蒙太奇手法在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用探討

【摘 要】蒙太奇在影視片的制作中有著舉足輕重的藝術(shù)作用。它體現(xiàn)了影視藝術(shù)創(chuàng)作者從高層次上把握創(chuàng)作規(guī)律和特點(diǎn)技能的能力，結(jié)合音響、燈光、色彩和人物的表演，建構(gòu)出如詩如畫的藝術(shù)效應(yīng)，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊與視覺傳達(dá)的藝術(shù)特色。蒙太奇是影視藝術(shù)通向成功的橋梁，是影視藝術(shù)自由翱翔的翅膀。本文主要分析蒙太奇手法在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】蒙太奇 動(dòng)畫設(shè)計(jì) 藝術(shù)

影視動(dòng)畫中的動(dòng)畫畫而一般被稱為鏡頭，影視動(dòng)畫要靠鏡頭語言來講述故事。作為動(dòng)畫創(chuàng)作者，要學(xué)會(huì)善于運(yùn)用鏡頭語言講故事給觀眾聽，但是如果鏡頭語言運(yùn)用得不確切，觀眾就會(huì)看不懂，甚至?xí)`會(huì)和曲解講的故事。一部動(dòng)畫片從總體結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)、章法結(jié)構(gòu)上講，可能是多種多樣，但不管手段有多少，動(dòng)畫“蒙太奇”的構(gòu)成方法歸納起來不外乎兩個(gè)方面，即“敘事蒙太奇”和“對(duì)列蒙太奇”和“修辭蒙太奇”。

一、動(dòng)畫蒙太奇的獨(dú)特性

動(dòng)畫電影與實(shí)拍電影相比，就在于它是假定性藝術(shù)，是獨(dú)特藝術(shù)手段的傳播媒介。

1.變形蒙太奇

變形蒙太奇并不注重物體間的邏輯關(guān)系，而重視的是物體間的形變關(guān)系。

具體使用為在運(yùn)動(dòng)的過程中變，在主要的中轉(zhuǎn)中放進(jìn)去。如動(dòng)畫新概念中Your face短片，我們看到從“形變”到“幻變”的人臉，從形變開始—臉上五官的錯(cuò)位形變，發(fā)展到整張臉變成氣球爆掉—幻變?yōu)閹缀涡误w旋轉(zhuǎn)……變成書—書變?yōu)槿四槨樀呐で蔀槲罩氖郑謧鬟f著某種暗示，本片把頭變成手創(chuàng)造了一個(gè)四維空間，由頭變成手有一定創(chuàng)意形變的邏輯性。

2.鏡內(nèi)時(shí)空蒙太奇

動(dòng)畫電影畫而通過某個(gè)銜接物的過渡變化，跳躍式地轉(zhuǎn)到新的故事情節(jié)或者新的場(chǎng)景中，攝像機(jī)保持同一機(jī)位，表達(dá)同一鏡頭內(nèi)的時(shí)空變幻。由于動(dòng)畫鏡內(nèi)時(shí)空蒙太奇總是出人意料，所以當(dāng)觀眾在觀看這樣的動(dòng)畫電影時(shí)，不僅在視聽方面有一種極大的享受，同時(shí)還營造了一次輕松愉悅的心靈之旅。

3.版式蒙太奇

動(dòng)畫片構(gòu)圖運(yùn)用版式的變化表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒等。如日本動(dòng)畫片《舞HiMe》中，通過影片畫而的獨(dú)特編排，使幻想和現(xiàn)實(shí)之間形成空間交互，電影的畫而構(gòu)成感更強(qiáng)，更具趣味性。這種動(dòng)畫畫而的版式編排，利用視覺藝術(shù)的手法，一定程度上也強(qiáng)化了角色內(nèi)心吃驚、嫉妒、憎恨、愛、不屑等情緒的表達(dá)。

4.光影蒙太奇

動(dòng)畫電影中的“光”具有戲劇性和假定性，光影蒙太奇是建立在觀眾對(duì)動(dòng)畫片光線運(yùn)用已具有認(rèn)同感的基礎(chǔ)上，即認(rèn)為特殊的“光”已成為場(chǎng)景造型的一部分。動(dòng)畫一般很少有紀(jì)錄片，所以動(dòng)畫并不強(qiáng)調(diào)真實(shí)的空間，動(dòng)畫蒙太奇的手段便更加多樣化，動(dòng)畫蒙太奇的運(yùn)用，增強(qiáng)了動(dòng)畫電影的藝術(shù)表現(xiàn)力度。

