艾米麗?迪金森與冰心自然詩的比較

摘 要：艾米麗·迪金森在十九世紀的美國文壇是一位獨樹一幟的女詩人。冰心是二十世紀中國杰出的文學大師。盡管生于不同的時代，處于不同的國度與文化背景之下，但大自然是兩位女詩人都鐘愛的主題。本文通過比較兩位詩人自然詩的詩體風格和海意象，從中感受她們獨特的詩情魅力。

關鍵詞：艾米麗·迪金森；冰心；詩體風格；海意象；自然觀

作者簡介：孫田田（1989-），女，山東青島人，中國海洋大學2013級碩士研究生，主要從事英語語言文學研究。

[中圖分類號]：I106.2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-36-0-02

法國詩人雨果曾說：“詩人的兩只眼睛，其一注視著人類，其一注視著大自然。他的前一只眼叫做觀察，后一只眼稱為想象。從這始終注視著這雙重對象的雙重目光中，詩人的腦海深處產生了單一而復雜、簡單而復合的靈感，人們稱之為天才。”[1]（P119）作為詩人，迪金森和冰心都熱愛自然、親近自然，她們從自然中汲取營養、激發才情、發展詩歌創作。但是由于國度和時代的不同，兩位詩人在表現詩與自然的關系上是不相同的，她們以各自特有的思想感情和審美意識來描繪自然、贊頌自然。本文首先比較了兩位女詩人的詩體風格，接著從海意象入手展現她們迥然不同的自然觀，以此來更好地領略她們各具特色的自然詩。

一、詩體風格

艾米麗·迪金森是美國文壇的一位神話人物。她才華橫溢，多思多情，然而卻離群索居，終身未嫁。她一生熱愛自然，寫就了五百多首構思別致、意象豐富、獨具迪氏風格的自然詩。

艾米麗·迪金森在第668首詩中寫道：

“自然”是我們眼見到的一切——

山巒——下午和傍晚——

松鼠——月蝕——營營的蜜蜂——

唔——自然是我們頭頂的藍天——

自然是我們的耳朵所聽到的——

食米鳥的啼聲——大海的漲息——

雷鳴——蟋聲——

唔——自然是和諧——

自然為我們所感所知——

可我們卻說她不出——

我們的智慧是如此的蒼白無力——

面對她的淳樸。[2]（P98）

迪金森想象力豐富奇特，思維跳躍感強、跨度大但又不失縝密。她的自然詩句子短小，用詞凝練簡潔，語言質樸清新，詩歌中有大量的破折號和大寫字母的不規則運用。詩人用人們熟悉的事物來定義自然。在她的筆下，自然是一幅天堂般的風景圖，有挺拔的山巒和跳躍的松鼠；自然是一曲和諧的音樂，響徹大海的咆哮和蟋蟀的細語；自然是一個未知領域，有許多我們無法描述的奧秘。[3]（P190）從中可以看出迪金森的詩歌基調是哀怨悲涼的，浪漫和激情之余總有淡淡的無奈和憂愁穿梭于詩行之中，她對自然的無限喜愛之中總是充滿莫名的恐懼：在探索自我和自然的關系中，迪金森十分強調自我感受，仿佛在講述一個與自然抗爭的凄涼唯美的故事；她常常游離于自然之外，以一個競爭對手的形象出現在自然面前。她筆下的自然界從未存在過完美的瞬間，她也從不愿把自己完完全全融入到自然中去。

冰心屬于“五四”新文學運動中涌現出來的第一批現代作家。《繁星》和《春水》這兩部詩集是中國小詩最初之作，也是影響最大之作。在冰心的心中，是的女神是這般的：滿蘊著真情，微帶著憂愁，欲語又停留。[4]（P146）這句話恰如其分地道出了她詩歌的特色。讀迪金森的詩，會不自覺地被一種無名的憂傷籠罩其中，甚至有時候會感受到詩人編織于字里行間的疑惑和恐懼之情。與迪金森凄哀荒涼的詩歌底色相比，冰心詩歌的底色是純美溫馨的。她的自然詩明亮歡暢、清新典雅，有時又不乏一種甜美抒情，給人以溫暖的慰藉。正如嚴家炎所說，冰心的創作“有如滿天‘繁星’，又如一江‘春水’，帶給讀者光亮和溫暖，解人干渴，使人心安，讓人慰藉”，“滋潤著一代一代青少年的心。”[5]

二、海意象

詩人創作詩歌，要借助一定的形象來傳情達意。意象是詩歌的要素之一，對理解詩歌非常重要，它是作者的主觀情感和外在物象相融合產生的心象，體現了作者的價值觀念。作為海的女兒，冰心在其文學作品中寫了大量的海意象；迪金森對海意象也是情有獨鐘。透過這些自然意象，我們可以深入了解兩位女詩人迥然不同的自然觀。

整體看來，冰心筆下的海意象多是清新淡雅或委婉柔美的，如同一幅幅恬靜秀麗的水墨畫。而迪金森的海意象在描寫上更為奇特夸張，更具有神秘的浪漫色彩，意境的跳躍感也更強，恰似一幅幅撲朔迷離的抽象畫。

