淺談李清照詩與詞風(fēng)格不同的緣由

蔡升

摘要：李清照是我國宋代杰出的女作家，以詩詞聞名于世，受到歷代人們的敬佩和仰慕。使人們深感興趣的是李清照詩與詞的風(fēng)格幾乎完全不同。她的詞輕柔細(xì)膩、委婉動(dòng)人，而她的詩卻尖銳潑辣、激烈直率。

關(guān)鍵詞：李清照；詩；詞；風(fēng)格

李清照（字易安）是我國宋代一位杰出的女作家，以詩詞聞名于世。在燦若星河的中國古代作家群中，她是一顆閃爍著奇光異彩的明星，受到歷代人們的仰慕和敬佩。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，李清照的作品由于許多歷史原因，流傳至今的并不多，目前能看到的有詞五十九首（其中存疑詞十三首），詩十九首，文六篇及詩文殘句若干。讀罷作品，我們不難發(fā)現(xiàn)她的詩與詞有著完全不同的風(fēng)貌，可以說其詩與詞的風(fēng)格是大相徑庭的。她的詞寫得婉約纏綿，輕柔細(xì)膩，纖巧幽微。無論是寫人寫情寫物寫景都是那么委婉動(dòng)人，凄夢(mèng)不絕。那么使李清照詩與詞風(fēng)格迥異的原因何在呢？我們可以從以下四個(gè)方面加以分析探討。

一、李清照詩與詞反映的生活內(nèi)容和表達(dá)的思想感情不同

李清照詞作所反映的內(nèi)容大致有三個(gè)方面，第一是歌詠?zhàn)匀簧畹摹４祟愒~多半寫于早年。早年的李清照是一個(gè)性格活潑開朗，無比熱愛生活的女子；她不像一般大家閨秀囿于閨房繡樓，而是走出深院重門，走向大自然，她陶醉于游訪，寄情于山水，抒寫她熱愛自然，熱愛生活的情懷。如“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤人藕花深處。……”（《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》）“水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草”（《怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺》）等。李清照少女時(shí)代由于生活愉快，天性又崇尚自由，因而詞風(fēng)格清新明快，筆法雖含而不露，但感情的基調(diào)是明朗爽快的。

第二類是抒寫離愁別緒的閨怨詞。此類詞在李清照詞中占的比重最大。李清照在十八歲嫁給聰明好學(xué)的金石收藏家趙明誠，從此告別了無拘無束的少女時(shí)代，過著庭院深深、重門常閉的生活，丈夫又常外出游學(xué)為宦，這就給多情的詞人帶來極大的悲愁與苦悶。李清照詞中表現(xiàn)離愁別緒的這一類詞，大多是基于這種生活境遇和思想感情。她在《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中寫道：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻間相思之情表現(xiàn)得細(xì)膩委婉，真切動(dòng)人。此類詞寫得格調(diào)婉約細(xì)膩，悱惻纏綿。

第三類是抒寫愛國情懷的。國勢(shì)衰敗，山河殘破而朝廷不思收復(fù)的現(xiàn)實(shí)，以及相繼而來的家亡的慘禍，對(duì)中年李清照的打擊太大了，她痛苦憂郁，愁云籠罩，對(duì)故國的懷念，對(duì)國勢(shì)衰敗的慨嘆等在詞中含蓄地表達(dá)出來，在血淚交融中把情感表達(dá)得使人愴然涕下。這時(shí)期李清照詞的思想感情的基調(diào)是“愁、痛”，是“憂郁”，是對(duì)家國殘破的痛，是思夫之愁之悲之怨，是對(duì)早年自由生活的懷念。這些感情要么委婉含蓄地抒寫，要么借物發(fā)揮表達(dá)，要么曲徑通幽式暗示，因此，“李清照詞的內(nèi)容，總的看來是局限在個(gè)人生活的天地里的，它很少涉及重大的社會(huì)歷史主題。[1]

