村上春樹《挪威的森林》作品分析

摘 要：都說20歲是最好的年華，20歲是一個懵懂的年紀，而驚濤駭浪、甜蜜的憂傷是那個花樣年華的代名詞。《挪威的森林》那些平淡而又典雅的文字體現出的是年輕一輩特有的傷感情懷和激動感情，直接表達出我們年輕的感情，反映了那個時代下日本年輕男女的美好愛情。《挪威的森林》的主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。通過主人公陳述出來的個人記憶，描繪了一個日本知識青年在上世紀60年代世紀性文化特征背景下的內心成長歷程。

關鍵詞：挪威的森林；村上春樹；作品分析

作者簡介：李世嘉（1995.07-），男，漢族，湖北武漢人，武漢市第26中學，從事文學方向的研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-02

一、從《挪威的森林》中感受村上春樹的音樂情愫

小說的開頭是主人公坐在快降落的飛機上，聽到由一個管弦樂隊演奏的甲殼蟲樂隊原創樂曲讓渡邊徹陷入沉思。開頭以音樂作為切入點，從一開始就明確表現出了小說在音樂性上下的功夫。同時，這首歌貫穿了整篇小說的始末，整本小說也是在此首歌的基礎上展開敘述。整本小說所描寫的就是與這首歌密切相關的青春回憶，這回憶里包含了朋友的死之別離，戀人的悲劇等一切陰霾。

從村上春樹自身的經歷來看，他在童年時代學過鋼琴，以鋼琴的紐帶結識了音樂，并且那種喜愛深入之前不淺，15歲的村上春樹就為了買爵士音樂CD而拼命省錢，1968年不僅僅是美國反內戰運動，還是村上春樹在早稻田大學戲劇專業求學的時間，動亂的社會環境讓村上春樹醉心于音樂和文學。但與文學相比，村上春樹更鐘情于音樂，不可救藥的要從音樂中尋求救贖尋求解脫。他一方面在這個粗暴狂野的環境中汲取著時代的空氣，另一方面也遵從命運的安排沉醉在音樂之中。

通過大量研讀村上的作品，不難發現，上世紀60至70年代美國樂壇所流行一時的音樂作品及音樂家經常出現在其小說里。而且出現的音樂形態也廣闊的包含了爵士、古典、民謠以及流行音樂等。通常，這個時代下的美國音樂，其本身就具有一種青春的激情，快樂的生機以及蔑視當前特權階級的意味。而這些音樂在有效避開矯揉造作和虛偽的同時也保持了足夠的幽默興奮感，與村上春樹的小說風格有著相互呼應的妙處。更重要的是，這些音樂都深刻描繪除了現代都市青年與其身邊的一切都保持著距離的孤獨生存狀態吧。

二、《挪威的森林》小說結構的分析

從題材上來看，《挪威的森林》應該是《螢火蟲》的續寫，其取材的源頭主要應該是《螢火蟲》。通過研讀《螢火蟲》，首先可以直觀看出的是小說主線主要是名為“直子”的“她”這一條主線。而小說的人物也只有主要的三個“她”，“她”的戀人“他”以及“我”。但是在《挪威的森林》里，村上相應增加了另外一條較為重要的重要任務故事線“綠子”。通過這兩條線表現了幻滅和現實兩種極端，其中，自我幻滅的代表就是“直子”，而“綠子”則是表現出了到達生的現實。小說通過“我”渡邊徹這一敘述者來將兩條主線聯系起來，使兩條線平行或交叉。

以生與死的角度來看小說，可以發現，在《挪威的森林》中，可以將人物群體分成是活著的主體，以及死的群體。其中，作為直子青梅竹馬的戀人木月，木月死亡的這條線索直接引起了直子的死亡。對于兩種群體，再次進行細分的話，就能發現死亡和活著都各具特點，形式各異。在本部小說中，并非只有生與死的絕對對立，同時還有泛愛和純愛的對立作為其他參數。

而就本部小說中關于純愛和泛愛的對立和爭論，通過內容和思想的反映來看，村上春樹主要所宣揚的是純愛。本文中的“我”渡邊徹，表現出了對永澤的不屑一顧，而且，渡邊徹在收到永澤關于初美的死訊通知信的時候，還將信撕得粉碎。村上春樹通過永澤與初美的情節線索村托出了直子和木月的愛作為純愛的高尚與悲壯。也從此凸顯出了渡邊徹的掙扎與拯救是有意義的，而這些也正是作者宣揚純愛的理由所在。

就像少年時的許多男孩子一樣，渡邊徹也會有朦朧的性意識以及戀愛的想法。對衣著美麗，佩戴金飾耳環，擁有高貴氣質的初美有著不曾實現并且永遠無法實現的憧憬成了渡邊徹少年時代懵懂無知的一部分。