迪金森在第107首詩中寫到：

這是一只很小——很小的船

在顛簸著駛出海港！

這是一個多浩瀚——多浩瀚的海

在招手邀它駛向遠方！

這是多么貪婪，貪婪的波浪

在舔觸著船兒離開近海——

也不管有多少次航行

我的小船迷失在遠海！[6]（P17）

“小小的船”像是涉世未深的孩子，面對“浩瀚的海洋”——變幻莫測的人生，迫不及待地走進它，等待孩子的將是“貪婪的波浪”——無法預料的重重危險。波濤洶涌的海在迪金森的筆下是浪漫迷人而又富有激情活力的，像風姿綽約的美人兒一樣充滿誘惑力，但是這美麗之下往往潛藏著危險。在這里，“大海”代表了迪金森眼中的自然。她的海意象反映出迪金森矛盾復雜的自然觀：她熱愛自然，但是又夾雜著恐慌和畏懼。換句話說，對于自然迪金森是熱愛之情與敬畏之意并存。

再來對比冰心《春水》中第154首詩：

柳條兒削成小槳，

蓮瓣兒做了扁舟——

容宇宙中小小的靈魂，

輕柔地泛在春海里。[7]（P126）

在冰心筆下，自然成了人類親密的伙伴：人們可以用“柳條”做成“小槳”，用“蓮瓣”做成“扁舟”，在春海里輕柔地泛行，盡情地享受自然。短短四行詩使人與自然和諧統一的畫面躍然紙上，字里行間都流露出詩人對自然的無限熱愛與崇敬。

請讀迪金森第30首詩：

飄蕩！一只小船在飄蕩！

夜晚正在來臨！

有誰會把小船

引航到就近的小鎮？

海員們說——昨天——

在陰沉沉的暮靄中

一只小船放棄了拼搏

隨海浪漂泊浮沉。

天使們說——昨天——

于紅色的朝霞里

一只小船——飽經了暴風雨的磨難——

修好了桅桿——重扯起風帆——

又在精神抖擻地加速航行！[8]（P4）

在這首詩中，迪金森將大海、天空、海岸、天使和孤獨的海員的心靈融為一體，用孩童般天真的口吻巧妙地講述了一艘小船遇難的經過。迪金森對船只遇難的話題十分感興趣，她筆下的“海”在浪漫和激情之余總會蒙上一層凄涼、孤寂、蕭瑟的暗影，既慈愛又無情、既友善又殘忍、既帶給人類愉悅又給人類以傷害。不難看出，迪金森對于自然的態度是既樂觀向上又悲觀失望。在她看來，人與自然永遠無法和諧相處。

冰心在《春水》第105首詩中寫到：

造物者——

倘或在永久的生命中

只容有一次極樂的應許

我要誠懇地求著：

“我在母親的懷里，

母親在小舟里，

小舟在月明的大海里。”[9]（P107）

詩中的“海”溫柔沉靜、虛懷廣博，像慈祥的母親撫慰和溫暖人的心靈；“母親”、“小舟”、“明月”、“大海”溫馨的融合在一起，以純真的童心、深厚的母愛、純美的自然表現出人與自然的相互關愛，休戚與共。在冰心看來，人類不應畏懼大海，也不應該對抗大海，而應與大海和睦相處。這里的“大海”是“自然”的象征，反映出冰心看待自然的樂觀態度。在她眼里，人類來自自然、歸于自然，人與自然是和諧統一的。

作為詩人，迪金森和冰心以女性特有的敏感細膩去感受世界，體驗生命中悲喜交織的瞬間，蘊積對自然萬物和人生百態的領悟，在有限的詩篇里凸現各自斑斕多變的心路歷程。迪金森和冰心的自然詩語言簡潔卻不膚淺，篇幅短小卻不簡單：她們都能把生活中常見之物，精致而巧妙地與深刻的思想哲理聯系起來，給人以警策。但是迪金森深沉濃烈的感情更偏愛憂郁感傷的情調，質樸清新的語言中彌漫著神奇的浪漫主義色彩；而冰心的文字更輕柔雅麗，意境優美清麗，更多地表現出一種女性的纖柔，彌漫著平和柔美的溫情。顯而易見，兩位女詩人最大的不同在于對自然的態度上，這從她們詩中的海意象可見一斑：雖然兩位詩人都熱愛自然，但迪金森以悲觀的人生態度看待自然，認為人與自然無法和諧共處；而冰心則以樂觀向上的態度描寫自然，贊美世間萬物，她筆下的自然是人類親密的伙伴，人與自然是休戚與共的。作為一種特殊的文學形式，詩歌具有很大的包容性和開放性，任何人都無法窮盡它的全部含義。本文對艾米麗·迪金森和冰心自然詩的比較也是一種嘗試性的探究和解讀。她們的詩歌魅力無窮，讀者可以從不同角度理解思考，從中感受女詩人獨特的詩情。

參考文獻：

[1] 雨果. 雨果論文學， 柳鳴九譯[M]. 上海：上海譯文出版社，2011.

[2] 迪金森. 狄更生詩歌精選， 王晉華譯[M]. 太原：北岳文藝出版社，2000.

[3] 劉守蘭. 迪金森研究[M]. 上海：上海外語教育出版社，2006.

[4] 冰心. 繁星·春水[M]. 上海：文匯出版社，2012.

[5] 嚴家炎. 在<冰心全集>北京出版座談會上的發言，1995.

[6] 迪金森. 狄更生詩歌精選， 王晉華譯[M]. 太原：北岳文藝出版社，2000.

[7] 冰心. 繁星·春水[M]. 上海：文匯出版社，2012.

[8] 迪金森. 狄更生詩歌精選， 王晉華譯[M]. 太原：北岳文藝出版社，2000.

[9] 冰心. 繁星·春水[M]. 上海：文匯出版社，2012.