影視美術創作的特殊性

王馨民 郭雨微

摘要 在電影藝術的發展中，由于受到電影觀念的改變以及科學技術的進步，因此，電影美術也要對其創型理念、創作思路以及實踐內容等方面進行改變和發展。電影藝術不但具有一定的藝術特性，而且需要依靠一定的科學技術。本文就從這一專業的存在方式、創作方式和造型形象的形態以及視覺效果的特點等方面，采取比較的方法，了解一下它的特殊性。

關鍵詞：電影美術 三維 銀幕造型

電影美術屬于造型藝術的一種，從美術類型這一領域來講，電影美術在美術類型中又具有一定的特殊性，其特殊性來自于電影藝術的特性，而且在實際的創作和設計中與電影的某些方面也有一定的差異。

一 運動的空間造型

在電影美術中，需要美術師處理的角色形象都是具有三向度的形象，其不但具有三維空間向度的影像，而且此種空間造型又可以在時間延續的過程中展現出來。由于時間屬于單一維度，因此，我們說電影造型和普通的造型藝術具有一定的差別，主要是因為電影造型是一種運動的造型藝術。而且，其還屬于四維空間造型藝術的一種，在電影中的造型形象，是一種隨著時間流動而不斷運動的造型形象。

與傳統的造型藝術有一定的差異，由造型形象在時間里的運動從而造就了電影的基本特性，否則將不會出現影片。根據電影造型的表現形式來看，其與其他的藝術類型存在一定的不同，其特點是：銀幕的三維性、造型中空間和時間二者的聯系以及運動和空間二者的聯系，這三個方面使電影空間造型具有時間和運動兩個方面的特性。

1 銀幕畫面的三維性

電影造型屬于空間造型的一種，由其所創造出來的造型，具有三維特性。人們在觀看電影的時候，在銀幕中看到的是連續的、不斷運動的畫面。而在二維平面中所出現的畫面，屬于一種銀幕影像，其與照片或者繪畫所展現的圖像相似又有一定的不同，實際上屬于“幻覺”的一種。例如，油畫《開國大典》是一幅氣勢磅礴的繪畫作品，富有民族氣派的形式感，構圖既均衡又穩定，充分顯示了平面繪畫造型形式的特征。而電影《開國大典》中的場景，在城樓上宣告這場戲就用了35個鏡頭，全方位、不同視角、不同景別，把敘事性鏡頭與抒情性鏡頭穿插于記錄片鏡頭并列表現，形成動態中的真實三維立體的銀幕空間形象。這是與單幅畫面完全不同效果的電影空間映像。

此外，在對電影美術進行創作的過程中，對電影美術的設計過程是從平面到立體，再由立體到平面，指的是從方案開頭的圖樣設計開始，再由美術師根據景物等內容，對其進行空間設立和構思，隨后再交由制作部門對美術師所涉及的內容進行制作和加工，所拍攝的空間和景物都是立體的；為了滿足劇情內容的要求，使人物的情緒和動作得到良好展現，所以在拍攝的時候應當使用能動的“動作環境”，最后，將造型形象的創造進行完成，并展現在銀幕上。這個中間環節具有重要和特殊的特性，因此，其不可缺少，其是確保三度空間映像能夠在銀幕上形成的重要物質基礎。

2 銀幕造型與時間因素

電影銀幕造型屬于一種時間和空間二者共同存在的藝術，在電影銀幕中，需要時間和空間二者相互依存且共同存在。而且，時間和空間二戰的依存關系應當是永恒的，就如電影和畫面之間的密切聯系，在電影中，時間因素永遠都不會消失。在電影藝術的創造過程中，對時間的處理方法有很多種，例如，將時間進行延伸、變形以及停滯等，另外，時間在蒙太奇和剪輯中發揮著重要的作用，時間是電影思維中的重要財富。