三、《挪威的森林》小說主題的分析

《挪威的森林》小說作者村上春樹曾經直言《挪威的森林》是以“戀愛”，“現實主義”為主題的言情小說。但經過大量的研究可以發現，在《挪威的森林》中，言情只是作者的表現手法，其真正的主題應該是反映出的自我救贖或者自我解脫。根據一般規律，只有先自我迷失，然后才能自我救贖。在每一個人的青春期例，迷失是一個普遍的現象。因此，這種迷失切合了處在青春期或經過了青春期人的內心感受。也正是基于此，《挪威的森林》人氣才能持續高漲。

從青春期里的迷失看來，其迷失的本質就是處于青春期的少男少女經歷太少，并未真正成熟，太年輕成了迷失的根本原因。就如同小說中的直子一樣，對于現世的紛亂與憂慮使直子感到前所未有的迷茫。而對于青春期里迷失的救贖，作者村上春樹給出的解決方式也是切合現實的簡單方式，如友情、戀愛和幻想。這些救贖的方式或許有效或許無理，就像小說中的木月，為了實現自我救贖而選擇了代表愛情的直子和代表友情的渡邊徹，但最終收獲的救贖卻是死亡。直子選擇的是同渡邊徹的愛情、代表友情的玲子以及逃避。但最終也因為負有對木月死亡的責任，而最終逃避也沒有成功而收獲了死亡的最終結果。而小說中渡邊徹，選了代表愛情的綠子，代表友情的玲子以及對美好現世的幻想來實現自我救贖。其中，綠子作為渡邊徹的拯救者而出現，在渡邊徹萬般絕望和無法自拔的時候出現，帶給渡邊徹以希望，給予渡邊徹以最寬宏的包容。綠子通過其強大的社會適應能力以及毅力為渡邊徹打造了一個名為“生”的指路明燈。能夠使人擺脫青春迷茫的并非是情愛，而是來自于社會以及他人的關愛。其中，要明白的是，這些關愛的來源，并非是思想政治課上所講的人的自然屬性，而是人的社會屬性。因此，小說在客觀講述一個龐大的言情故事的同時，也表達出了對人，特別是對青春期例迷茫的人的關愛之情。

四、渡邊對待朋友的態度

“木月有一種喜歡冷笑的傾向，往往被人視為傲慢，但本質上卻是熱情公道的人。三人相聚時，對我對直子他都一視同仁，一樣地搭話，一樣地開玩笑，注意不讓任何人受到冷落。倘若有一方黯然不語，他主動找話，巧妙地把人拉入談話圈內沒見他這，總覺得他煞費苦心，雖然實際上多半并非如此。”這是對木月的特寫，在渡邊心中對木月的概括評價是“熱情公道”，字里行間流露出對木月的欽佩，而認為自己是凡夫俗子，對木月把自己選作唯一知心朋友這件事而受寵若驚。再來看看渡邊的另一個朋友永澤。

在渡邊看來永澤無疑是優秀的，絕非等閑之輩，才貌雙全。對永澤的總體評價是“既有令人贊嘆的高貴精神，又是個無可救藥的世間俗物。”之所以說永澤是無可救藥的俗物是因為他任性又丑惡的一面，可以隨隨便便和不相識的女孩子睡覺。渡邊一方面看到是才華橫溢的人，又看到永澤內心的空虛，稱其“那顆心在以南的你找里孤獨掙扎”“背負著他的十字架匍匐在人生的旅途中”直達永澤心靈深處。但永澤不是渡邊真正的朋友，甚至被渡邊狠狠地拋棄了。因為“自從我目睹了永澤酩酊大醉后想方設法捉弄女孩子后，我就決定萬萬不可向他交心。”，還有用永澤對待女友初美的態度也讓渡邊極為不滿，在知道初美自殺后（與永澤有關），就決定再不和永澤通信。因為渡邊內心是向善的 ，他討厭一切偽善的東西。相比之下，渡邊卻總在懷念著木月“與他相比木月的座談之才簡直成了哄小孩的玩意，根本不足以相提并論。盡管如此，盡管我對永澤的才華佩服得五體投地，我還是由衷地懷念木月，越發感到木月代人是何等得以誠相見，他把自己那不多的才能都獻給了我和直子。相比之下，永澤卻把它超群出眾的才華兒戲般地隨意張揚”對于渡邊來說木月才是真正的朋友。“而對于我來說，木月也是我絕無僅有的朋友，除了他，過去和現在我沒有一個可以稱得上朋友的人”。

五、結束語

村上春樹的文學世界無疑是令人陶醉的，其作品的豐富和作品種類豐富都令人驚嘆不已。而本文所主要探討的《挪威的森林》更是村上春樹的代表作品之一，其所具備的音樂情愫，以及對于感情的細致描寫都令無數的現代都市青年著迷不已。本文在詳細探討了《挪威的森林》中所代表村上春樹的音樂情愫之外，還簡要分析了其結構、主題以及渡邊友誼相關的部分，以期引起更多學者的思考與研究。

參考文獻：

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