文學(xué)作品中的人物語(yǔ)言描寫(xiě)探秘

汪玉玲

摘 要：“言為心聲”，人物的語(yǔ)言就是人物的思想性格的自我流露，讀者可以根據(jù)人物的語(yǔ)言，體察他們的思想脈搏，情感流程，并能推知他們的身份，地位。因此，筆者以為：描寫(xiě)人物應(yīng)精心選擇和提煉能表現(xiàn)個(gè)性的語(yǔ)言，并使之具有立體感。由此可見(jiàn)，只有恰當(dāng)?shù)仳?qū)遣人物語(yǔ)言描寫(xiě)的—— 個(gè)性化、立體感，才能更好地發(fā)揮語(yǔ)言描寫(xiě)在塑造人物形象方面的功用。

關(guān)鍵詞：提煉 情感流程 描寫(xiě)

中圖分類號(hào)：I04 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9795（2014）04（c）-0062-01

眾所周知：巴爾扎克小說(shuō)中人物對(duì)話之妙，它并不描寫(xiě)人物模樣，卻能使讀者看了對(duì)話，便好像目睹了說(shuō)話的那些人。就特別重視人物的對(duì)話描寫(xiě)。“言為心聲”，人物的語(yǔ)言就是人物的思想性格的自我流露，讀者可以根據(jù)人物的語(yǔ)言，體察他們的思想脈搏，情感流程，并能推知他們的身份，地位。因此，筆者以為：描寫(xiě)人物應(yīng)精心選擇和提煉能表現(xiàn)個(gè)性的語(yǔ)言，并使之具有立體感。

1 人物語(yǔ)言描寫(xiě)的個(gè)性化

1.1 語(yǔ)言描寫(xiě)展示人物的性格

“對(duì)話是人物性格的索引”（老舍《人物，語(yǔ)言及其他》）。大千世界，蕓蕓眾生，性格千姿百態(tài)，不同性格的人，他們的語(yǔ)言也不一樣：有的急躁，說(shuō)話直來(lái)直去，一刀戳死楊六郎；有的穩(wěn)重，說(shuō)話不留把柄，不露痕跡，委婉含蓄中交代出真相；有的狡詐，說(shuō)話遮遮掩掩，藏頭藏尾……這種錘煉人物語(yǔ)言的功力，是一切優(yōu)秀作品的共同的特色。如：

（1）《史記》中劉邦、項(xiàng)羽的性格迥然不同，對(duì)同一人物做出的反應(yīng)，有著不同的語(yǔ)言表達(dá)方式。二人都見(jiàn)過(guò)秦始皇出巡，劉邦說(shuō)：“大丈夫生死如斯也！”項(xiàng)羽說(shuō)：“彼可取而代也。”一個(gè)老成，一個(gè)直率；一個(gè)含蓄，一個(gè)鋒芒畢露；一個(gè)聲音平靜，一個(gè)聲音高亢。前者透露了追慕富貴的心理，后者表現(xiàn)了藐視最高統(tǒng)治者的英雄氣概和毫無(wú)顧忌的粗獷性格。對(duì)比鮮明，栩栩如生。

（2）《水滸傳》第71回，菊花會(huì)上。宋江令樂(lè)和唱自作的《滿江紅》，唱到“望天王招詔，早招安”時(shí)，招致了武松、李逵、魯智深等人的強(qiáng)烈反對(duì)。武松叫道：“今日也招安，明日也招安，冷了兄弟們的心！”

黑旋風(fēng)便睜圓怪眼，大叫道：“招安、招安，招甚鳥(niǎo)安！”只一腳，把桌子踢起，顛做粉碎。魯智深便道：“只今滿朝文武，多是奸邪，蒙蔽圣聰，就比俺的直裰染做皂了，洗殺怎得干凈？招安不濟(jì)事，便拜辭了，明日一個(gè)個(gè)去尋趁罷。”聞其言，知其人。談的是一件事，三個(gè)人的語(yǔ)言卻不同，但都反映在各自的性格特點(diǎn)上，武松直爽誠(chéng)懇；李逵莽撞粗魯；魯智深粗中有細(xì)，道理深刻，語(yǔ)帶凄涼。形神畢肖，躍然紙上。

1.2 語(yǔ)言描寫(xiě)應(yīng)反映不同人物的身份、地位

在這方面，曹雪芹是一位語(yǔ)言大師。在他的筆下，人物語(yǔ)言精彩紛呈。如：

賈母是賈府的老祖宗。《紅樓夢(mèng)》第三回：“你不認(rèn)得她。她是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗稱作‘辣子，你只叫她‘鳳辣子，就是了。”一個(gè)“潑皮破落戶”。一個(gè)“鳳辣子”，便反映了賈母高高在上的身份、地位及對(duì)王熙鳳的喜愛(ài)、贊許之情。