3 銀幕造型與運動因素

眾所周知，電影是動的藝術。運動性是電影最重要的特征?？陀^世界的空間和時間是物質存在的基本形式，是物質不可分離的屬性。在銀幕造型形象中，可以由兩個方式對其所變現的運動進行展現：第一，被拍攝的對象，包含的內容有空間中人物、景色以及物體的運動和變化，還有因為物體移動速度的不同，所出現的位移以及變形情況；第二，攝影機的運動方式，例如，使用推、搖、移以及拉等動作對攝影機的運動進行變動，從而對鏡頭畫面中的景色以及角度等進行控制，構圖的不斷變化，從而構成銀幕畫面的運動。所以說，只有電影才能夠在時間和空間中的運動進行表現。

4 電影場景——魔方

在電影空間造型中，由于有時間和空間的存在，從而可以使得電影美術師在對空間和環境進行設計時，依據人物的動作，對空間的距離進行拉長，也可以將距離和長度進行縮短，從而實現空間范圍的擴大，或者空間范圍的壓縮。為了拍攝的需要，場景空間既可以分隔也可以連接，像魔方一樣任意組合，電影空間這樣有機的、能動的、靈活多變的形式使電影布景成為組裝的、拼接的、真真假假、真假結合、內外結合、平面與立體結合、東拼西湊的一種電影布景魔方，一種獨特的蒙太奇場景。

在電影《茶館》中，在主景增添了帶欄桿的前景，使鏡頭可以對空間范圍進行擴大，從而使大門外和后院的景色出現在鏡頭中。在三個老頭撒紙錢那場戲，鏡頭的移動，形成了對茶館360度的展現。

二 二度創作的獨特性

電影美術師進行創作是從拿到劇本開始的，電影劇本是未來影片的藍圖，是美術師進行一系列設計的基礎和依據。同時，美術師的設計師對劇本視覺化、形象化的造型闡述是一種再創作。

美術師進行二度創作的任務和重要意義就在于：在透徹理解文學劇本的基礎上，以劇本為依據，運用造型語言，對環境、人物以及鏡頭畫面三個造型進行設計，使呈現出來的劇組更加視覺化和形象化，此方法是對劇本進行第二次創造，而不是對劇本進行圖解。所以說，美術師是使用畫面對劇本進行闡述的第一人。電影美術師所依據的內容是劇本，對場景的氣氛圖、設計圖、服裝設計以及特效設計圖等是對未來影片環境氣氛、時代特點、人物造型、色彩效果、構圖風格等的造型闡釋，是對劇本用造型語言的再創作。

在電影《山楂樹之戀》中，所展現出的氣氛非常符合時代特征，而且具有濃厚的鄉土氣息。

三 有機性與限制性

在各種藝術作品中，各種元素組成的原則是有機統一的。而在電影藝術的創作中，實現有機統一更加具有一定的特殊意義，與其他藝術形式相比較，其在構成關系方面也具有一定的特殊性。

在電影藝術的創作中，有機性所指的是對創作內容進行整合，并要求多個藝術家使用表現方法必須是配合的，共同形成一個整體。如果說二度創作的特殊性指的是各個部門與劇本形成一種縱向關系，那么此方面的特性指的是部門與劇本之間形成一種橫向關系，該特性是其他藝術形式所不具備的。

在對電影進行美術設計時，應當對其特殊性進行充分了解，并能夠充分運用此特性?？傮w來說，應當對三種關系進行解決：第一，使美術部門和導演二者的思路得到統一；第二，美術設計和照明、攝影以及錄音等部門之間形成一種制約的關系；第三，使美術部門內部之間能夠進行良好配合。

一場成功的音樂會演出時在指揮的組織、領導下由樂團的眾多音樂家演奏完成的，指揮是音樂會演出的靈魂，是關系到演出隊樂曲的處理和演出風格的形成。

而在電影的拍攝中，同樣需要一個好的指揮，電影的指揮直接決定了電影作品的好壞。在電影的攝制組中，導演負責對各個部門進行指揮，而美術師以及攝影師等則類似于樂隊的演奏者。攝制組的工作人員應當根據導演的思路以及對影片的期望為基礎，將各個部門的創作思路與導演的藝術風格進行統一，就如樂隊之演出。

