伍爾芙和福克納意識流小說的敘述聚焦比較研究

摘 要： 20世紀(jì)意識流小說的興起開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的新時(shí)代，著名作家伍爾芙、福克納就是其中的杰出代表。在意識流小說創(chuàng)作中伍爾芙和福克納致力使用復(fù)雜且豐富的敘述聚焦方式來刻畫小說人物、展現(xiàn)小說主題，形成了各自意識流小說的創(chuàng)作特色。不過，深入比較分析伍爾芙和福克納意識流小說的敘述聚焦，雖然在創(chuàng)作上存在差異性，但仍可以看出兩者存在著一些共性。在此，本文將深入比較伍爾芙和福克納意識流小說中敘述聚焦的異同。

關(guān)鍵詞：伍爾夫；福克納；意識流小說；敘述聚焦；比較

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36-0-01

一、前言

敘述聚焦對大多數(shù)人來說或許陌生，不過它還有一個(gè)耳熟能詳?shù)膶I(yè)術(shù)語，即敘述視角。當(dāng)代敘事學(xué)杰出先鋒熱奈特的奠基作品《敘事話語》中全面升級了傳統(tǒng)的視角理論，以“聚焦”替換“視角”。敘述聚焦是人們理解現(xiàn)代主義小說的核心秘訣，其促使人們通過對敘述視角的描寫、理解來獲得一定的敘述效果。熱奈特還將敘述聚焦歸類成三大類型，一是零聚焦，又稱無聚焦，顧名思義是指全知敘述，無固定視角，敘述者是作品中知道事情最多的人；二是內(nèi)聚焦，又細(xì)分為固定式內(nèi)聚焦、轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦、多重式內(nèi)聚焦三類，即指某一人物所知道的信息或內(nèi)心活動都通過敘述者來說；三是外聚焦，是指敘述者以外來視角來說，其所知道、所說的事情較人物更少。

二、伍爾芙和福克納意識流小說的敘述聚焦比較分析

20世紀(jì)意識流小說興起并逐漸發(fā)展成為一個(gè)文學(xué)流派，其著名的代表作家有伍爾芙、福克納等。這些意識流小說家為更好的表現(xiàn)小說人物、刻畫小說內(nèi)容和主題，他們紛紛升級改造了傳統(tǒng)小說的敘述模式與結(jié)構(gòu)方法，創(chuàng)新的使用意識流技巧、多樣化的敘述聚焦方法（如零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦）來著重突顯小說人物的真實(shí)內(nèi)心世界，以心理邏輯敘述故事，表現(xiàn)人物的意識流程，而對客觀世界的臨摹進(jìn)行了弱化。

（一）《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的敘述聚焦

弗吉尼亞·伍爾芙是英國杰出的意識流小說家，其最知名的代表作《達(dá)洛維夫人》就是一部重要的意識流小說。在小說《達(dá)洛維夫人》的創(chuàng)作中伍爾芙使用了多樣性的敘述聚焦方法，以達(dá)洛維夫人的內(nèi)聚焦敘述為主，又充分利用整合性的零聚焦來優(yōu)勢互補(bǔ)內(nèi)聚焦，增強(qiáng)內(nèi)聚焦的滲透性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了人物個(gè)性的多角度展現(xiàn)，豐滿、生動地展現(xiàn)了小說人物的性格。

在小說的開篇作者伍爾芙就僅僅用一句簡潔明快的話實(shí)現(xiàn)了零聚焦敘述，交代小說人物達(dá)洛維夫人去買花的事情。這樣的敘述方法為展現(xiàn)小說人物內(nèi)心活動提供了外部支點(diǎn)，給予讀者明顯的暗示與引導(dǎo)，從而為達(dá)洛維夫人去買花之前所作的長篇自由聯(lián)想做好鋪墊，使得敘述聲音和敘述眼光都聚焦在小說中心人物達(dá)洛維夫人身上，完美實(shí)現(xiàn)了內(nèi)聚焦敘述的轉(zhuǎn)換。其中，內(nèi)聚焦敘述是伍爾芙創(chuàng)作時(shí)所使用的最主要敘述方法，同時(shí)作者伍爾芙還巧妙地利用多重式內(nèi)聚焦創(chuàng)作手段來展現(xiàn)小說中的其他相關(guān)人物，如科爾茨太太抬頭眺望天空等。諸如此類的多重式內(nèi)聚焦敘述不僅削弱了小說敘述的單調(diào)性，而且還利于讀者重中獲得更多的信息。