但是，李清照的詩所反映的思想內(nèi)容和表達(dá)的情感與之大不同。李清照詩所反映的思想內(nèi)容大體可分三類：第一類是觸及時(shí)事的辛辣諷刺的政治抒情詩，第二類是曠放瀟灑的表達(dá)生活理想的言志詩，第三類是艱澀難懂的代人立言的應(yīng)酬詩。李清照的政治抒情詩主要是抒發(fā)她那熾熱的愛國主義情懷。這類詩共有八首，早在宋徽宗年間出于對(duì)國家日趨衰敗的憂慮，為警告宋王朝而寫的《浯溪中興頌詩和張文潛》，以古喻今，把批判的矛頭直接對(duì)準(zhǔn)了朝中的奸臣。此種熾熱的愛國熱情和義憤在《題八詠樓》、《春殘》等詩中都有鮮明的體現(xiàn)。第二類是言志詩。其主要表現(xiàn)出她鄙薄利祿，崇尚自由的思想情感。李清照是一個(gè)具有反叛性格的女子，她崇尚自由寧靜的生活，也想擺脫功利的滋擾，但現(xiàn)實(shí)與之相距甚遠(yuǎn)，因而她便馳騁想象，到神話般的夢(mèng)境中尋求精神寄托，去找尋心靈的慰藉。第三類是應(yīng)酬詩。其充斥著獻(xiàn)媚奉迎的庸俗之味，這樣的作品是與她晚年處境的困難有關(guān)；并非發(fā)自肺腑。此類詩不多。前兩類詩基于詩人熾熱的愛國主義情懷，也基于國破家亡的血淚仇恨，基于對(duì)美好生活的向往，因而寫得大膽潑辣，尖銳辛酸，直率激烈。

二、李清照的詩與詞寫作時(shí)間有先后

從時(shí)間上看，李清照的詩絕大多數(shù)寫于南渡之后，由于生活處境在此之后發(fā)生了巨大的變化，因而使得其詩與詞風(fēng)格不同。在現(xiàn)存李清照的十九首詩中，有十六首均是寫于南渡之后的。李清照的生活以南渡（建炎元年即1127年）為界可分前后兩期。在南渡之前，無論是童年少女時(shí)代還是和趙明誠一起的夫妻生活時(shí)期，她的生活是幸福平靜的，日子是風(fēng)和日麗的。她在《金石錄后序》中寫道：“衣食有余……每獲一書，即同共勘校，整集簽題”；“中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣！”“每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和”。（周輝《清波雜志》卷八）可見她前期的生活是如意的，夫妻是恩愛的。此時(shí)她多半生活在深閨重院中，對(duì)社會(huì)接觸面不廣，在詞中多寫的是個(gè)人的恩愛情怨。可是南渡之后，她的生活發(fā)生很大的變化，巨大的民族災(zāi)難的降臨，迫使她從閨房書屋中走出，開始漂泊不定的辛苦生活。在這家破人亡、災(zāi)難接踵而至的歲月里，還有兩件事對(duì)李清照有災(zāi)難性的打擊。一是丈夫趙明誠病故和錯(cuò)嫁張汝舟之事。二是她珍藏多年的文物在流亡中丟失。這一系列的不幸遭遇使得李清照生活舉步維艱，雪上加霜。因而她覺得“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個(gè)愁字了得！”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）。民族的災(zāi)難和自身不幸痛苦合拍了，在個(gè)人身心之悲之痛中寄寓了強(qiáng)烈的亡國之恨，她沒有前期的含蓄委婉了。加之生活體驗(yàn)的豐富，因而她詩的思想深度、藝術(shù)概括強(qiáng)度都發(fā)生了變化，此時(shí)的詞風(fēng)較前期也顯得沉郁了。可見，南渡之后李清照生活發(fā)生的不幸遭遇，也是她詩風(fēng)顯得直率、激烈、潑辣的重要原因。