周瑞家是王夫人陪房，與鳳姐沾了點(diǎn)親。《紅樓夢(mèng)》第六回：“我的姥姥，告訴你不得呢。這鳳姑娘年紀(jì)雖小，行事卻比世人都大呢。如今出挑的美人一樣的模樣兒，少說(shuō)些有一萬(wàn)個(gè)心眼子。再要賭口齒，十個(gè)會(huì)說(shuō)話的男人也說(shuō)她不過(guò)！回來(lái)你見(jiàn)了就信了。就只一件，待下人未免太嚴(yán)些個(gè)。”活畫(huà)出一個(gè)奴才相，阿諛?lè)畛屑靶┰S怨恨之情溢于言表。

興兒是賈璉的“跟班”，地位更低，年輕口快。《紅樓夢(mèng)》第六十五回：“奶奶（尤二姐）千萬(wàn)別去！我告訴奶奶，一輩子不見(jiàn)她才好呢！嘴甜心苦，兩面三刀，頭上笑著，腳下就使絆子，明是一把火，暗是一把刀；她都占全了。”寥寥數(shù)語(yǔ)，準(zhǔn)確地揭示了王熙鳳的性格，字字句句均含怨恨以及不滿之情。

由此可見(jiàn)。賈母、周瑞家、興兒等三人各以自己不同的身份、地位，道出了王熙鳳的性格為人，充分展示了人物的不同個(gè)性。

2 人物語(yǔ)言描寫(xiě)的立體感

沒(méi)有個(gè)性，缺乏立體感，人物性格就不鮮明，那么，怎樣才能使人物語(yǔ)言富有立體感呢？

2.1 狀其“聲”即描寫(xiě)語(yǔ)言時(shí)，把說(shuō)話人的語(yǔ)調(diào)、音色（如輕重、高低、急緩、斷續(xù)等）描繪出來(lái)

（1）魯迅《祝福》：“你放著罷，祥林嫂！”四嬸慌忙大聲說(shuō)。這里一個(gè)“大”字，使人物的情聲兼?zhèn)洌瑴?zhǔn)確地表現(xiàn)出四嬸當(dāng)時(shí)驚慌的心態(tài)。

（2）栗梁平《一碗陽(yáng)春面》：“……唔……陽(yáng)春面……碗……可以嗎？”那女人怯生生地問(wèn)。

“唔……三碗陽(yáng)春面，可以嗎？”穿和服的女人平靜地說(shuō)。這兒借助于語(yǔ)言的斷斷續(xù)續(xù)和聲音的高低變化，形神畢肖地反映了人物從生活窘迫向富裕轉(zhuǎn)化的心理流程變化。

2.2 繪其“形”，即描寫(xiě)語(yǔ)言時(shí)，把說(shuō)話的表情，神態(tài)凸現(xiàn)出來(lái)

（1）魯迅《阿Q正傳》：“君子動(dòng)口不動(dòng)手！”阿Q歪著頭說(shuō)。“歪著頭”這個(gè)動(dòng)作神態(tài)表現(xiàn)了阿Q的得意之情，透露出他的“精神勝利法”。

（2）施耐庵《水滸傳》，寫(xiě)李逵初見(jiàn)宋江時(shí)，當(dāng)面就大咧咧地問(wèn)戴宗：“哥哥，這個(gè)黑漢子是誰(shuí)？”等弄清是宋江時(shí)，又拍手叫道：“我那爺你何不早說(shuō)些個(gè)，也叫鐵牛歡喜！”“大冽、拍手”活畫(huà)出人物表情狀態(tài)，黑旋風(fēng)那豪爽，狂放的形象躍然紙上。

2.3 活用提行方式，即人物對(duì)話中語(yǔ)言描寫(xiě)的行款巧安排

如孫犁的《荷花淀》：

“我有一句要緊的話，得和他說(shuō)。”

“聽(tīng)他說(shuō)，鬼子要在同口安居點(diǎn)……”水聲女人說(shuō)：

“哪里就碰的這么巧，我們快去快回來(lái)。”

“我本來(lái)不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他—— 有什么看頭啊！”

這里，作者巧用提行的形式省去了一連串“某人說(shuō)”之類的語(yǔ)句，不僅不影響讀者對(duì)這類人物形象的理解把握，而且使語(yǔ)言描寫(xiě)更加簡(jiǎn)潔，形象，活潑。

由此可見(jiàn)，只有恰當(dāng)?shù)仳?qū)遣人物語(yǔ)言描寫(xiě)的—— 個(gè)性化、立體感，才能更好地發(fā)揮語(yǔ)言描寫(xiě)在塑造人物形象方面的功用。

參考文獻(xiàn)

[1] 老舍.言語(yǔ)與風(fēng)格，老舍論創(chuàng)作[M].上海文藝出版社，1982：97.

[2] 施耐庵.水滸傳[M].人民文學(xué)出版社，1996.

[3] 薛海燕.紅樓夢(mèng)：一個(gè)詩(shī)性的文本[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003.