（二）《喧嘩與騷動》的敘述聚焦

福克納在意識流小說創(chuàng)作中習(xí)慣將小說分成幾個(gè)相對獨(dú)立的部分，并使用多樣豐富的敘述聚焦方法從小說人物的不同角度來組織故事，增強(qiáng)小說的層次感。《喧嘩與騷動》就是福克納所創(chuàng)作的一部重要意識流小說，這部小說主要由4個(gè)相對獨(dú)立的部分構(gòu)成，福克納在創(chuàng)作中分別從四個(gè)人物的敘述角度來講述康普生家族的衰敗故事。不過，小說主要的敘述角色是康普生家的女兒凱蒂，四個(gè)不同人物的敘述視角也都是圍繞著凱蒂的生活及與其相關(guān)的人物來講述。

小說《喧嘩與騷動》的前三部分主要以固定式內(nèi)聚焦敘述方法來創(chuàng)作，在第一部分中以小說人物傻子班吉為固定聚焦敘述角色，通過智力不正常的班吉的混亂印象與愚蠢行為來敘述凱蒂的童年生活，以及講述康普生家族的衰敗。而小說的第二部分，則以小說人物昆丁為固定聚焦敘述視角，他是凱蒂的大哥，昆丁面對凱蒂的沉淪與墮落非常絕望，小說正是敘述了他自殺前的思緒及行為。小說的第三部分以杰生為固定聚焦敘述角色，敘述了他對凱蒂的恨，以及對私生子小昆丁的藐視。與前三部分的內(nèi)聚焦敘述模式不同，小說第四部分主要采用外聚焦敘述方法來創(chuàng)作。但因外聚焦敘事視角不像內(nèi)聚焦視角那般可以深入小說人物的內(nèi)心世界，所以第四部分的敘述視角受到了一定的限制，不利于清晰講述故事的來龍去脈，但也因此增加了小說敘述的空白與懸念效果。

三、伍爾夫和福克納意識流小說敘述聚焦的共性

比較分析伍爾芙和福克納意識流小說的敘述聚焦，盡管他們在創(chuàng)作中運(yùn)用了不同的聚焦敘述方法和手段，展現(xiàn)出了小說創(chuàng)作的不同特色。但是，從深層次角度來分析中仍可以看出兩者存在著一些共性，具體分析如下：

（一）意識流小說敘事的主要方式是內(nèi)聚焦敘述

無論是伍爾芙還是福克納，他們在創(chuàng)作意識流小說時(shí)都主要采用內(nèi)聚焦敘述方式來展現(xiàn)小說人物，通過小說人物的眼睛與意識來描述外部世界，實(shí)現(xiàn)主觀與客觀世界的自由轉(zhuǎn)換。內(nèi)聚焦敘述方式更易于體現(xiàn)小說人物的思想矛盾、情感沖突，從而便于讀者細(xì)致入微的了解小說人物的思想情感和內(nèi)心世界。

（二）小說創(chuàng)作中多種敘述聚焦方式交叉使用優(yōu)勢互補(bǔ)

伍爾芙和福克納在意識流小說創(chuàng)作中為了從不同層面和角度來展現(xiàn)小說人物、揭示小說主題，他們會交叉使用多種敘述聚焦方式，有機(jī)結(jié)合零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦以實(shí)現(xiàn)敘述上的優(yōu)勢互補(bǔ)。如此，全方位探尋小說人物的思想情感和內(nèi)心世界，多角度刻畫和透視小說中的外部世界，讓讀者獲得不同的情感體驗(yàn)與價(jià)值判斷。

（三）小說主題主要通過轉(zhuǎn)換敘述焦點(diǎn)來展現(xiàn)

傳統(tǒng)的敘述方式較為單一，不利于有效的表現(xiàn)小說主題。不過，伍爾芙和福克納則通過靈活轉(zhuǎn)換敘述焦點(diǎn)或視角來保證小說敘事的完整性、銜接性，避免出現(xiàn)敘述轉(zhuǎn)換的生硬性。通過一些特殊的設(shè)計(jì)來過渡和轉(zhuǎn)換敘述方式，使得不同的敘述聚焦者自然相遇，進(jìn)而多角度、有效性的展現(xiàn)小說主題。

參考文獻(xiàn)：

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