二、蒙太奇技術(shù)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.敘事蒙太奇的運(yùn)用

馬爾丹在《電影語言》一書中說：“所謂敘事蒙太奇，那是蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，這些鏡頭中的每個(gè)鏡頭自身都會(huì)有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度和心理角度（觀眾對(duì)劇情的理解）去推動(dòng)劇情的發(fā)展”“敘事蒙太奇的作用便于敘述一段劇情，展示一系列事件。”馬爾丹的這些話概括了敘述性蒙太奇的作用和特點(diǎn)，同時(shí)也告訴我們，鏡頭是構(gòu)成蒙太奇的基本單位，一個(gè)個(gè)鏡頭必須按邏輯順序或時(shí)間順序連結(jié)在一起，才能組成句子，才可進(jìn)行敘述。對(duì)此，普多夫金說得更明白：“正如生活中的語言那樣，在蒙太奇中也有單詞，即拍好一段膠片；也有句子，即這些片斷的組合。”

2.表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用

愛森斯坦說：“擺在藝術(shù)家面前的任務(wù)是，將這個(gè)能從情緒上體現(xiàn)出主題的形象轉(zhuǎn)化為兩三個(gè)局部性的畫面，而這些畫面一經(jīng)綜合或?qū)α校蛻?yīng)該在感受者的意識(shí)和情感中恰恰引起當(dāng)初在創(chuàng)作者心中縈繞的那個(gè)概念的形象。”因此，表現(xiàn)性蒙太奇的鏡頭組揍“不是二數(shù)之和，而更像是二數(shù)之積。”

《埃及王子》中堪稱華彩段落的摩西之夢(mèng)就有明顯的布努艾爾和弗洛伊德的影子。由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境是通過推鏡頭、光影加深、影調(diào)變橙黃以及眼睛的變形共同實(shí)現(xiàn)的。睜眼的時(shí)候，己經(jīng)成為凹凸感很強(qiáng)的浮雕效果了。連續(xù)的跳切、鏡頭的翻轉(zhuǎn)，利用墻角強(qiáng)化調(diào)度的三維感，利用貼圖式的人物從頂上移動(dòng)玩弄維度游戲，造成怪異的維度混雜的印象。超現(xiàn)實(shí)的紅色色塊，士兵貼圖式的運(yùn)動(dòng)和跳格的動(dòng)作都造成一種魔幻心理的真實(shí)。

3.三維動(dòng)畫技術(shù)與蒙太奇的結(jié)合

任何新生事物也好，發(fā)展中的事物也好，它需要的都是不斷地在其血液中灌輸新的能量。對(duì)于動(dòng)畫來說也是一樣，每一個(gè)優(yōu)秀的作品都是在不斷創(chuàng)新中產(chǎn)生，給人留下的應(yīng)是深刻的記憶。三維動(dòng)畫技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在目前的市場(chǎng)上是無法比擬的，其應(yīng)用范圍也很廣泛。將三維動(dòng)畫技術(shù)與蒙太奇結(jié)合，就等于將技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合，這對(duì)于未來動(dòng)畫市場(chǎng)來說將是富有創(chuàng)造性的生產(chǎn)力。蒙太奇在動(dòng)畫中的應(yīng)用需要更靈活、更有創(chuàng)意，這樣才會(huì)表達(dá)出更深層次的東西，而且蒙太奇在動(dòng)畫的制作中同樣需要大膽的構(gòu)想。我們?cè)谔剿魅S動(dòng)畫技術(shù)與蒙太奇結(jié)合的過程中，一方面要從感官效果的角度去比較中國動(dòng)畫片與歐美、日本等國動(dòng)畫片在分鏡頭處理上的差距。通過對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫片和優(yōu)秀動(dòng)畫鏡頭的詳細(xì)分析，充分挖掘外國動(dòng)畫片在蒙太奇電影技巧與動(dòng)畫繪畫相結(jié)合方面的經(jīng)驗(yàn)和長(zhǎng)處。另一方面要注意到電影拍攝方式與動(dòng)畫處理方式的相同之處和不同之處。動(dòng)畫中的分鏡頭腳木，不僅可以借鑒電影蒙太奇的鏡頭運(yùn)用方式和剪輯方式，同時(shí)還可以運(yùn)用電影靈活的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式把電腦鏡頭與手工繪制鏡頭結(jié)合在一起，從而為動(dòng)畫藝術(shù)的形式美表現(xiàn)手法開拓一條新的途徑。

結(jié)論

動(dòng)畫電影中還有許多動(dòng)畫蒙太奇的應(yīng)用，動(dòng)畫不僅從漫畫創(chuàng)作和電影中汲取了很多表現(xiàn)手法，還利用自身充滿假定性和靈活性的畫而元素對(duì)蒙太奇的應(yīng)用進(jìn)行拓展和創(chuàng)新，動(dòng)畫蒙太奇又反過來加強(qiáng)了動(dòng)畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力。

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作者：白蕊，工作單位：廣州科技貿(mào)易職業(yè)學(xué)院