從電影總體上來講，各種手段和因素之間的有機性和限制性是辯證的關系，是相互的制約。美術師設計場景的結構、空間規模、尺寸、景物的色彩、服裝的形式和色彩等對于照明、攝影的用光，取得環境的色調，就是一種明顯的先決條件和規定性，這是符合電影創作規律的。

四 銀幕造型形態的逼真性

電影銀幕造型形象的逼真性，銀幕畫面上出現的人、景、物、空間、形、光、色、線等造型形態的生動性、紀實性、逼真感是由電影的記錄本性決定的。其實，在電影的問世之始，誕生之日就帶來了區別于其他藝術的逼真性特征，隨后，科學技術不斷更新發展，電影聲音、彩色、立體聲、高清晰度等的相繼出現使銀幕造型形態的逼真性更加強化。

電影觀眾看電影，第一感覺就是銀幕視聽形象的逼近感，如身臨其境，置身于真實自然的生活之中，是一種撲面而來的濃郁生活氣息，是栩栩如生的環境空間，惟妙惟肖的逼真效果。隨著新科技、新技術的不斷誕生，數字藝術被大量加入到電影美術創作中，特別是科幻電影的應用，創造出許多神奇的、非真實的“真實”世界。

由鄭洞天、徐谷明合作導演的電影《鄰居》，其主要的場景是“筒子樓道”。導演為了追求最真實的畫面效果，利用道具隔成“S”形曲線的空間，那些瓶瓶罐罐的物體、灶具、炊具等，使原本非常單調的空間分割成各個相互獨立的又聯系的片段，加強了樓道的透視變化，造成了較豐富的層次和格局。這些平凡而又瑣碎的生活用具增強了影片的真實感，為創造真實而生動的畫面起到了巨大的作用。

五 電視美術與電影美術之比較

電影和電視劇在藝術類型上，可以算是姐妹的關系，在銀幕上二者都有各自特有的風采。對電影藝術進行設計以及對電視劇美術進行設計，二者在創作、造型表現以及技術制作等方面，很多地方都是基本相同的。但是，從總體方面來講，二者之間還是存在著眾多的差異，主要體現在宣傳方式、審美以及制作過程等方面。

電影的場景沒有電影劇那么龐雜和自由。一位導演曾經說過：“專門看電影，隨便看電視?！睂烧叩挠^賞條件和方式高度概括。電影的放映時間短，這就要求它的集中、精到，搞得過于龐雜反而給觀眾留不下很深的印象。電視劇的場景多，不可能把每個景都搞得特別精細，這也是受時間和經濟條件的制約。在鏡頭運用上，電影往往更講究一些。由于受膠片的限制和洗印工藝周期的延誤，迫使導演在開拍前要在鏡頭銜接上進行較嚴謹的構思。

歷時五年拍攝的大型史詩題材電視劇《三國演義》，場景布局可謂規模宏大，氣勢磅礴。無論是銅雀臺布景、漢城、蜀街樓等的場景設計布局，還是特殊歷史時期的氛圍營造，無不體現出渾厚、莊嚴、古樸的造型風格，同時也是符合蜀漢時期的時代特征和精神風貌的。

六 結語

電影美工制作的好壞，可以直接從影片中體現出來。在電影制作的過程中，電影美術的工作直接決定了影片能否獲得成功。因此，比較有經驗的導演在開拍一部電影之前，會非常慎重地選擇美術設計師，一個優秀的美術設計師和美術設計部門可以為影片增添一定的亮點?？偠灾瑢τ陔娪懊佬g師的要求，應當是要求其精通整個過程，而非只對某個方面精通。而對于對藝術創作的要求，則是具有一定的特性和藝術表現手段。

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（王馨民，邢臺職業技術學院講師；郭雨微，邢臺職業技術學院助教）