版商卡文迪什將自己在老人院的經(jīng)歷拍成的影片，鏡頭自然而然地轉(zhuǎn)向了前一個故事。等前一個故事講完，又轉(zhuǎn)向了未來世界，正好是星美451看完這部電影，這成為一種戲中戲結(jié)構(gòu)，給人一種現(xiàn)實與虛幻互相顛倒，戲如人生，人生如戲的無盡之感。導演“遵循視覺心理的邏輯，將不同時空、場景的事件安排組合起來，以視覺的合理性彌合了事件的斷裂。”【1】在兩個故事之間，銜接往往借助一些微不足道的小東西來讓兩者之間順利地轉(zhuǎn)換。比如說，路易莎的故事中剛剛接到電話，此時轉(zhuǎn)向另一個畫面，卡文迪什正在打電話。此時，電話成為兩者轉(zhuǎn)換的過渡物。另外，電影中“運用‘閃回’，把現(xiàn)在、過去和未來交織起來，形成時空交錯”【2】。在1936年，1975年和2012年中的故事，西克史密斯和卡文迪什分別都有在火車上閱讀的場景，西克史密斯讀的是與羅伯特的信件，而卡文迪什讀的是一份稿件，兩人在閱讀中都回憶起以往的場景，在不斷的回憶與現(xiàn)實的交叉中閃現(xiàn)。這兩處的敘事結(jié)構(gòu)都以回憶將過往與現(xiàn)在聯(lián)系起來，三個故事通過兩個人的回憶連接在一起，使故事既是鏡片結(jié)構(gòu)本身，又是故事中人物的回憶。除此之外，影片采取了首尾呼應的方法：開頭讓河谷人扎克里以講故事的方式開始，結(jié)尾又以扎克里講完故事收場，將全片聚攏在一起。

《云圖》以多種形式將故事的多個空間組合起來，使故事之間的聯(lián)系逐漸清晰，在不斷的空間轉(zhuǎn)換中，電影通過人物內(nèi)心獨白使人透過重重影像看到電影深懷的主旨。電影中的人物亞當·尤因，羅伯特·費羅比舍，西克史密斯，路易莎，卡文迪什等都扮演著水滴的角色，在歷史長河中，這些人看似無用的努力最終在無意識中改變了人類的行走軌跡，在電影的空間轉(zhuǎn)換中，這種具有使命感和史詩感的進程被強化。可以說，《云圖》采用的結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)并加深了影片的意義所在。

《云圖》由小說改編而來，在電影和小說的轉(zhuǎn)換之中，很自由的敘事受到了限制，時間的限制使很多情節(jié)并不能完全地展開，因此結(jié)構(gòu)上的巧妙安排成為電影的重中之重，《云圖》的結(jié)構(gòu)大膽地進行了多重空間之間轉(zhuǎn)換與組合的嘗試，用獨特的結(jié)構(gòu)成就了一個復雜的故事，將之呈現(xiàn)出來，并做到了形式與內(nèi)容的融合，是一部值得借鑒的作品。

參考文獻：

[1].洪仲煌.影視劇詩學[M].浙江大學出版社，2002年，第1版

[2].汪流.電影劇作結(jié)構(gòu)樣式[M].中國廣播電視出版社，1999年，第1版