詩的敘事與敘事的詩

這三首詩有一個共同點，即敘事性，它們都試圖用詩的方式講述一個故事：《小營門42號》是童年視角所見證的人事變故和家庭命運；《他睡了——寫給父親》是對逝者父親的送別過程的書寫；《肇事者》是對一對夫婦現(xiàn)場喊冤橫切片式素描。對現(xiàn)代詩而言，敘事性是其天然本能之一，如何在一首詩中運用敘事，使其更好地為“詩意”服務，是一個既微妙又很關鍵的問題。特別是在以“敘事”為主要寫作方式的詩中，這一點就更加明顯。我們甚至可以把能否創(chuàng)造性地在詩中進行敘事，作為判別一首詩好壞的重要標準。但深入到更具體的層面，我們必須區(qū)分兩個概念——詩的敘事和敘事的詩，它們看似很像，但卻是實質(zhì)很不相同的兩個概念。

所謂敘事的詩，指一首詩具備了敘事的特征，是以詩的形式（而不是小說散文或戲劇）進行了敘事。敘事的詩具備向其他文體的轉(zhuǎn)化可能，因為它的核心是敘事，而詩更多地是作為形式存在的。但所謂詩的敘事，與此是不同的，它首先指認的是詩，然后是詩自身具備了敘事性。詩的敘事不同于小說、散文和戲劇，不需要漫長的鋪排和宏大的結構，它只需把握住“故事”中最為核心的要素，以精巧的結構和語言徹底釋放其中的詩意和張力。比如顧城的詩《一代人》，僅僅兩句：“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它來尋找光明。”這首詩并非要敘事，卻具備了很強的敘事性。詩的敘事有能力憑借一個很小的切口，接通個人經(jīng)驗、群體情感、歷史記憶的血脈，從而獲得超越其篇幅的價值和意義。……