三、詞相對(duì)詩‘別是一家的文學(xué)觀也導(dǎo)致李清照詞與詩的反差

李清照詩與詞風(fēng)格不同的第三個(gè)原因是其受詞“別是一家”之詞觀的影響，這也是她詩與詞風(fēng)格不同的重要原因。詞的創(chuàng)作理論在北宋只是一些零碎的言論，是圍繞詞的審美風(fēng)格展開的，早期的詞創(chuàng)作都是以婉約、綺麗見長的，至蘇軾的創(chuàng)作，則推出了風(fēng)格豪放之詞，他認(rèn)為詩與詞并無本質(zhì)區(qū)別，詞也就是長短句之詩。李清照的《論詞》一篇，就是針對(duì)以蘇軾為代表的豪放派詞創(chuàng)作和觀點(diǎn)而發(fā)的。嚴(yán)格區(qū)分詞與詩的界限，提出了詞“別是一家”的著名觀點(diǎn)。她認(rèn)為主要在于詩只有較為簡單粗疏的聲律要求，而詞則特別講究音律、樂律之規(guī)則：“蓋詩文分平側(cè)（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押人聲韻。《玉樓春》本押平聲韻，又押上去聲，又押人聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣。”[2]，她要求詞在音律上遠(yuǎn)比詩律嚴(yán)格，反對(duì)以詩的粗疏的格律來破壞詞音樂之美。她在《論詞》中幾乎對(duì)她之前的詞人不滿，說他們：“多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。”因?yàn)槠洳缓虾踝约骸皠e是一家”詞觀之原則。在這種觀點(diǎn)的制約下，致使李清照詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，成為我們今天看到的這種樣子。《論詞》中提出了許多關(guān)于詞的審美規(guī)律的觀點(diǎn)，可能有些觀點(diǎn)比較偏激，比較保守，但它是現(xiàn)存詞學(xué)史上第一篇比較完整的論著，又出自一位創(chuàng)作成就斐然的女詞人之手，是頗為難能可貴的。[3]“李清照?qǐng)?jiān)持詞‘別是一家的主張，把詞看成純文學(xué)，政治性、現(xiàn)實(shí)性卻表現(xiàn)在她詩文中。”[4]“囿于詞言情而不言志的傳統(tǒng)，她的詞篇很少觸及到這方面（社會(huì)政治）的重大主題，不像她在詩篇里那樣對(duì)于國事慷慨陳詞。”[5]更值得我們注意的是李清照后期作詞仍然恪守“別是一家”的原則，她仍然圍繞個(gè)人生活圈子來作詞抒情，使她后期的詞和詩的創(chuàng)作出現(xiàn)巨大差異。我們應(yīng)該承認(rèn)她后期詞中所具有的愛國情感，但我們同樣看到，和她的直指時(shí)弊的熱情奔放的愛國詩歌比較，她在詞中所表達(dá)的愛國感情畢竟較為曲折和隱蔽。[6]可惜，婉約派關(guān)于詞“別是一家”的觀念限制了李清照的創(chuàng)作，使她偏心地把俠肝義膽都給了詩，而只在詞里向讀者展示一個(gè)弱女子的自我形象。[7]這充分說明李清照詞“別是一家”的保守觀念是使得她的詩詞風(fēng)格迥異的極為重要的原因。

四、家庭環(huán)境與文學(xué)氛圍也促使李清照詩詞風(fēng)格不同

最后，李清照詩詞風(fēng)格迥異的原因是其創(chuàng)作受到家庭環(huán)境及當(dāng)時(shí)文學(xué)氛圍的影響。李清照出生在一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，著述甚多，有文集四十五卷稱名于世。他隨蘇軾學(xué)過文章，和蘇門四學(xué)士黃庭堅(jiān)、張文潛、陳師道、晁補(bǔ)之都有密切往來，在北宋文壇上頗有名聲，與廖正一等并稱為“后四學(xué)士”。李清照繼承家學(xué)的傳統(tǒng)，其創(chuàng)作風(fēng)格也受到影響，從她的一些詩的創(chuàng)作中不難看出受蘇軾詩作的影響。她詩風(fēng)的率直激烈是受蘇軾那種自由狂放、汪洋恣肆的“沖口出常言”的影響。特別是蘇軾詩更講求議論化。

但是當(dāng)時(shí)詞的創(chuàng)作氛圍則與詩不同。自唐五代直到宋初，詞壇一直是以寫男歡女愛，離情別緒，傷春悲秋為主要內(nèi)容的“婉約”為正宗，雖經(jīng)范仲淹、柳永等人的大力創(chuàng)新仍不能不被婉約的茂革所湮沒，且有“詩言志，歌詠言”的傳統(tǒng)，講求詩莊詞媚格調(diào)之說。南唐李煜、晏幾道等的詞很受李清照推崇，她在《論詞》中說：“獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒，‘吹皺一池春水之詞，語雖奇甚。”因而李清照的詞作也就擺脫不了“艷科”、“尊體”的束縛。“婉約詞派為北宋詞壇被視為‘正宗的最大流派，也始終強(qiáng)調(diào)‘尊體、‘遵奉詞為艷科”的傳統(tǒng)，李清照作為婉約的正宗作家，自然也就擺脫不掉‘尊體的束縛。故李清照?qǐng)?jiān)持詞“別是一家”之主張。“李清照不僅近嗣秦周，而且遠(yuǎn)師李煜，風(fēng)格極似李煜而又過之” [8]，她恢復(fù)了詞的本色，而又前進(jìn)了一步，她善用口語，擅長白描，令慢均工，煉字、煉旬、煉意、煉格，形成當(dāng)時(shí)的“易安體”。至南渡以后，其婉約的基本風(fēng)格并無重大變化。所以，家庭環(huán)境及當(dāng)時(shí)文學(xué)環(huán)境氛圍對(duì)李清照創(chuàng)作的影響也是促使其詩詞風(fēng)格迥異的又一重要原因。

【參考文獻(xiàn)】

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