幾種常見圖形創(chuàng)意思想的解析

王曉玲

摘要：平面設計里很重要的一部分是圖形，而有吸引力的圖形對人們是有很大魅力的。好的圖形設計是充滿創(chuàng)意的，巧妙的創(chuàng)意手法可以讓平淡乏味的設計看起來妙趣橫生。創(chuàng)意的手法是多種多樣的，只要設計師平時多留意，設計時敢于推陳出新，就會有好的想法逐漸形成。

關鍵詞：圖形；創(chuàng)意；解析

做別人沒做過的，想別人沒想過的，設計別人沒設計過的，這就是一個設計師的創(chuàng)新思想。一個自信的成功者，總是能把自己的思想變成大多數(shù)人的思想；而一個失敗者，總是能輕易地把自己的思想替換成別人的思想。創(chuàng)新的人不會在意別人的眼光，不會害怕奚落和嘲諷，他驕傲的抬起頭走自己的路，讓別人爭先恐后的圍觀，最后效仿自己。英國美學家愛迪生指出：“凡是新的不平常的東西都能在想象中引起一種樂趣，因為這種東西使心靈感到一種愉快的驚奇，滿足它的好奇心，使它得到它原來不曾有過的一種觀念。就是這個因素使一個怪物也顯得有迷人的魔力，使自然的缺陷也能引起我們的快感。也就是這個因素要求事物應變化多彩。”

甚至模仿有時比創(chuàng)新還要難，比如一個歌手模仿另一個歌手的聲音、姿態(tài)、氣質(zhì)，我認為這首先從技巧上非常難，而且模仿的越像，反而是給被模仿者做了個宣傳。為什么要免費給別人做宣傳呢？為什么不能有自己的歌聲呢？而一個設計師也不應模仿別人的作品，而是要研究琢磨適合自己的設計風格，并把自己的設計風格發(fā)揚光大。

普通人總是喜歡模仿成功的人，希望能通過一板一眼的模仿，克隆出另一個成功，殊不知這是非常錯誤得一種想法，而且也非常可怕，如果一個國家充滿了模仿和拷貝，那么這個國家還會有怎樣強勁的競爭力。

平面設計的創(chuàng)新體現(xiàn)在圖形創(chuàng)意、字體設計、版面編排、色彩運用上等。要創(chuàng)新我認為首先需要學習過去設計師的思想，只有熟悉了過去所有的設計思想，才會知道自己做的是不是創(chuàng)新，還是前人已經(jīng)想過的東西。

下面介紹幾種常用的圖形創(chuàng)意手法。

一、圖形中的空間轉(zhuǎn)換

這指的是對某一物象的局部做一些處理使之開始悖逆它應有的空間性質(zhì)，使本來立體的物質(zhì)呈現(xiàn)平面特征，使本來平面的圖形呈現(xiàn)立體化的趨向，制造二維空間和三維空間的混亂。

這就好像一個魔術師，把紙上的圖形變成了真實的一樣，引起人們的好奇。但是最有趣的空間轉(zhuǎn)換是對傳達載體的利用，例如傳達的載體，是一個平面和立體物結合的事物，它的立體物看起來特別像一個吸管，那就可以在平面上設計一個飲料杯，讓飲料杯借助吸管成為一個整體。或者有意在平面設計上附加一些立體物，并讓圖形和立體物融合成一個整體。

二、多角度圖形組合

多角度圖形組合，指的是當在一個角度找不到兩個事物的結合點時，變換角度進行觀察，直至發(fā)現(xiàn)某個角度，兩個事物剛好可以組合成一個圖形，并有一定的寓意。

我們在攝影時，也喜歡從自己的常用角度進行觀察，并拍攝自己眼中常常看到的畫面。但是如果你換一個角度，從一個你不常會有的角度觀察，也許你就會有新的發(fā)現(xiàn)，看到別人看不到的畫面。

三、矛盾空間圖形

矛盾空間圖形在設計時非常重要的兩點是：首先是對近大遠小透視關系的忽視，在畫素描時我們都知道近大遠小的規(guī)律，但是制造矛盾空間卻不能有近大遠小，這樣很容易會出現(xiàn)矛盾空間的設計突破口。第二點是對前后關系的忽略，在畫圖時線條沒有前后關系，只是單純的把它看成是線條。這樣也很容易把前后線條連接在一起，形成矛盾空間。

四、反序圖形

人為地將客觀事物的方向顛倒，從而表現(xiàn)出新的寓意。很多事物在使用時都是有方向性的，如果使用時反過來，或者將物品的部件反過來擺放，都會造成人們的好奇，并去猜想這樣轉(zhuǎn)變過來后的結果會是什么。人們會發(fā)現(xiàn)自己過去從來沒留意的方向的倒轉(zhuǎn)，會出現(xiàn)在畫面上，引發(fā)一種新的視覺體驗，進而引發(fā)人們思考，為什么這樣是不對的。

五、異影圖形

影子是光線被物體擋住而形成的，這類圖形創(chuàng)意分為三類，分別是剪影圖形、形影圖形、異影圖形。

剪影圖形指仿照投影在平面上的輪廓造成的圖形，剪影圖形的設計點在于，由于投影不分前后，不分材質(zhì)等，所以可以充分利用這點合成兩個互不相關的物體，使其投影呈現(xiàn)一個完整的畫面。

形影圖形是指在畫面設計上，不把影子看做影子，而是看做一個真實物體，由于距離的不同，影子會產(chǎn)生放大或縮小的視覺感受，可以利用這點來進行創(chuàng)意表現(xiàn)，把影子和真實的形體之間做出假定的因果聯(lián)系。

異影圖形指影背景上，如果背景是凹凸不平的或者認為的改變背景的造型，使影子產(chǎn)生形體上的變形可以稱之為異影。或者改變光源的距離和角度使影子產(chǎn)生變形。當設計師者為了體現(xiàn)其創(chuàng)意而對影子的圖形完全改變時，也是異影圖形。異影圖形可用來反映事物的矛盾關系，當實體表現(xiàn)現(xiàn)象時，影子則反映著本質(zhì)；實體代表現(xiàn)在，影子則反映過去或未來；實體代表現(xiàn)實，影子則代表幻覺。如表現(xiàn)一個韓國當紅明星微笑的看著大家，而它的影子卻在數(shù)大把的鈔票，以此暗指韓國的文化產(chǎn)業(yè)伴隨著韓劇而大踏步的發(fā)展。

六、材質(zhì)異化

改變物體的材質(zhì)，并以此塑造新的圖形是材質(zhì)異化。例如以書為基本形態(tài)的想象，將書的材質(zhì)轉(zhuǎn)化成石材，以此暗示越來越多的人不喜歡讀書，書成了被束之高閣的文物。或者通過扭曲、打結、彎轉(zhuǎn)、熔化、流淌、破損、穿透等方式展示材質(zhì)的變化。在圖形創(chuàng)意中對于異質(zhì)后的材質(zhì)表象要充分發(fā)揮聯(lián)想和想象，尋找既能展示材質(zhì)特性又具有形式美感的形態(tài)。

現(xiàn)代圖形創(chuàng)意追求的應該是：“意料之外的外在形式，情理之中的內(nèi)在邏輯。”正如福田繁雄所說：“我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考的。”例如他1975年設計的“1945年的勝利”這張海報，就采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作成一種簡潔、詼諧的圖形語言。這張海報獲得了國際平面設計大獎。所以這種奇異的視覺世界，是能給大多數(shù)觀者帶來一種視覺愉悅。