勞倫斯?布洛克“新”類型小說評述

摘 要：近一百年來，偵探類小說席卷歐美市場。直至進入傳媒文化時代，以懸疑、探險、偵探等為主題的類型小說迅速占據文化市場的制高點。類型小說憑借其個人體驗與夸張的情節設計以及個性化的語言獲得了更為廣泛的市場。本文將從風靡歐美市場的勞倫斯·布洛克入手的系列小說的敘事特征來分析類型小說的繁榮的原因，同時與純文學進行交流。

關鍵詞：“新”類型小說；敘事特征；人文性審美

指導教師：季進

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-03-0-01

1、解構“新”類型小說

迎著新時代下的需求，以言情、探險、偵探等為代表的類型小說達到了新的繁榮。與傳統文學注重作者人文情懷的抒發，求真求美的審美要求不同的類型小說，以其張揚作者個性、遠離政治更能夠捕獲新時期大眾的文化審美趣旨。類型小說，顧名思義，有其固定的套路和行文模式以及類似的人物關系、人物形象。

而布洛克作為享譽世界的大家而言，他的系列小說的角色都來自于美國底層人士，比如譚納系列中主人公伊凡譚納，一個靠領救濟金和寫作槍手過活的男人。在譚納系列中，文本離不開各種奇怪的組織、美女與陰謀、財富與探險，政治格局等固定要素。那么怎么來理解“新”類型小說呢？

布洛克的系列小說仍是在這一種固定模式下行文，憑作者超驗與魔幻現實主義的創作手法，以荒誕的情節將每個主體故事在穩中有變的人物關系中展開。最重要的是突破了類型小說過多強調娛樂性的定式。布洛克的類型小說在注重英雄主義的同時，更多的是將人性融入文學創作中。即傳統文學的真善美的追求與類型小說高超的故事性敘述達到一致。作者表現出藝術是體驗對象的藝術構成的一種方式；而對象本身并不重要。 不同故事圈中的故事背景都是由作者精心安排的陌生環境，通過這種手段的“陌生化”來消解小說情節的熟悉感和重復性，這也是類型小說的新創造。

2、敘事模式——探險綜合癥

反偵探、反主流、反冷戰是譚納系列的創作初衷。類型小說的敘事模式是怎樣貫穿于譚納系列的呢？

伊凡譚納系列從《睡不著的譚納》開始到《解凍的譚納》共八本書。布洛克的譚納本身就是一個神奇的存在，美女，財富，國家機密以及政治格局等等都貫穿于譚納的生活，讓讀者印象深刻的除了譚納的不眠功能之外，恐怕就是他到哪里都得上床的本事。譚納的上床經歷把他帶入諸多政治陰謀或者是奇怪的探險中。這也是故事的敘事模式一：因為性愛而被迫放逐。譚納因為他鐘愛的費德拉的失蹤來到阿富汗。也如同譚納因為接收到秘密任務到了非洲，與李子邊做愛邊探險。女性不僅僅是譚納床上的伙伴，更加是故事推進的重要導火線。

在文本的敘事結構上，插敘現象十分明顯，還有小說幽默的語言和夸張的意淫吸引著讀者探索故事的全貌。然而普通的他在各種爭斗中都能夠全身而退，不免讓人聯想到金庸筆下的反武俠主義者韋小寶。男性主義在此得到了荒謬的夸大，但同時也是這種男性魅力吸引讀者。

布洛克的類型小說除去類型化固有的優勢之外，通過反類型化來創造新的類型小說。這種反類型現象在譚納系類的體現在以下幾個方面：

首先是在固定模式中創造新的因素，比如女性。女性始終與譚納并行。布洛克以不同類型的女性來消解重復。比如風情萬種的雅蕾特、純情堅貞的費德拉、異域風情的少女李子、女神希娜和賢惠的凱蒂。布洛克通過不同的生活背景和不同的女性特點讓這些女性從固定的敘事模式中脫穎而出，來成就譚納的夢想、摧毀譚納對于性愛的意志、重構對愛情和兩性的期待。

其次冒險也以豐富性和曲折性取勝。加拿大的獨立地區，英國的莊園，英吉利海峽的郵輪，在馬其頓，在非洲叢林，在阿富汗的高原妓院……帶給讀者非凡體驗。譚納系列小說以多元化的色彩與時代背景和地點人物的變幻性來造成陌生感達到別樣藝術美感。

3、人文性審美——類型小說對純文學的反哺

類型小說作為通俗文學的一種，近年來發展勢頭迅猛。布洛克有著超強的敘述能力，文字中傳達出來的是包含其對于社會的現代性觀察和知覺。譚納系列就是闡述了20世紀六十年代世界緊張格局下人要求主體性的獨立的自我肯定意識，荒誕的筆法和娛樂戲謔的口吻以一種傲然的視角驗證他的感知。據勞倫斯·布洛克自己說，盡管文學作品有藝術價值，卻失去了講故事的傳統。他繼承了類型小說講故事的能力，又將文化性融入到類型小說中。尤為重要的是，在講究故事性的同時小說同樣也可以反映社會。

在譚納系列書中，多處體現了其對社會和人性的呼吁。如譚納曾想去拯救被販賣的妓女。以及譚納對于罪惡女神希娜的態度。除卻愛美之心，作者更多的是想要傳達的是希娜以及眾多女性背后善的一面。布洛克并非想借著譚納來表達人性的善與惡，而是通過不同的故事來反映大背景下種族矛盾，古巴危機，國家獨立與反分裂等危機。布洛克筆下的譚納是被放逐著的，正如譚納一樣，布洛克的精神世界也遭受著文化的放逐。所以想必這對于譚納的塑造也有著很大影響。這樣的創作明顯是超出了一般通俗文學或者說是類型小說的范圍的。

所謂類型小說對純文學的反哺，即在創造吸引讀者情節的同時，又能夠以一種感知社會的精神理念為讀者服務，增加作品的附加值，作為布洛克的小說已經完成了轉變。作為在傳媒時代下成功的類型小說代表，布洛克小說驗證藝術的目的不可能是讓藝術永在高堂之上。好故事應該反映社會真善美且通過營銷來達到文化價值的最大化。布洛克的成功是較好的導向，但要避免被過度消費。如果以這種獻禮來完成類型小說對純文學的反哺確有深遠的意義。

參考文獻：

[1]勞倫斯·布洛克著 伊凡譚納系列 2013年1月 北京： 中國華僑出版社

[2]孟繁華 文化消費時代的新通俗文學——新世紀類型小說的敘事特征與消費邏輯，探索與爭鳴， 2011年第4期

[3]方艷妹 文學消費與當下類型小說的審美價值思考，廣西大學學報，2011年第6期