仙作木作材料和雕刻技藝初探

摘要：本文圍繞仙作木作雕刻應用木頭的特性及選材。探討仙作木作雕刻技藝及存在發展的意義，拓寬仙作木作雕刻技藝的發展思路，珍惜有限的木材資源，使仙作木作雕刻技藝健康發展，本探討對仙作木頭的選材、仙作木作雕刻技藝研究和發展具有指導價值和借鑒意義。

關鍵詞：仙作木作；選材；干燥；技藝

一、仙作木作雕刻應用木頭的特性及選材

仙作木作雕刻應用木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。

二、仙作木作雕刻應用木材的干燥處理

（一）人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材干燥。根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期，干燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發后的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。

（二）自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的干燥要求。

（三）簡易人工干燥：一是用火烤干木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質。

三、仙作木作雕刻步驟：

（一）通常要畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；

（二）粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協調、重心穩定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進。鑿粗坯時還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復肥，內距宜小不宜大，切記雕刻是減法。”鑿細坯：先從整體著眼，調整比列和各種布局，然后將具體形態逐步落實并成形，要為修光留有余地。這個階段，作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力；

（三）修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來；

（四）打磨：根據作品需要，將仙作木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；

（五）上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、拈蠟上光。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。仙作木雕拈蠟上光的方法主要是掌握木質和花紋在蠟的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過拈蠟上光更加清晰。所以在拈蠟上光時蠟不宜過厚，要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住，不要急于求成，否則有些深凹處積淀拈蠟上光會產生不均勻的效果。

拈蠟上光不僅是為了彌補某些木質的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品拈蠟上光時要酌情而定，要求盡量體現出作品內容形式的需求，并符合天然木質的種種美感。

仙作木雕上蠟不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時后），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤，達到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強了作品的層次感。

當我們雕完了一件作品，從緊張的工作中解放出來，看到自己親手制作的作品，有如孕育生命的誕生，會有一種成功和收獲的快感，細細品味似經歷一次死與生的過程，這便是創造的魅力，但是真正感受到它的這種無窮魅力，但要真正感受到它的這種無窮魅力，需多雕多練，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的藝術語言和風格。

仙作木雕藝術，源遠流長，隨著時代的發展，社會需求以及人們審美觀念的日益變化，人們生活水平日益提高，審美水平不斷更替，加之科技、工藝的不斷發展，仙作木雕藝術的創作正面臨著如何從形式美到藝術美的發展課題，仙作木雕工藝與工業設計相結合將越來越緊密。

作者簡介：徐文富，福建省仙游縣人，工藝美術師，福建省古典藝術家具研究會會員。研究方向：仙作木作雕刻藝術。